蔡邕是东汉末年著名的书法家。他创立了 舒菲 ，用 骨腔，神清气爽 态度，深受后世书法爱好者推崇。此外，蔡邕还撰写了书法理论的书籍，被后人称为书论。总共有四篇文章:《石砖》、《离石》、《笔论》、《旧事》，分别描述了书法写作的技巧和特点。
《篆书》中，蔡邕以大雁和流水象征书法作品，应该有一种翱翔的姿态。整幅画表现的是一个飘动的动作，在飘动的姿态中，不能破坏字体的结构和美感。
《石砖》一书主要是用通俗易懂的语言讲述书法作品的审美态度。在蔡邕的四大书学理论中，备受后世推崇的《笔论》和《旧事》在中国书学理论的历史长河中仍占有重要地位。蔡邕在《笔论开篇》中提出了自己的观点，即 书，散也 。这一观点对书法创作者影响深远。蔡邕认为，书法作品不仅反映了书法家的书法技巧，也揭示了创作者的整个精神图景。
后来，蔡邕还告诉书法爱好者，如果想提高书法水平，可以到大自然中走走，观察鸟兽的形状和风格。这样写出来的作品才会呈现出美的形象。蔡邕在《九势》一文中提出了书法书写的规律，共提出八点。蔡邕指出，汉字的美感只有通过正确的书法书写方式才能表现出来。蔡邕的书学理论对书法写作具有重要的指导意义，至今仍为后人所传诵。
来了深石，欲罢不能，软笔奇怪。
提笔:每一笔都是捆绑起来的，上面盖着下面，下面和上面连在一起，这样形势互相配合，没有潜在的后退。
转一下笔，左右回顾一下比较合适，不暴露程序。
躲起来，指指点点，画出进出的痕迹，想先左后右，再回去找左一儿。
头，圆笔属于纸，以至于笔心经常要经过点画。
保护好尾巴，画点点，尽力而为。
病势，出于长幼，也在竖笔之内。
抓笔，在于用笔犀利。
涩在苦战的方法。
横向标尺，纵向标尺。
蔡邕是东汉时期非常有才华的人，尤其在书法方面，创作了许多有价值的书法佳作。其中《蔡邕九势》是一部非常经典的著作，在史书中也占有非常重要的分量。其实蔡邕的《九时》主要讲的是书法中的审美观念。想了解蔡邕《九势》的书法内容，就要自己去读一读这本经典名著。
《蔡邕九势》这本书有很多精华，值得细细品味，揣摩。同时你会发现，蔡邕九世讲了很多写作技巧和姿势技巧。尤其是论文笔实力，也描述的很清楚。详细介绍了如何用笔尖写字及其他方法。所以这部经典名著也为我们的书法文化打下了非常坚实的基础。
这本书介绍了书法的一些精微之处，比如书法线条，也有很多值得我们学习和研究的地方。蔡邕《九势》中有很多关于书法的精妙之处，同时也有很多关于笔法规律的描述。当然也包含了九种写作方法和规律。这些方法告诉我们的后人，学习书法时，如果能按照蔡邕九势的描述，就能写出精美的书法。
可见蔡邕对书法的理解是非常高的。如果参照蔡邕的九势法学习书法，我们每个人都能写出好书法。同时，蔡邕九势中的九法缺一不可，大家要结合起来一起用。
蔡邕在书法方面享有很高的声誉。他擅长篆书和隶书，创造了柏菲体。蔡邕的书法形式多样，富有美感，为后人所推崇。蔡邕早年对书法产生了兴趣，临摹了大量前人的书法作品。在临摹的过程中，蔡邕善于总结书法技巧，然后加以整合，逐渐形成了自己的书法风格。
在唐代张怀瓘所著的《书端》一书中，蔡邕的书法作品被评价为 肉体千变万化，穷灵皆炸，古今独一无二 。汉灵帝年间，蔡邕编纂六经时，发现其中有不少错别字，以免误导后世学者。蔡邕对汉灵帝说，希望纠正这些诗句。汉灵帝答应了蔡邕的请求。后来，蔡邕亲自题写碑文，再召集工匠在碑文上刻字。刻制完成后，共有46块石碑，都立在国子监的大门外，被称为洪都石经。后人在欣赏《石经》的同时，也从中欣赏蔡邕的书法艺术。蔡邕的隶书和篆书都很漂亮，字体结构严谨。另外，蔡邕的书法形式多样，有字体的尾和头，讲究音高书写，给人以厚重的感觉。
说到蔡邕的书法作品，就不得不提蔡邕自己的 舒菲 。工匠在墙上写字的时候启发了蔡勇，然后蔡勇创作了 白车身 。蔡邕的柏菲书法笔画中有一点空白，增添了儒雅空的感觉。为了让字体更有美感，蔡邕很注意写字的姿势。蔡邕的书法作品既苍劲又典雅，所以蔡邕的书法作品具有很高的欣赏价值。
