不知道你是喜欢纯本格还是新本格，干脆两个都给你推荐一些吧
如果是纯本格，那经典的小说可以说不可胜数。从最早的爱伦坡的《莫格街凶杀案》，到后来的《福尔摩斯探案集》，再到“黄金时代”的名家名篇……挑几个我认为好的吧：
1、埃勒里奎因《希腊棺材之谜》、《X的悲剧》。奎因作品的最大特点就是非常注重公平性。可以说没有一篇作品之中奎因故意误导你或者说隐瞒了某些重要的线索而没有告诉你。所有的线索，都是读者和侦探同时知道，就是因为这样，每当奎因微笑着提出“挑战读者”的时候，那都是对自己的诡计无比自信的奎因的微笑，而当奎因缓缓地通过无懈可击的逻辑一步步推导出最后的结论的时候，你也只有微笑着为他鼓掌，因为，他是埃勒里奎因。
2、阿加莎克里斯蒂《无人生还》、《罗杰疑案》。阿婆的小说不太被大陆的读者接受得了（但是也还会有一大阿婆的死忠）。主要就是因为阿婆的叙事太过于具有英式的“温吞水”特点。经常是案情进叙述一章，而关于对疑犯的审问要持续近十章，而最后的解说，也不会用超过两章的篇幅。所以说，阿婆的小说严格意义上来说还算是英式小说的模板（如果您要是不讨厌这种叙事风格可以尝试一下多萝西赛耶斯或者是约瑟芬铁伊的作品）。但是阿婆的小说之所以如此被人称颂就是在于其天才的构思。无论是叙述性诡计，还是对固定模式的创新。阿婆可以说都是走在了当时作家的前面。而且，许多的诡计在她设计出来之后，就达到了一个巅峰，再也无人超越。所以说，阿婆的作品，推荐几部经典的，如果您喜欢，那么就可以专攻阿婆，如果不太受得了，那么那几部经典也是您不得不读的。
3、G K 切斯特顿《隐身人》。他是最被低估的推理小说作家。但是在推理小说作家的心中，他就是一座丰碑。他是谁？他是侦探小说《布朗神父探案集》的作者；是开创了和柯南道尔创立的“物证推理”并立的“心证推理”的作家；是最早提出要把侦探小说单独归为通俗文学一类的人；他是丘吉尔、希区柯克的偶像，他是G K 切斯特顿。借用一句推理大家狄克逊卡尔的话来说，那就是“我只不过是把切斯特顿的诡计拿过来再用一遍而已。”连卡尔都如此的推崇他，他，已经无需赘言。《布朗神父探案集》的优势就在于它是短篇集，所以读起来不会很费神，一共51个中短篇推理小说，可以说篇篇精品，推荐一读。
至于其他的，比如杰克 福翠尔的《思考机器探案集》；霍克的《不可能犯罪诊断书》；奥希兹男爵夫人的《角落老人事件簿》……都是推荐一读的作品，而且中文版都已出版，书店可买到。
其实纯本格推理的作品和作家都以欧美的居多，因为那里毕竟是本格最早发展起来的地方。而在欧美作家之中，又以20世纪40年代以前的作品作家为好。而对于我们的邻居日本，则是以新本格著称于世（我强烈不推荐日本战前的推理小说家，如果您真喜欢，就看看横沟正史的就好了，因为江户川乱步的大多数作品都是来源于当时的欧美推理界，日本原创的无论是社会派，还是新本格，还是战后）。
关于新本格与本格的区别，我就不赘言了，只是给您介绍一些关于新本格的作品：
“新本格教父”岛田庄司，代表作《占星术杀人魔法》、《异想天开》
“新本格旗手”绫辻行人，代表作“馆系列”（最有名的《十角馆杀人预告》）
“新本格人气王”东野圭吾，代表作《嫌疑犯X的献身》、《白夜行》
“妖怪推理” 京极夏彦，代表作《姑获鸟之夏》、《魍魉之匣》
“科学推理” 森博嗣，代表作《全部变成F》
比较有名的还有二阶堂黎人、法月纶太郎等
最近又出了一个新秀，很出色，就连岛田都给了他极高的评价，名字叫道尾秀介，代表作《向日葵不开的夏天》。
就推荐这么多吧，也许有很多我个人的评价，希望不要影响到您，只是向您提供一些我认为相当优秀的本格推理小说，希望能有所帮助。
行走在推理的路上，阿加莎·克里斯蒂、柯南道尔、松本清张……为我们上演了一出华丽绝美的舞台剧。伴着紧张、严谨、复杂的推理氛围，我们对推理有了更深刻的见解。在推理的长河中，门类众多，现在让我们梳理一下推理的流派，进一步走向推理。尽管各种评论家文学家对于推理小说有各种不同的认识，在各种不同见解中对于推理小说的分类自然不同，但总体上来说，推理小说分为五派——本格派、社会派、法庭派、悬疑派和冷酷派。概述●本格派本格派的精神在于“谜的破解”。“谜”所指的，是“常人无法洞穿的事实”。本格派是最正统的推理小说，注重公平性，需提供线索让读者参与推理。本格派还有一种特色，因为是“幻想性的谜”，所以经常会有一些像密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件。●社会派社会派的创作精神在于“社会批判，描写人性”。然而如果仅仅是批判社会、描写人性，那么与推理小说是没有任何关系的。因此，除了对于社会、人性的浓墨重彩还必须加入“谜”的特质。尽管如此，社会派的重点仍在于“社会批判，描写人性”，而不是单纯在解谜。●法庭派法庭派的基本精神是“对立式辩证的解谜过程”。法庭派的推理小说，从字面上理解，即是在法庭上进行推理过程，不会用法条出来压人。 在法庭推理中，最扣人心弦的，是针锋相对的法庭辩论。在推理小说中，有时会有两名侦探各以不同的观点来进行侦查，这是一种“对立式的解谜过程”，然而法庭推理则将此一特质进一步扩大，加入了“辩证”，使得读者透过检察官与律师两种全然相对的立场，经由一层又一层的调查、判断、辩论以后，才获得最后的真相。●悬疑派悬疑派的创作精神在于“迷的设计”。悬疑派比较注重谜题的悬疑性，会一直保持悬疑感到最后破案的时候，所以对案子解决过程的描述很少。悬疑派在重视“谜的设计”的同时，其古怪难测的曲折剧情就能紧紧扣住读者的目光。●冷酷派冷酷派的创作精神在于“犯罪事件与社会的关系”。正如“冷酷派”的字面意思——冷酷，在此派中，故事的主角，不论侦探或犯罪者，必然都处在社会的暗角，以致他们必须凭借拳脚与毅力才能生存下去。作家透过主角冰冷的眼睛来观察这个社会，藉此凸显这个社会不合理、血腥残暴、光怪陆离的一面。也因此，性与暴力在此派中占有极大的比重，理性与解谜反而完全不是重点。更有甚者，此派会极端排斥超乎想像的谜团。各派代表作本格派：《ABC谋杀案》（阿加莎·克丽丝蒂）、《法兰西白粉的秘密》（艾勒里·昆恩）。悬疑派：《八墓村》（横沟正史）、《糖衣陷阱》（约翰·格利斯汉）。法庭派：《合理的怀疑》（菲力普·弗里德曼）、《继女的秘密》（史坦利·贾德纳）。社会派：《魂断天涯》（森村诚一）、《砂之器》（松本清张）。冷酷派：《欲望街头》（北方谦三）、《新宿鲛》（大泽在昌）。其他除了上述流派的分法，还有其他学者对于推理流派的不同认识。美国推理作家协会认为推理流派分为以下几方面：1、古典派。代表作： 《福尔摩斯探案全集》、《述异集》、《特伦特最后一案》、《布朗神父的天真》2、解谜派。代表作：《东方快车谋杀案》、《三口棺材》、《玩具店不见了》、《烟中之虎》、《凶镇》、《绿色危机》3、间谍派：着重描写间谍冒险。4、犯罪派：以犯罪者为主角展开。5、硬汉派。6、惊悚派。7、警察程序派：并非以警察为中心，而是以警察工作的实际方法为描写中心，强调侦查的现实主义。8、历史推理派。代表作：《时间的女儿》、《玫瑰的名字》、《天鹅绒里德恶魔》9、幽默推理派。10、法庭推理派。藤原宰太郎把世界推理流派分为六类：1、正统类：故事着重叙述如何解开罪犯设下的圈套。2、反叙类：罪犯作为主人公，精心策划犯罪手段，在付诸实行的过程中，因意外的差错，导致犯罪行为败露。代表作：法兰西斯·艾尔斯的《杀意》、福里曼·威尔斯·克劳夫兹的《十二点三十分从克罗伊登发车》3、硬汉派：侦探绝无缠绵之情，用无情的行动来追究案件的真相。代表作：达谢尔·哈梅特的《马耳他的鹰》、雷蒙·钱德勒的《别了，亲爱的》4、惊险悬念类：主人公卷入意外事件之中，为了从危机中摆脱出来，经历了无数恐怖和惊险的故事。代表作：艾琳的《黎明是死亡时刻》、阿鲁莱的《稻草女人》5、警察小说：以警察作为主人公，描写警察侦察活动的故事。代表作：美国87分署的系列小说、皮拉里·奥的《失踪当时的服装》6、间谍小说。代表作：《三十九级台阶》、《一个间谍的墓志铭》、《格麦斯的名字格麦斯》7、社会派：不是描写个人犯罪，重在揭露社会、企业中的各种弊病及公害问题。代表作：松本清张的《眼障》、水上勉的《海牙》、梶山季之的《黑色教练车》日本推理小说分类：1、本格派了解更多：幻想与逻辑的共舞，本格与变格的较量</B> </B>2、社会派3、恐怖派4、倒叙派5、日常的谜6、法律犯罪小说7、硬汉派8、科幻派
约翰狄克逊卡尔
约翰狄克逊卡尔（1906～1997），美国籍作家，出生于宾州，毕业于哈维佛学院，曾远赴巴黎留学，但随即转往英国定居。作者另有其他笔名，其中狄克逊卡尔最著名。卡尔的推理小说中俯拾皆是“密室谋杀谜团”与“不可能的犯罪”的情节，世人推崇他为“密室大师”。
他是“本格派”推理小说中最擅长“密室推理”的小说家，所谓的“密室推理”，指的是小说的案情必须包含了一个以上完全封闭的空间，理论上处于无法进入或脱出的状态，然而小说案情中却发生必须有进出活动的事实。
重要作品：《三口棺材》、《歪曲的枢纽》、《亡灵出没在古城》（即《连续自杀事件》）、《女巫角》、《宝剑八》等。
莫里斯勒布朗
1907年，"福尔摩斯热"的浪潮已经影响了法国的出版界，他受法国侦探小说家爱弥尔茄波里安的影响，开始涉足侦探小说。巴黎一位出版商邀请勒布朗为一份杂志写侦探推理小说，并讲明要塑造一个法国侦探，来与英国侦探福尔摩斯比个高低。这个要求是有难度的，但也是诱人的，这对勒布朗来说既是一个机会，又是一个挑战。他决定尝试一下，并想标新立异，塑造一个不是侦探但同样令人喜爱的文学典型。勒布朗绞尽脑汁，终于想到了侠盗。他的《侠盗亚森罗宾》问世以后，果然大受欢迎，好评如潮。这部小说的成功，奠定了勒布朗的文学地位，使他信心大增。
在世界侦探小说史上，勒布朗以50多本《侠盗亚森罗宾》引人注目。
勒里奎因
艾勒里奎恩是费雷德累达奈与曼里德李合作的笔名。其代表作是《罗马帽子之谜》《希腊棺材之谜》《法国香粉之谜》和《荷兰鞋之谜》。1932年问世的《希腊棺材之谜》曾获得爱伦坡奖（这是美国推理小说家协会所发的年奖，相当于**界的"奥斯卡奖"），他们两人合作，一共创作了50多部侦探小说。在美国文学史上，艾勒里奎恩的地位相当于英国文学史上的柯南道尔。
范达因
他的第一部侦探小说是《本森谋杀案》(1926)，书中侦探菲格万斯首次登场。由于博学多识的侦探菲洛万斯大受读者欢迎，范达因写了十几部以他为主人公的侦探小说。不过，还是初期的6篇质量较高。尤其是《主教杀人案》和《格林老宅谋杀案》，堪称古典侦探小说的杰作。
乔治西默农
他最初写暴力色情通俗小说，1931年－1972年创作了82部以梅格雷探长为主角的侦探小说，广受欢迎，被译成各国文字并拍成**电视，被誉为法国的福尔摩斯。1952年，西默农被选为比利时皇家文学院院士。
西默农用17个笔名写了431部小说，是20世纪最高产的作家之一，作品被译成87种语言，销量超过5亿册，被改编成55部**和许多电视剧。西默农的作品文笔简练，善于营造气氛和心理分析。
主要作品：
《幽灵》、《人命关天》 《贝热拉克的疯子》、《梅格雷警长》 《淹死鬼客栈》、《探长与女郎》 《蜡泪》
横沟正史
横沟正史（1902-1981）， 一九零二年生于神户市，毕业于大阪药专(旧称)，曾任《新青年》、《侦探小说》的总编。他在一九三二年辞去工作，开始写作的生涯。一九四七年以“本阵杀人事件”一书获得第一届日本侦探作家俱乐部奖(即现“日本推理作家协会奖”)，此外，还有“狱门岛”、“恶魔的彩球歌”等脍炙人口的作品。一九五七年由松本清张带动的社会派文学兴起，令横沟一度停笔。到他晚年时重新执笔，一九七六年，更以一部“犬神家一族”的**造成轰动，引起各界注意。横沟正史笔下一系列的解谜推理小说，提升了日本在第二次世界大战后的推理小说水准，更缩短与欧美原有的差距，开创了战后日本推理小说后来居上的盛况。
（我个人比较喜欢他）
主要作品：罪恶的拍球歌 本阵杀人事件 迷宫之门 犬神家族 女王蜂 恶魔吹着笛子来 八墓村 狱门岛 名琅庄 假面舞会 恶灵岛 幽灵男 黑猫酒店杀人事件 古井奇谈 门后的女人 夜光怪人 迷雾山庄 夜行 鹰巢海角惨案 真珠塔
夏树静子
原名出光静子，笔名五十岚静子。1938年12月21日生于日本东京。日本庆应大学文学系毕业。大学期间，即获日本“江户川乱步候补奖”，并开始为日本广播协会（NHK）撰写剧本。1969年，《天使消失》再次获得“江户川乱步候补奖”。1973年3月，《蒸发》获第26届“日本推理作家协会奖”。享有“社会派推理小说女旗手”的称号。
主要作品：《W的悲剧》《M的悲剧》《C的悲剧》 《光之崖》《丧失》《雾冰》 《来自悬崖的呼叫》《伊吹山庄凶案》 《同班同学》《蒸发》《变性者的隐私》
内田康夫
主要作品有《天河传说杀人事件》《户隐传说杀人事件》《反切引氏》等多数作品，至1999年6月出刊的《黄金石桥》为止总共有115本着作，作品以名侦探浅见光彦系列最受好评。
作品风格属于本格派，尤以《旅情推理》最著称。推理评论家中岛河太郎说：“他的作品以解谜为中心,同时具备了人性、社会性和现代性,又有独特的浪漫情怀。”人们戏称只要有内田康夫与浅见光彦，日本的推理小说就可以保持繁荣与安定。
内田康夫笔下的侦探浅见光彦，与明智小五郎、金田一耕助等人并列为日本三大侦探。
岛田庄司
1948年10月12日出生，日本推理小说界“本格派”推理小说的代表人物之一。以本格推理《占星术杀人事件》初试啼声。从此技惊四座。 被誉为“日本推理小说之神”的岛田庄司，在日本推理小说界有着举足轻重的影响，当代所谓‘新本格派’的推理作家，没有一个不受到他的影响，绫辻行人甚至把他尊为师。
岛田的推理小说主要有两大系列，一个以占星师御手洗洁为主角，代表作包括《占星术杀人魔法》、《异邦的骑士》、《魔神的游戏》等；另一个则以刑警吉敷竹史为主角，代表作包括《异想天开》、《北方夕鹤2/3杀人》等。除此之外，他还有不少备受好评的单篇推理杰作，例如《被诅咒的木乃伊》等等。
还有像东野圭吾，有栖川有栖 ，等。我没看过，不好说什么。
绫辻行人的馆系列
我是比较倾向于本格派的，尤其是阿加莎克里斯蒂和埃勒里奎因，日系的都很难买。社会派只看过两本松本清张，谜题都没什么意思。
下面是百科上摘的
本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。所谓「本格」是从日本引进的名词，代表的是「正统」的意思；有人将本格定义为「兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部份作者，书中会有「向读者挑战」的宣言（例如艾勒里·奎因），也就是告诉读者「到这里你已拥有足以解开谜题的线索」，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征，本格派还有一种特色，因为「幻想性的谜」，所以有密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件，写实社会派的就很难有这样的特色，因为这种杀人案件不是架空在幻想里面，现实之中哪有那麼多奇怪的无名小岛可供发生命案？哪有那麼刚有有这麼多的密室？所以社会派的重点是在「社会批判，描写人性」，不是在解谜了。所以本格派常被社会派的人认为只是在纸上谈兵，可是属於社会派的书看起来就灰暗多了。
变格派：以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团通常极具惊奇性或为异想天开的构想，着重于出人意表的故事情节。
社会派：某种程度上为反对本格派「流于纸上谜题游戏」而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较着重于社会写实。
硬汉派：1930年代美国经济大萧条时期的穷困、不幸加上美国社会暴力增多，使得这时期产生了一批有着和黄金时期完全不同的时代思潮的作家。他们大都从廉价杂志起家，笔下的侦探也不全能，他们相信武器的力量，都堪称铮铮铁骨的硬汉，因此，被称为“硬汉派”。其中最著名的大师即代表人物有：达谢尔•哈米特、雷蒙德•钱德勒、劳伦斯•布洛克等。
写实派：没有神探的推理小说，主要描写干探(警员)追查线索的过程，福里曼·克劳夫兹的桶子是当中的代表作。
法庭派：顾名思义，以法庭辩论为主轴，通常场景发生于法庭内，不会用法条出来压人，这让人松了一口气；在法庭上的推理过程常常是钻小漏洞，来探出一些蛛丝马迹，然后在几此开庭之后，法庭上当场翻案。
历史推理小说（historial mystery）:
(1)在欧美一般有两种类型：
1)小说背景完全建立在过去的时代，称为“时代（period）侦探小说”。
2)同时代的侦探调查一个久远的案子，称为“超越历史的（transhistorical）侦探小说”。
前者的例子包括美国早期作家梅尔维尔•戴维森•卜斯特的《神秘大师阿伯纳大叔》，后者的例子有约瑟芬•铁伊的《时间的女儿》。
(2)最为著名的历史推理小说是铁伊的《时间的女儿》。
推理小说流派划分 （by 纳兰潜艇）
我用分类学方法制定了一个相对完善、普遍适用的推理小说流派划分系统。 1 解谜总派
1-1 古典启蒙派
1-2 本格派
1-2-1 伪社会派亚派
1-2-2 伪硬汉派亚派
1-2-3 仿古典启蒙亚派
1-2-4 孤岛亚派
1-2-5 本格亚派
1-2-5-1 纯逻辑解谜系（奎因流）
1-2-5-2 舒适推理系（沙发流）
1-2-5-3 不可能犯罪系
1-2-5-3-1卡尔分支（卡尔流）
1-2-5-3-2 炫学分支（小栗流）
1-2-6 广义变格亚派
1-2-7 本格斗智类亚派
1-3 新本格派
1-3-1 叙诡流（亚派）
1-3-2 岛田流（亚派）
1-3-3 小栗流（亚派）
1-3-4 灵异流（亚派）
1-3-5 动漫流（亚派）（轻小说系）
1-3-6 日常推理亚派
1-3-7迪弗亚派（斗智类亚派、高智商犯罪亚派）
2 狭义变格总派
2-1 历史推理派
2-2 惊悚悬疑派
2-2-1 大逃杀亚派
2-2-2 间谍小说亚派
2-2-3 传统惊悚悬疑亚派
2-3 狭义变格派
3 写实总派
3-1 法庭派
3-2 硬汉派
3-2-1 本格化亚派
3-2-2 斗智类亚派（罗宾亚派）
3-2-3 警察程序亚派
3-2-4 传统硬汉亚派
3-3 社会派
3-3-1 本格化亚派
3-3-2 新本格化亚派
3-3-3 旅情推理亚派
3-3-4 意识流亚派
3-3-5 传统社会派亚派
3-3-6 颓废系亚派 / 检索表使用说明：后面的“——X”表示满足前面叙述条件的作品，其流派的进一步划分见第X条。
比如植物的划分：
1孢子繁殖——2
2不形成维管束——藻类植物和苔藓植物
2形成维管束——蕨类植物
1种子繁殖——3
3种子、胚珠裸露——裸子植物
3种皮包被种子，珠被包被胚珠——被子植物
这里，“1”划为“孢子繁殖”和“种子繁殖”两种大类，所有植物全部都可以划到两类之中的其中一类，满足“孢子繁殖”的，就跳到“2”进一步查看，满足“种子繁殖”的，跳到“3”进一步查看。然后所有用种子繁殖的植物，种子与胚珠都是要么裸露，要么不裸露。3按照种子和胚珠是否裸露划分对1的后半条进行进一步划分。 /
1小说以推理解谜为第一要素。小说的主旨娱乐性高于其他属性；通常淡化谋杀的血腥性。——2 解谜总派
2 侦探采用福尔摩斯式调查进行线索搜集和解谜。即先搜索后假设，立即逮捕定罪。——3
3 案件为侦探个人形象的塑造而服务，故事着重描写侦探本身的行动。——4
4 类硬汉派写法。现实主义感和写实性很强并在故事中地位突出，动作性强。 ——本格派-伪硬汉派亚派
代表作家：克劳夫兹等。代表作《桶子》。
4本质不是硬汉派的写法。——5
5案情通过侦探行动展开。现实感相对不很重要，存在打斗等动作性，但不很重要。——古典启蒙派
代表作家：爱伦坡、柯南道尔等。代表作《福尔摩斯断案集》。
5案情通过警方行动展开。叙事风格和调查方法类似社会派，但没有社会派的深邃立意，主旨依然是娱乐和解谜。写实感相对稍强，打斗等暴力元素少见。——本格派-伪社会派亚派
代表作家：鲇川哲也、高木彬光（部分）。
3 侦探及其他人物形象塑造为案件服务，案件本身（凶手和手段）成为第一要素。——本格派-仿古典启蒙亚派（见一些本格作家转型作品或早期作品）
代表作家：福翠尔、高罗佩等。代表作《逃出13号牢房》。
2 侦探采用波洛式调查进行线索搜集和解谜。即先假设再搜索，先逐个怀疑再找证据：先后做出各种假设，每种假设都对应嫌疑人，再由假设来找线索，最终定罪。——6
6 强调绝对的公平至上和逻辑解谜至上，绝不架空现实。绝不允许违法科学的设定。——7 本格派
7 暴风雪山庄或孤岛，所有人全被杀，或幸存者不超过两个。——本格派或新本格派-孤岛亚派（暴风雪山庄亚派或“无人生还模式”）
无特定的代表作家。代表作《无人生还》。
7 不是暴风雪山庄或孤岛，或有暴风雪山庄的条件，却不发生特征性连续杀人或者有较多的人生还。——8
8 以猜凶手、猜作案手段或破解诡异谜团为制造意外性主要手段，并重视之。——9 本格派-本格亚派
9 猜凶手为制造意外性的主要手段。——10
10 极端地强调逻辑推理，极端地重视结局前推理出解答的可能性与唯一性。——本格派-本格亚派-纯逻辑解谜系（奎因流）
代表作家：奎因（第一时期）、有栖川有栖、法月纶太郎。代表作《希腊棺材之谜》。
10 对逻辑推理的依赖并没有到极端的地步。——本格派-本格亚派-舒适推理系（沙发流）
代表作家：阿加莎·克里斯蒂、塞耶斯、奎因（第三、四时期）、大阪圭吉等。代表作《尼罗河上的惨案》。
9 破解诡异的谜团及猜作案手段为主要的制造意外性手段——11 本格派-本格亚派-不可能犯罪系
11 不可能谜团依赖于心理诡计，或并不复杂的机械诡计，及两者的混合。不刻意、大规模炫学，不涉及复杂难懂知识和操作——本格派-本格亚派-不可能犯罪系-卡尔流
代表作家：卡尔、劳森、海伦-麦克罗伊、二阶堂黎人等。代表作《三口棺材》。
11 不可能谜团依赖于很复杂的机械诡计，解释颇长，涉及复杂难懂知识和操作，进行大规模炫学以解释原理。——本格派-本格亚派-不可能犯罪系-小栗流
代表作家：小栗虫太郎、竹本健治、中村英夫等。代表作《黑死馆杀人事件》。
8 以诡异、恐怖的气氛和紧张惊悚的环境来制造阅读效果，对阅读过程的刺激与猎奇的重视超过了意外性的制造。通常涉及大量恐怖、惊悚、乱轮元素。——本格派-广义变格亚派（即传统意义上的“变格派”）
代表作家：横沟正史、三津田信三。代表作《狱门岛》。
6 强调公平性和逻辑解谜至上，但并不予绝对化。允许架空现实，甚至允许违反科学的设定。——12 新本格派
12 主线剧情和最终解答中，不允许灵异现象的出现（哪怕是事先声明的）。—13
13 主诡计或核心意外为叙述性诡计。——新本格派-叙诡流
代表作家：绫辻行人、折原一等。代表作《十角馆杀人事件》。
13 主诡计或核心意外不为叙述性诡计。——14
14 追求谜团复杂性和华丽性，通常遵守逻辑解谜和公平性原则。——15 新本格派-不可能犯罪系
15 案发背景、情节和解答的设定架空现实或涉及大量现代科技，显得接近科幻小说。——新本格派-不可能犯罪系-岛田流
代表作家：岛田庄司、森博嗣、北山猛邦（限城系列）、东野圭吾（限伽利略短篇）等。代表作《斜屋犯罪》。
15 谜团和解答依赖于颇为复杂机械诡计或性格、精神疾病设定以及难懂知识及操作，进行大规模炫学以解释原理。——新本格派-不可能犯罪系-小栗流
代表作家：京极夏彦、文泽尔等（部分）。代表作《姑获鸟之夏》。
14 不追求谜团的复杂性和华丽性转而追求动漫化人物情节的塑造，情节描写流水账化和视觉化现象严重，人物刻画漫画化、夸张化严重。部分作家轻视、无视公平性和可推理性。——新本格派-动漫流（轻小说系）
代表作家：东川笃哉、恩田陆、道尾秀介（部分）等。代表作《请勿在此丢弃尸体》。
12 主线剧情和最终解答允许灵异或超自然因素的存在。——新本格派-灵异流
代表作家道尾秀介、山口雅也、绫辻行人（部分作品）、清凉院流水。代表作《活尸之死》。
1小说不再以推理解谜为第一要素。——16 狭义变格总派和写实总派
16 既不以推理解谜为第一要素，也不以反映生活、反映揭示社会现象为第一要素。——17 狭义变格总派
17 历史推理。——历史推理派
代表作家：陈舜臣等。代表作品《时间的女儿》。
17 不是历史推理。——18
18 追求诡异、恐怖、惊悚的气氛与环境制造，以及其带来的高度紧张感和快节奏，或压抑的叙述风格为吸引读者的第一要素。推理解谜沦为次要，甚至极少出现。——19
19 书中有贯穿始终的大悬念或系列悬念，节奏感快，悬念感强。但不以追求感官刺激或猎奇感为手段，而是通过上述悬念的破解为吸引读者手段（只需必要条件，不需充分条件，即可以线索不够，但必须唯一并服人）。——20 惊悚悬疑派
20 主角通篇一直遭到追杀，故事围绕追杀与逃亡、反追杀的过程展开。惊悚性强，节奏感快，推理多为临场、即时性的，部分作品很少推理。——惊悚悬疑派-大逃杀亚派
20 大部分剧情中，主角没有追杀或流亡的遭遇——21
21 战争或冷战背景，对手为敌国军事机构或敌国间谍。——惊悚悬疑派-间谍小说亚派
21 背景不为战争或冷战，对手不带有军事或情报属性。——惊悚悬疑派-传统惊悚悬疑亚派
19 以对阅读过程中感官的刺激与猎奇为小说第一要素。推理和公平合理性的要求，一般比惊悚悬疑派更低；常充斥着恐怖、灵异志怪、**元素。——狭义变格派（圈子里比较流行的变格派定义）
代表作家：江户川乱步、梦野久作、冈本绮堂等。代表作《脑髓地狱》。
16 以反映生活，反映社会现象为小说第一要素。首先把小说作为文学作品看待而非游戏看待。重视对社会、对人物、对人性的写实，娱乐性降为次要因素（小说对人物、社会的写实刻画地位高于娱乐性）。通常不再把血腥的谋杀当做远离生活的游戏。——22 写实总派
22 侦探采用波洛式调查进行线索搜集和解谜。即先假设再搜索，先逐个怀疑再找证据：先做出或先后做出各种假设，每种假设都对应嫌疑人，然后再根据假设来找线索，最终定罪。——23
23 非社会派叙述风格。调查、解谜者多为小市民型侦探，案件多不为凶杀，或由小事件起始，到后期才牵出凶杀。推理针对日常生活细节为主。——新本格派-日常推理流
代表作家：米泽穗信。代表作品《寻狗事务所》。
23 典型的社会派叙述风格。调查、解谜者多为警方，案件基本为凶杀，多开场即发生。推理针对凶杀本身或确定搜索方向而展开。解谜虽不是第一要素，但地位依然非常重要，甚至和小说反映的主题并列为第一要素。——社会派-本格化社会派亚派
代表作家：森村诚一（出道早期）。代表作《高层饭店的死角》。
22 侦探采用福尔摩斯式调查进行线索搜集和解谜。即先搜索后假设（含法庭派的“已搜索再假设”），证据足够再去怀疑：先搜集大量物证人证，再从已有证据出发确定调查方向，继而确定嫌疑人，一旦确定，立即逮捕定罪（因为证据前面都基本找齐了）。——24
24 高度强调侦探在小说中不可或缺的地位，突出侦探个性、魅力。案子是为了塑造侦探形象而存在。侦探常常单打独斗，且多为单身。警方（或同事，如果侦探是警员的话）常常不配合侦探甚至私吞信息进行阻扰。黑帮对手和JC内鬼常见，经常有暴力打架场景。——25 硬汉派
25 解谜地位相当重要，小说常有强力误导、逆转、意外性及强力本格、新本格诡计（或变种）。推理多为临场性、即时性的，部分作品不乏本格型长篇推理。——26
26 反派开场即登场，且常为连环杀手或惯犯，常布置猎奇现场或进行开放场景特征性连环犯罪。小说交替转换侦探方和罪犯方的视角，轮流写双方的博弈、分析、行动。推理多为临场的、即时性的。——硬汉派或新本格派-斗智类亚派（迪弗亚派+罗宾亚派）
代表作家：杰弗里-迪弗（新本格）、莫里斯-勒布朗（硬汉派）、东野圭吾（部分作品）。代表作《棺材舞者》。
26 反派通常开场不登场（个别例外），大部分笔墨主要集中在侦探言行以及形象塑造上。——硬汉派-本格化硬汉派
代表作家：文泽尔（自由意志系列）、比尔-普罗尼奇等。代表作《迷雾》。
25 解谜地位不重要或不很重要，小说有时有误导、逆转，但不是重点（重点在人物，尤其是侦探形象塑造上）。本格诡计较少。推理也多为分析、预测罪犯行动规律、动机、心理状况等。——27
27 主角在司法机构工作，工作中相应的司法或律师机构会予以全力配合。——28
28 调查方式为先搜索后假设，搜索过程为重心。主角为JC或JC团体，故事主要场景不在法庭——硬汉派-警察程序亚派
代表作家：迈克尔-康奈利、瓦舍尔-法勒夫妇等。代表作《大笑的警察》。
28 调查方式为已搜索再假设，搜索通常开局就已由他人完成。法庭辩论为重心。主角为检察官或律师，故事主要场景在法庭。——法庭派
代表作家：厄尔-加德纳、高木彬光（部分）等。代表作《破戒裁判》。
27 主角多为执业侦探，不在司法机构工作，或已从司法机关退休、转行。常单打独斗，司法机构常不配合甚至进行阻挠。——硬汉派-传统硬汉派亚派
24 高度弱化单个人（尤其反对神探）在破解案子中的作用。侦探多为警方集体，或者是不起眼的小角色，有时则是犯罪者、受害者本身。侦探作为个人在故事中的地位不很重要甚至可有可无。不主张或否定单打独斗和名侦探模式。强调破案过程中多方协作，即团体（社会）的力量。对手牵涉官商勾结、政界阴谋者多见，借以揭示社会阴暗面和人性阴暗面。——29 社会派
29 采用魔幻现实主义写法。小说主线或主角中有灵异、超自然元素的存在。 ——社会派-新本格社会派亚派
代表作《龙眠》。
29 采用现实主义写法。严格遵守公平性原著和诺克斯戒律。不存在灵异或超自然元素。——30
30 案件多伴随主角旅途而发生，故事风格比较清新。主角通过搭乘各种交通工具，沿途采集人情、风情并进行调查，多见时刻表诡计。——社会派-旅情推理亚派
代表作家：内田康夫、西村京太郎（后期）。代表作《终点站杀人事件》。
30 案件多和旅行无关，故事风格比较严肃或者沉重。——31
31 非常重视对心理变化过程的详细描写，主角（尤其反派）具高度的社会典型性。通过细腻心理刻画，即人的因素来揭示人性问题或社会弊病。——社会派-意识流亚派
代表作家：横山秀夫、凑佳苗等。代表作《告白》。
31 重视故事的精心布局和情节的戏剧化，故事本身或发生场景具有高度的社会典型性。通过情节的发展，即事或物的因素来揭示人性或社会弊病。——32
32 主角为小市民型侦探（或助手）或者警察，警察团体。主角在故事中充当侦探或助手。故事风格比较严肃；深刻反思社会问题或者人性的善恶。——社会派-传统社会派亚派
代表作家：松本清张、森村诚一、宫部美幸等。代表作《砂器》。
32 主角为犯罪者本身，或者受害者（或亲属）。主角群形象较负面，性格较阴沉；故事异常阴暗、压抑、颓废。——社会派-颓废系亚派
代表作家：东野圭吾（部分）、小元峰等。代表作《白夜行》。
本格派推理和社会派推理分别是推理小说中的两大派别。
本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。所谓”本格“是从日本引进的名词，代表的是“正统”的意思；有人将本格定义为兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。
社会派：某种程度上为反对本格派“流于纸上谜题游戏”而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较着重于社会写实。
本格派是与欧美传统的推理小说风格比较一致的，其代表人物是江户川乱步，他在日本推理小说界的地位大概也就相当于柯南道尔在欧美侦探小说界的地位了，他笔下的明智小五郎在四五十年代曾是无数日本人心中的偶像。
社会派推理小说的代表作家是松本清张、水上勉、有马赖义、黑岩重吾、户川昌子等人。他们惯于把侦探案的情节放在广阔的社会背景(尤其是第二次世界大战)中展开，深入罪犯的精神世界，探索杀犯罪的社会原因，揭示社会矛盾和黑暗现象，批判战争的邪恶。
首先开宗明义，我最喜欢的推理小说作家是 钱德勒。
好，言归正传。
如大家所知，推理小说历史上有这么三个牛人，开创了三个时代（大致划分）: 柯南道尔、阿加莎克里斯蒂、江户川乱步。
日本推理小说经过半个多世纪的发展，基本上有三个流派:
1，本格派
江户川乱步 开创
正统流派，纯粹解谜，以科学的逻辑推理为侦破手段，写作偏向现实主义。
2，变格派
横沟正史 开创
善于刻画诡异气氛，尤其是人物心理，把逻辑推理与浪漫主义相结合。谜团通常是神转折。
3，社会派
一代宗师 松本清张
小说背景设置为整个社会大背景，涵盖政经，不再是个人个人或家庭的爱恨情仇。批判社会，同时探讨人性。
还有所谓 新本格派 、法庭推理派、 硬汉派 ，但都不如上述三种影响力大。
目前最红的 东野圭吾 属于千面手 ，各种风格的集大成者，不过这老头写了八十多本书，水准参差不齐。
以上就是关于推理小说的主要派别有哪些全部的内容，包括:推理小说的主要派别有哪些、推理小说中各个流派的详细介绍、(懂得进）最近两百年推理侦探小说的主要流派及分别的代表人物和格局等相关内容解答，如果想了解更多相关内容，可以关注我们，你们的支持是我们更新的动力！
