一个陌生女人的来信读后感 一个陌生女人的来信电影经典台词

一个陌生女人的来信读后感：

我读了奥地利作家茨威格的短篇小说集《一个陌生女人的来信》。很可惜，在读书馆工作人员下班之前，我还有几页没有看完。我只看到了那个美丽的女孩子长到18岁以后重新回到那个作家的身边，被那个作家带回了家里。

我在很久以前看过这篇短篇小说。我已经记不清在什么地方什么时候看的这篇小说了。我只记得一个女孩子一直暗恋着一个作家，直到生命的最后一刻。我无法理解这个女孩子的感情。一个人怎么可以不顾一切的痴迷一个人?一个人怎么可以那么多年默默地爱着一个人，并且爱到可以为之付出一切的地步?这样的爱情不存在，这样的故事就是瞎编乱造。

昨天晚上，我看了关于茨威格的生平简介、在世界文学史上所做的贡献之后，我端正了阅读的态度。茨威格为什么要写这样一个故事?通过这个故事，作家想要告诉人们什么?什么才是真爱?

高尔基称茨威格为才华出众的、真正的艺术家。茨威格曾经和弗洛伊德是好朋友，他的小说被弗洛伊德阅读、点评过。他的小说带有心理分析的倾向。通过阅读他的小说，可以真切地感受到不同人物的思想历程。一个人为什么倔、痴、狂、傻?都在他的作品里得到淋淋尽致的展现。

短篇小说《一个陌生女人的来信》为茨威格代表作之一。一个作家在四十一岁生日当天收到一封没有署名和地址的信，一个临死的女人，讲述了一个刻骨铭心的爱情故事，而故事的男主人公也就是收信的这个作家，他对此一无所知。故事始自十八年前，她初遇作家的刹那，还是个孩子，之后经历了少女的痴迷、青春的激情，甚而流落风尘，但未曾改变对作家的爱，直至临死前才决定告白。

既然爱，这个女子为何不选择留在作家的身边?哪怕是做一个奴仆?为何要离开他，为何在一个人无法抚养孩子的时候宁愿流落风尘、宁愿忍受贫困和疾病，让自己的孩子在贫困交加中死去?难道爱就是默默的付出、默默的离开，直到临死之前的告白?

这个女子之所有离开作家的原因或许是因为这个作家不爱他，无论她怎样在他的生命里留下痕迹，他都不会记住她。这个男人是个风流成性的家伙，是个不负责任的坏家伙。她为什么还要一如既往的爱他?既然爱，为何不让他知道?既然那么辛苦地为他生下了孩子，为什么不让他知道?为什么不让他负责任?

作家给我们塑造了一个纯美的爱情故事。这种爱那么单纯，没有一丝杂念、私欲，只有痴迷和默默的奉献。面对这个陌生女人，我们是否感到惭愧?我们口口声声说爱一个人，是真爱吗?很多人在无法获得自己的所需求的感情或者利益之后，选择死缠烂打或者放弃。当我们面临生活中的琐事和考验时，我们在责备、埋怨我们所爱的人不够爱我们，于是我们争吵，心灰意冷，甚至选择离开。我们做到永远爱一个人了吗?有多少人从最开始的砰然心动直至生命的终结一直坚贞不渝地爱着一个人?有哪一个人到现在一直始终如一的爱着一个人并且一直在守候着最初的爱情?我们每一个人都有着这样或者那样的缺点，甚至犯过一些错误。面对这样不完美的自己，有谁能够不离不弃、一如既往的爱自己?有多少人经受得住时间的考验，在面临现实问题的时候，仍然爱下去?什么才是真爱?

爱一个人就是接纳一个人的一切好的和不好的方面，甚至包括接受这个人不爱自己的现实。爱一人，不会因为这个人有这样或那样的缺点，就不爱了。爱就是默默付出，不求任何回报。爱就是给所爱的人自由，让他以他的方式自由的生活。爱就是远远地看着所爱的人幸福的生活。爱就是祝福。

一个陌生女人的来信经典台词名言

《一个陌生女人的来信》是05年徐静蕾自导自演的，热播的时候连续看了6遍，前几天突然想到这个电影，于是决定第七遍看。直到现在，我简直可以把里面的台词倒背如流。

你从来都没有认识过我。

假如我还活着，我一定不会写信给你，我会继续保持沉默，就像以前那些年我一贯的沉默一样。

童年的时候，这样爱上了一个男子，一个被女人宠惯坏了的浪子。

当然，是她的寂寞。在那样寂寞的生活里，突然闯进一个带着欢乐与笑声和传奇的男子，如何不让十几岁的孩童的心充满依恋？

跌跌撞撞的奔跑，碰到了回来的他，相遇的那一刻，直视他双眼的那一刻，便爱上了。

从那一秒钟起，我便爱上了你。没有什么能比上一个孤独的孩子在童年时的爱，这种爱低声下气，曲意逢迎，热情奔放。这和成年女人那种不知不觉中贪得无厌的爱情不同。我毫无准备，我毫无阅历，我一头栽进我的命运。

去山东前的那一晚，我忽然感到，不在你身边，我生命的时钟就会停止。

母亲嫁到山东，一去就是六年。

这六年来，我一刻也不曾与你分离。

努力学习，考入北平女子师范。干净的去勾引，我知她只是想要，我知她是真的爱，宁肯舍弃矜持的拥抱他，宁肯给他最纯净的身体。

男人走了，男人说我一回来就去找你

然而，他依然没有认出她便是六年前那个瘦弱的与她相撞的女孩儿。

他回来后并没找她，又怎么会找呢？他有着声色犬马的生活，他身边的女人如走马灯似的更迭，她只是他的一个过路的女人，而这世上，又有谁能让他矢志不渝呢？

怀了他的孩子。战乱、流离、与亲人失散，在四川江边的一个小镇生下了他的孩子。

假若我是她，我必定如她一样。

她不允许自己的孩子如那些流浪儿一样，她要他干净、诚实、富足。

正因如此，她与各种富足的男人在一起，一次次的从你的身边经过，你却从来都没有认出过我。

在舞厅里，你问我，什么时候能再见小姐？

你又怎么会知道，我宁肯如此下贱，我只是要与你在一起，一秒钟已是永恒。

我与你回家，我与你溶为一体，天知道，我多爱你。

可是，你仍旧没认出我。

你说你又要走了，你说一回来你就找我。

你说你总觉得这些事好象是发生过的，这世上有些事就是无法解释，你后来竟然说是缘分。

多可笑呀，我整个的一生都是为你而活，你竟然十多年来都不曾记得我。

最痛苦的便是结尾，看着看着，我还是哭了。

老管家终是能认出她的，他站在空荡荡的院子里，白发苍苍，神情悲敛。

枯萎的白玫瑰在花瓶里凋落着它曾经的芬芳。

整个电影一直是用二胡拉的音乐，悲怆着隐忍。

生命无在乎如此，我们爱的，我们不爱的，都如戏剧一样上演。

观与不观，在于我们的内心是否可以承受。

我发现我越来越难承受，因为内心太痛苦，我竟然恍惚成为剧中的女人。多看一遍，多痛一遍。希望，我可以下定决心快乐一点，至少不想再看第八遍。

来到一个陌生的城市说说

来到一个陌生的城市说说

1、来到这座城，不知道最初的目的是什么，遇见你，仿佛让我在这里有了牵挂，陌生的城市，一个人，其实我过的一点都不好，不管受到多大的委屈我都会等你。

2、入秋了，感觉气候是那么的舒适，在这个季节约上三五好友到户外郊游闲聊，是多么惬意的事！可这种场景只能幻下，为了他，远离了我原来熟悉的环境，、朋友、亲人。只身来到一个陌生的城市，感觉那么的孤独，几年过去了，发现事态竞越发恶劣，我到低在坚持什么，难道就是一个责任？为了小孩？

3、某些人，我好想你们。从前没有珍惜在一起的时光。来到陌生的城市，才发现你的独一无二，你曾陪我走遍每一个角落，你曾陪我在那条路上来来去去三年，我不愿让你发现我的脆弱。我只想说，我爱的人，加油。让我们了 为了梦想去努力。

4、来到了一个陌生城市！ 感觉很怪异 如果身边没有认识的人 那是什么样子 。

5、眼泪肆意的流，却不去干涉它。因为自己清楚，那只是一种发泄，一种无助。离开了自己熟悉的地方，一个人来到了一个陌生的城市。却惶恐不安，可却从未想过要退出，因为自己清楚，那是自己所选择的。

6、我放弃生活的地方，把家里的一切都送人，为了一个能给我温暖的你，来到一个陌生的城市，时间将至，我独自仰望夜空，当我的身边没有你，我留在这里还有什么意义。

7、第一次来到一个陌生的城市，面对一群陌生的人说不出来的难受，在这个陌生的城市度过接下来的四年说长不长说短不短，心里太难受了想哭又不好意思，不能没事去4864溜达溜达了不能想干嘛干嘛了，懒散习惯了就紧张不起来了，愿早些习惯这样的日子早些习惯这个城市！不忘初心方的终始！

8、每到一个陌生的城市，都是想找心里的一份安稳，为什么每次来到一个陌生的城市，心里还是那么难过。

9、为了一个女孩，为了一份期待许久的爱情，我离开熟悉的家乡来到一座陌生的城市去适应新的生活。或许相处了就必须会有矛盾、分歧、冷战，不会因为这段感情的来之不易而有所改变吧。但当心情平和下来时，便不去想曾经的付出值不值得，既然爱了，就勇敢爱下去吧。这是我的故事。

10、新生开学，看到基本上都是有家长送来的，大包小包拎着，想想去年的我，自己一个人拖着行李，背着包来到了这个陌生的城市，这个陌生的校园，自己也是被锻炼出来了，做什么事情都会自己去尽力做得完美，这就是大学，这就是生活 。

11、来到一个陌生的城市，一切新开始。加油～自己

12、我不知道有没有人和我现在的感觉一样，来到一个城市虽然带过却和一个陌生的城市一样，可能是在家里待惯了，我好想回家，有句话说的真的很好，没有钱可以再挣，失败了可以从头，错过了或许能遇到很好的，是的，我真不知道我哪里惹到了谁，哪里做的让人讨厌，换句话来说，做人真的好难。

13、为了你，来到了一个对于我来说完全陌生的城市，最后你有事回家，我一个人就在这，虽然我说没事，可是我内心是真的难过的！

14、都是怀着怎样的心情来到这一个个陌生的城市，还要故作坚强。好啦，加油，再过两天允许你悲伤一下。呼～腿要断了，有点累。整理下心情再稍微看会书。麦子姑娘，加油加油！

15、这恐怕是我这辈子做的最疯狂的事了吧，就是因为一个念头，就抛下一切只身来到一个既熟悉又陌生的城市和这个人约会，看来我是真的疯了！

16、以前每天早上睡到自然醒，然后慢慢悠悠的开车去公司上班，还不需要打卡，而如今为了梦，一个人只身来到陌生城市，过着朝九晚五，上下班打卡的日子，除了挤公交，还有更多的苦只有自己懂！

17、有时候很迷茫，只身一人来到北京，举目无亲，明明是可以在家享福的公主，却来到一个陌生环境吃苦，虽然和你在一个城市，但也没有时常见你，每天早起晚归的工作节奏快把我打倒，但是年轻嘛，吃点儿苦算啥，而且，这个城市有你，我就坚持一下咯。

18、总有那么一个人，来到一个陌生的城市，发现一堆欲罢不能的美食和一墙满怀心思的明信片。

19、很多的以后我才意识到自己当初选择远走来到一个陌生城市的举动是有多么的幼稚。如果再给一个选择我愿意不去听那所谓的教授的话而是随心选择朝着朋友一起走。我想回家想要一个环顾四周你知道可以去哪儿可以见谁可以放下笑容可以有所期盼的城市。忽然想起那年中秋对着打给周润和阿雅的电话 哭了的自己。

20、晨曦将至，我来到一个陌生的城市，它广阔，宏伟，是中国的精气神。而夜幕降临，我背起我的行囊离开，华灯初上时在熟悉的小城市里醒来，坐在微黄的灯光下，耳边听着歌，喝着饮料，感受着回家的熟悉的温暖

21、三年前的今天，一个人背上行囊，来到了陌生的兰州，对一切的一切都充满幻想！大四，梦醒了，一切也结束了。又来到了另一个陌生而又熟悉的城市，愿一切都能如愿！ 有志者、事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚； 苦心人、天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

22、独自一个人来到陌生的城市，当其他人都已经认识，我又特别的内向，，我竟然再也抑制不住眼泪默默流了下来。。

23、来到一个陌生的城市 然而我并没有像小说里写的那样 我多么害怕和亲爱的舍友处不好关系 但是我一定会努力的 少说话 多做事 加油！

24、很喜欢这种感觉，来到一个陌生的城市，带着好奇与期待，从机窗望出去，透过云层，慢慢降落，一个城市的轮廓出现在眼前。轻轻的贴近窗，嘴角上扬，心里好美！昆明，你好！丽江，你好！

25、是的我跳出了生活的边边框框，来到了一个完全陌生的城市，我想象着工作过程中要面对的各种困难，这是一张开弓没有回头的箭，对我来说。。

26、来到一个城市，从陌生到熟悉，最后发现很讨厌这个拥挤的城市，最后因为某些人某些事，开始有了牵挂，有了留恋，毅然留着这里，不仅因为距离家乡近，也是因为我们能呼吸着同一个城市的空气。

27、当习惯已成自然，失去的时候就像来到了另外一个城市陌生中需要重新开始。

28、十年之前，我刚认识你，你刚认识我，我们都是一样，来到一个陌生的城市，走过渐渐熟悉的街道；十年之后，我们一起走，热血虽依旧，再无倔强眼眸，现在有了各自的牵手，希望我们的明天～完美！

29、是相信坚持走到今天！我们大家都有过美好的梦，有梦没有错，错的都是自己 。！为了所谓的梦想来到一个陌生的城市，我常常告诉自己坚持，为了梦坚持。 最近又把北京青年看了一遍这不电视剧真的很好，我们现在年轻有资本，我们在自己选择的到路上不断的成长，慢慢的感悟人生。经验要比金钱重要！

30、8月24，一个人来到这座陌生的城市，在这陌生的环境里，开启了人生以来的第一天上班生活，除了这天没有加班，然后开始漫漫无期的加班模式，生疏的工作内容，源源不断的问题，顿感疲惫，时常在想，这是我期盼的工作么？这样拼命是为了什么？这样的我真的开心吗？

31、有一天我们闹情绪 我问你 你还爱我吗 你愤怒的回答我 不爱你 我一个人来到这座陌生城市干什么 那一刻 我想用尽所有的力气对你好 此时此刻我无言 想你时最脆弱。

32、看着一批批新生来报道，想起一年前的自己。一个人拎着大箱子，错过了最后一张到马鞍山的车票，到寝室发现只有我自己是一个人来，当时有一种说不出来的感觉，不是因为爸妈没陪我来，可能是少了那些熟悉的人，来到一个陌生的城市吧！一年真的好快。

33、高三那年的暑假，怀着梦，爸爸陪我拉着一个行李箱来到这座陌生的城市。转眼，四年已过去，继续那年的梦，往前走，铿锵地。

34、来到一个陌生的城市，抛开工作的压力，在这里安静的存在。

一个人的朝圣读后感三篇

《一个人的朝圣》读后感（一）

我从来不知道该用什么去丈量距离，是时间还是长度，是纳米还是光年。直到读完《一个人的朝圣》我才明白，丈量距离最好的单位是生命。

一个年过六旬的老人，历经87天627英里，重拾遗失了二十年的爱情、亲情和友情。故事主要讲了一个叫哈德罗的退休老人，某天意外地接到好久没联系的好友奎妮的一封信，信里说奎妮得了癌症，哈德罗想到以前和奎妮一起在工厂做工的日子，他怀着沉重的心情给奎妮写了一封回信并亲自去投寄，但是一路上他都在找下一个邮筒。晚上他在加油站碰到了一个女孩，他把这件悲痛的事告诉了加油站女孩，女孩也和他讲了一件让自己后悔的事，也正是这件事让哈德罗决定徒步去奎妮的城市看望奎妮。一路上，哈德罗遇到了形形色色的人，自大的远足男、热心的临时医生玛蒂娜以及后来遇到的维尔夫这一路除了形形色色的人，老人也一次次与脑海中尘封已久的记忆相遇，与妻子相识相恋的美好过程、与儿子的幸福时光以及与奎妮一起相处的日子，每一段记忆都是一个离别已久的故人，每一次重逢都让人激动不已。一个又一个的故事，一路走来，哈德罗这几十年的生活无论痛苦还是快乐，都让这段贯穿英格兰对角线的距离不再是一个关于徒步悲伤、回忆伤心的故事。

一封普通的信、一位久未见面的朋友、一份单纯的信念，都让这个故事在平凡中透露出点点感动。走走走这是哈德罗在路上唯一的语言，他坚信，只要自己走过去老友就会康复起来。就是这简单的语言支撑着哈德罗，也是这简单的语言没有让哈德罗在喧嚣嘈杂的媒体前迷失自己，这大概就是信念的力量吧。

这一段路的距离，哈德罗用生命去丈量，同时去感悟自己与妻子与儿子的关系。庆幸的是在这个过程中他明白了他与妻子的爱情并没有像他以为的那样结束，他们之间还是有绵延而细腻的爱，即使他们分居了二十年。而他对儿子的感情也并不是妻子想象中那样冷淡，虽然儿子现在离开了他们，但是那份爱依旧在。所有被疏远的距离都是不能够被丈量的，但是可以被弥补回来。

后来，哈德罗顺利看到了奎妮，那个曾经可爱可敬的女人，现在已经被病痛折磨的没有了样子，在哈德罗看望过奎妮之后她也安然地离开了世界。也许正是知道哈德罗会来看她，奎妮才撑了这么久。两封简单的信、一份小小的信念，却让两个人都坚持了这么久。

故事的结尾是哈德罗与妻子莫琳牵着手慢慢走向海岸，两个小小的身影映在黑色浪花的背景下，伴着浅浅的笑声越走越远重拾爱情、亲情与友情的哈德罗在这一刻是极幸福的。

生命并不害怕距离，甚至距离是体现生命本质的一个重要部分。那些被疏远的感情，被撕扯的回忆都是装点生命的一部分，它们从来不会丢失，如果你找不到它们了，跨过那一段被现实迷雾笼罩的距离，你会清晰地看到它们，而这一段距离，需要你用生命去丈量。

我相信，有距离的生命会更美，当有一天我们老了，站在岁月的尽头回望，你会觉着用双脚、用心、用信念走过的距离和生命熠熠生辉。

《一个人的朝圣》读后感（二）

读完这本书，我想起三个词：信念、改变、坚持！

信念是探寻人生真谛、发现世间一切美好事物的信念。

哈罗德在接到老友的信之前的生活可以说是孤独的，甚至是痛苦的，童年母亲离家出走、父亲酗酒颓废最后把他赶出家门。好不容易长大，找到稳定工作、找到爱情、成家和当上父亲，由于生活中的种种错误导致儿子自杀，最终导致妻子对他的怨恨和疏离。在这种生活境况下，哈罗德都是低调生活，一辈子干一份工作，没升职，基本没有朋友，退休连欢送会都没有。退休后，更是日复一日的生活，生活没有一点改变。

尽管如此，但是哈罗德心底那种信念没有丢失，而且很强烈！他借着老友得癌症及听到加油站女孩的故事，触发了他心底的信念，决定开始行动，在行走中回忆思考人生的种种，终于发现世间的美好，找回心底的温暖。

在行走中，哈罗德积极面对自己性格缺陷，逐渐开放自己，与别人分享想法，遇到形形色色的人和事，从中寻找人生真谛，努力改变自己，终于在短短八十几天内完成蜕变！

87天627英里对于一个没有任何准备的六十多岁的老人是难以想象的，而哈罗德只凭一个信念只要他走，老友就会活下去坚持下来了。途中，他有太多理由和机会退却，如果他一退却，可能就又会回到之前生活状态中，前功尽弃。最终，他坚持下来了，找到了对妻子的爱，也找回了妻子对他的爱。爱才是我们心底最温暖的地方！

《一个人的朝圣》读后感（三）

此时我刚刚读完《一个人的朝圣》这本书，我的心中升起淡淡的忧伤，雷秋？乔伊斯到底在诉说什么？主人公哈罗德于一个星期二早晨接到一位二十年前的老友奎尼？轩尼斯的一封信，信中说奎尼得了癌症，在贝里克的一个疗养院内，这里属于英国北部苏格兰的地方，而哈罗德此时住在英国南部英格兰的金斯布里奇。

哈罗德给奎尼写了回信，但这信是哈罗德自己送去的，经过与一个加油站女孩的聊天，哈罗德突然想走着去贝里克，因为哈罗德相信只要他走着，奎尼就会活着。因为这样一个信念哈罗德从金斯布里奇步行到了贝里克，历时87天，途行627里。

但我感觉这不是作者想告诉我们的故事 ，哈罗德此时已经年迈，在途行的过程中经历了种种磨难，他回忆了自己过往的生活，在其幼年时就离家出走的母亲，酗酒的父亲，十六岁时父亲丢给他一个大衣让他离开家，与儿子戴维深深的隔阂和戴维的离世，与妻子莫琳深深的隔阂，导致后来的分居。

这些回忆都深深的折磨着哈罗德，但在途行的路上这些回忆却常常出现在他的脑海，在哈罗德离开的这段日子莫琳也想起了以前的生活，为什么 就和丈夫走到了这样的地步，莫琳将戴维的离世怪罪到哈罗德头上，说他不是一个好父亲，从来没有给过戴维关爱，后来莫琳翻看了一部相册，看到哈罗德和戴维的合影。

感觉到他们父子以前是尝试过好好沟通的，莫琳也进行了一些自我批判，在哈罗德行走的时间 内，他们都直面了这二十年来都不愿面对的内心世界，他们发现都深爱着对方，最终得以化解，莫琳也搬回去和哈罗德一起住，他们想起了刚认识时的场景，都想起当时认识时的玩笑，他们都笑了。

一个人的朝圣，与其说走在路上，不如说走到心中，面对一些我们不敢面对或不愿面对的心结，只有我们勇敢面对才能打开心结，最终获得理解、获得幸福。

一个有灵魂的女人，是一个有魅力的女人

1、人和人之间的好感就这么脆弱，你关门的声音大了些，我就感觉你讨厌我了，真的。

2、花落青春时，点水怜惜，不能用双手捧住，那就观赏她在水中的舞蹈。不必要有多动人，不必要有多美好，只是随着自己的心愿，开心就好。求之不得，就任她在你的世界外流浪。

3、日子愉快时，道声谢谢，庆贺吧；日子苦难时，道声谢谢，成长吧。

4、这几年，我变了，学会了让舍得的和舍不得的都随缘了。

5、人人都有两个门：一个是家门，成长的地方；一个是心门，成功的地方。

6、思念只是一种习惯，就习惯一下不去思念任何人吧。

7、生活的美那是来源于你对生活的热爱，友情的纯真那是来源于你对朋友真诚的相待。

8、有些事发生了就不可能忘记，即使忘记也只是暂时的记不起。人越往上走，心应该越能往下沉，心里踏实了之后，脚下的路才走得安稳。

9、女人最可悲的，不是年华老去，而是迷失自我。女人最可叹的，不是红颜不再，而是自信全无。一个有灵魂的女人，是一个有魅力的女人。一个有信仰的女人，是一个有能量的女人。

10、顺利，只是一种平庸的人生。

11、如果真帮不上，那么拒绝越简单越好，不留余地，不给对方幻想，也无需给理由。给理由解释半天，不好意思因为这因为那，明明别人有求于自己，反而让自己变成亏欠。

12、这可能就是现在的你：浪费了那么多时间去吐槽别人不遗余力，哪还有什么精力用于提升自己，怪不得时光荏苒逝去，你还是原地不动。

13、一个人，如果连自己的情绪都控制不了，即便给你整个世界，你也早晚毁掉一切。

14、我们都以为长大以后就能真正的永远相伴，于是不惜一切代价地拼命成长，但是当真的长到足以告别青春时，才突然发现，原来长大只会让我们分离。

15、成年之后，许多人、事让我领教和懂得“沉默”的力量，“亲密”的弊端，不轻易寄希望和依赖于他人的快活，“距离”的优点，“界限”的重要，还有，适时给我一盆冷水，让我保持清醒的头脑。

16、这个世界，有的人你莫名好感，有的人你完全忽视，也有的人你就是厌恶。同样，也有人对你莫名好感，自然有人对你完全忽视，更有人对你厌恶，都是正常的。

17、有时候人变得越来越不像自己，被周围环境过分影响，比如看到大家都买名牌了，我也买吧，看到邻居朋友都换车了，我也得跟上步伐，却忘了这个世界还有太多不一样的活法，比如在旅行中，你会看到依然有很多的人，他们不像大多数人那样去生活，依然活得自在充沛。所以，人的视野很重要。

18、十分钟前想做的事，也许现在就没有感觉了，人终究是感性的动物，也没有什么一定和必须跟着感觉走吧。

19、活得明白的人，每一天都确切地知道自己在做什么，为了什么而忙碌，未来要达成什么目标。但后来我发现，其实迷惘的人远远更多，这时应该做什么？三个字：瞎忙活。因为不是每个人在一开始就知道正确答案，只有不断地尝试，排除掉一部分错误答案。自己真正喜欢的事，也许某天夜里就忽然顿悟了。

20、把伤口当成秘密，只会越藏越伤；把不堪当成笑话，才会越来越强。

朋友，你要求的东西还是比较少见的，至少是在中文学术圈。有两篇，都是pdf的，不能上传，就只好文本形式复制粘贴了。你自己再编辑吧。

如果你英语好，建议上英文的学术期刊去找，还是有不少。

第一篇，只能以图片形式。

第二篇

NEWCENTURYTHEATRE

品读

濮波

《情人》

和品特式歧义

1

如果问中国人最初接触到的品特戏剧是哪几部，其中绝对

少不了《情人》。它于

1962年诞生于品特的笔下，1991年中戏

将其搬上舞台，林荫宇任导演，孟京辉任美术设计助理。1992

年，《情人》又被上海青年话剧团搬上舞台，曾一度走红全国，

巡演逾三百多场。

它的构思巧妙得近乎离奇：一对结婚十年的夫妻，激情不

再，于是他们各自寻找了一个“情人”，并且相互公开自己偷情

的秘密，但公开之后，却不能遵守彼此宽容、心怀大度的事先

约定。因此解读《情人》，首先可视其为“爱情的重复求证”。

先不说夫妻俩谈论彼此情人的初衷和后面我讲到的“一次恩爱

游戏”，我们看这个文本，首先被吸引的是妻子出轨在家幽会情

人之后丈夫的表现。他出于一种近乎本能的需要，对出轨的细

节刨根问底，穷追不舍。可以说，《情人》里面的情境是荒谬

的，但情感却是真实的。理查德似乎鼓励妻子与情人偷情，但

是偷情之后却忍不住对他不在家时发生的故事感到兴趣。第一

个场景，妻子与情人在家幽会，丈夫在上班。但是丈夫回到家

仍然吃醋了—

———他对偷情故事充满了探索欲望。他追问：“你整

个下午忙着和情人幽会之时，可曾想到过你丈夫正在办公室里

伏案造表清账？想到过吗？”

一连两次，到第三次，理查德显得有点罗嗦了，但是他还

是坚持他不绅士的行为。戏剧的重复是一道舞台的灯盏，顺着

42

新世纪新世纪

剧坛

剧坛剧坛

NEWCENTURYTHEATRE

品读

这盏灯，观众得以领略到戏剧所指向的深邃

之处。这种往复回环，为的是说明这个表面

上说不在意的男人，其实内心里是多么在

意。于是，在这个篇幅不长的独幕剧里，理

查德一次次不怎么绅士地对妻子盘问。

2

品特的很多戏剧就像迷宫，而歧义就是

给观众设置的似有还无的通路。《情人》也

可以看成是一个英国品特版的《实话实说》

—

———戏里夫妻二人一直在玩着开诚布公的游

戏。因为是玩，所以连相互之间的出轨与风

流韵事都无所顾忌，这就是真心话大冒险的

情境了。

这里，夫妻间通常不能触及的领域，在

萨拉和理查德两人之间好像已经不存在。一

切阴暗已经不再，两个人做到了绝对的坦

诚。当然，作为一个现代戏剧的读者，我很

快辨别出品特不是在塑造一对理想境界的夫

妻，而是关于现代和当下的思考。于是顺着

这个嗅觉，我品出的《情人》首先是个“夫

妻间的真心话游戏”。或者也可以说，是夫

妻间对等的游戏，是权力的对等游戏。在这

个剧中，夫妻的境遇是对等的，妻子有情

人，丈夫也必须有一个，只不过是个妓女而

已。这样的设置，似乎是一种对应的语言策

天我跟踪你，更不知道会有何等奇观？

另有一种解读，就是通过丰富的潜台

词，把它当成一次夫妻间美丽的谎言。谎

言的提出是一种爱情的需要，为了抵御按

部就班、日渐枯燥的夫妻生活，或者向毫

无创意的生活提出色情幻想的邀请。在夫

妻二人的这个合谋中，有一个条件就是谁

也不能先吃醋，谁也不能先提出来“我不

干了”。所以，《情人》又可以被视为恩爱

夫妻的一次密语和私房话。他们用虚构的

放纵，牢固了岌岌可危的婚姻。萨拉和理

查德是一对为婚姻生活保鲜的爱情大师。

他们制造悬念和波澜，在毫发未损的语言

游戏中，印证和升华了爱情。萨拉有这样

一句台词，说她那个情人的“幽默感讨人

喜欢”。后面我们会知道，萨拉所说的那

个“情人”就是理查德。那么这句话的意

思就是：“理查德啊理查德，你是个让我

满意的丈夫，你的幽默感是最棒的！因为

你会开这样的玩笑。”这样的“情人放荡

游戏

”的点子，很可能是理查德想出来

的，总之现在萨拉非常满意，言语中充满

浓浓爱意。

游戏是需要互相配合的，萨拉和理查德

做得一点儿也不赖—

———

略，也是一个游戏的

理查德：好极了。

向度：

他逗你笑，对吗？可你

要小心点，别让邻居听

理查德：要是哪

见了。我可不想让人家

天我回家早了，还不

嚼舌头根。

知道会瞧见什么妙景

(停顿）

呢？

萨拉：住在这僻

（停顿）

静地方有好处，离大路

萨拉：要是哪

远远的，很僻静。

新世纪新世纪

剧坛

剧坛剧坛

NEWCENTURYTHEATRE

品读

理查德：没错。

这段对话可以解读为，这个玩笑是在动

态中的，处在每天丰满它或者虚构它的阶段

中，谈话之前没有来得及规定游戏的每一个

细节。现在，遇到了游戏设定的场景问题，

于是两人还要相互配合设置出这个游戏的场

景。理查德提到了邻居，萨拉则否定了邻居，

因为邻居的存在会让这个游戏不爽，她和情

人下午的幽会会给邻居留下闲言碎语。理查

德满意地同意了：他们的游戏地不需要有邻

居。OK？这还不令人满意吗？

萨拉：今天，你不会回来得太早吧？

理查德：你是说他今天又要来了？够意

思。昨天刚来过，今天又要来了。

第二天理查德上班去，他们又开始了新

一轮的“找情人游戏”。在这个对话中，显

然是萨拉开始的，萨拉像是提醒理查德，我

们的游戏无时无刻不在进行中。好像还应该

有这样的潜台词：今天有好戏哦。下午送牛

奶的来过之后，一个理查德扮演的麦克斯果

真来了。他们的游戏升级了。理查德进门。

他身穿羊皮甲克，没系领带。他进到门里，

站着不再往前走。萨拉关门，慢慢地从他身

边走过，坐到沙发上，翘起二郎腿。于是，

动作是这样设计的—

———停顿。理查德慢慢地

走到沙发前，站在萨拉身后。萨拉弯下腰，

放下腿，转身坐到左前方一把矮椅子上。停

顿。他看看萨拉，就朝门厅的柜子走去，从

那里拿回一只锥形非洲鼓。他把鼓放在沙发

上，自己站在沙发前。停顿。非洲鼓在这里

隐喻着强烈的做爱。看看他们是怎样做爱

的—

———萨拉起身从理查德身边走过，朝门

厅方向走去。突然，她转回身，看看理查

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剧坛

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德。理查德朝斜躺沙发低的一头挪动，两

人分别坐在沙发两头。他开始敲鼓。萨拉

的食指划过鼓面，朝理查德的手移过去。

她猛地在他手背上抓了一把，又把手抽回。

接着，她用五个手指交替击鼓，一面敲，

一面朝理查德的手移过去。萨拉的手停下

来，食指插在理查德的手指缝里摸弄着鼓

面。其余的手指也同样摸弄着鼓面。理查

德两腿绷紧，手使劲抓住萨拉的手。萨拉

想把手挣脱，两人的手指搅在一起，在鼓

面上弄出很响的声音。突然安静。萨拉站

起来，走到茶几旁，点上一支烟，踱到窗

前。理查德把鼓放到右边椅子上，也拿起

一支烟，朝萨拉凑过去。

这样的游戏还不够，必须有更加精彩的

表演。于是，在做爱后，麦克斯要穷追不

舍，接近萨拉，而萨拉则在这个时候必须表

演对情人的“厌恶”，这是这个游戏背地里

的规定，接下来有了这样的对话—

———

萨拉：走开，别老跟着我。

麦克斯：给个火我就走，我不求别的。

萨拉：（从牙缝里挤出一句话）你

走开，我在等人。

麦克斯：等谁?

萨拉：我丈夫。

这也是他们预先设置好的情境。他们是

恩爱夫妻嘛，在表现出轨之后还必须表现一

下对婚姻的忠诚。这样的情境设计让这对恩

爱夫妻多么开怀啊，在表演妻子与别人偷情

以后，妻子也是对丈夫忠诚的。她似乎在强

调：她的出轨只是肉体的出轨，真正爱的还

是丈夫。这个对情人的厌恶表情，就成了对

婚姻美满的一个明证。

情人的英雄救美也好，情人的身份转换

NEWCENTURYTHEATRE

品读

也好，都是在旁敲侧

清楚。她以为我玩了

击，为了替一个真爱

个窑姐儿。一个工余

的夫妻制造游戏的氤

时间接客的窑姐儿，

氲。一句话—

———他们

别的什么也不知道。

玩真人版的虚拟出轨

她以为我是这样的”。

游戏呢。

这样，这个游戏

真的升级了。萨拉的

3

丈夫理查德在表演自

己老婆的情人麦克

游戏中也有几次

斯，而被扮演的情人

露馅的危险—

———麦克斯与萨拉幽会，他们之

间求爱者和被爱者的关系颠倒了几次—

———让

人想到我刚才的设想可能也是不成立的，因

为逻辑的线条几次断裂了。萨拉一开始主

动，麦克斯不随；后来她发现门被反锁，她

成了瓮中之鳖，麦克斯成了进攻者；或者萨

拉的名字被改变了几次，在桌子底下的追逐

中，萨拉最终被麦克斯强奸了……这都说明

女人在这个片断中身份的游移。他们似乎

在进行一段时空错乱之旅，这里、那里、

刚才、未来，似乎是没有因果的。一句话

之前是麦克斯首次强暴了萨拉（或者玛丽，

或者道拉瑞斯），一句话之后麦克斯又因与

萨拉几年来的不正当关系而对妻子心生愧

疚，时间在这里也是不可靠的了。

麦克斯与萨拉谈论自己的妻子，透露出

对她的愧疚，使用了几个混淆和歧义的手

段，他让麦克斯表演了生活中的理查德，

因为在生活中，理查德对萨拉宣扬的是

“与自己纵情玩乐的是个妓女，不值得尊

重”。可是，在这里，麦克斯却透露了这个

妓女的假设只是一个幌子而已，他

“替

”

理查德说出了内疚的话。说：“不，她不

麦克斯则在说其实我的情人萨拉是个高贵

的女人，不是一个妓女。他在赞美萨拉

呢。还有萨拉和情人谈到自己的身材越来

越瘦，当丈夫理查德回家以后，再次谈到

了自己的那位窑姐的身材也越来越瘦的事

实。这些都在让人相信：理查德的“窑姐

情人”，其实就是萨拉的昵称罢了。这里

身份的颠倒和错位那么迅捷，像极了躲猫

猫游戏！而躲猫猫的背后，则是一对夫妻

之间实现永久美满的一个游戏—

———是的，

只是游戏。

这对美满夫妻的游戏，这样的设计，一

个必要的前提是现代的婚姻，是出现了严重

问题的婚姻。这个戏剧是一个婚姻的失败者

或者婚姻的质疑者想出来的乌托邦。戏里的

真爱是一个梦幻般的碎片。

在前一部分，萨拉和情人的戏里，我们

知道了萨拉最近的身体瘦了。在戏的结尾，

理查德回家来了，萨拉问他，你的那位窑姐

怎样了？这是多么甜言蜜语的一对啊，这也

是最富性感和挑逗意义的情话了。这样的情

话，让婚姻中的男人女人看到，会做如何的

感想呢？雾里看花还是初恋的再现？

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《玩偶之家》：无声的回响

美国学者哈罗德·克勒曼这样写道：“娜拉告别丈夫的关门声在全世界回响着——这是高度的戏剧技巧，因为在演出过程中，我们并没有听到房门开关的声音。”这句话是很令人深思的。与一般的“社会问题剧”不同，《玩偶之家》并不是要用那些外在的言辞和表面的冲突让人们“明白”什么，而恰恰是用一种听不见的声响让人们在沉默之中反思自己“不明白”的是什么？娜拉并不“明白”，她以一种相当朦胧的心绪来企盼自己毫无所知的生活方式、追求自己并不清晰的价值理想。她把爱情看得高于一切，超过了法律条文、社会舆论、乃至宗教信仰。然而她终于发现，她在爱情中只不过是一种消遣，她在家庭中只不过是一具玩偶，她迷惘了，破灭了，于是便出走了。“娜拉走后怎么办”？这在她本人，也许都是一件并不清楚的事情。同娜拉一样，海尔茂也不“明白”，他不明白自己那个活泼可爱的“小鸟儿”、“小松鼠”怎么突然之间会离他出走？他不明白，自己那番维护社会正义、法律尊严的训斥有什么不对？那不正是教育自己的妻子如何正确地对待人生吗？他甚至以一种相当恳切、相当真诚的态度对她说：“你只要一心一意依赖我，我会指点你，教导你；要不然我还算什么男子汉大丈夫？一个女人没有人帮助是怪叫人心痛的事。”因此，我们切不可以将海尔茂视为一个简单的“反面人物”，用克勒曼的话来说，“他不是个小人，只是个小资产阶级而已”。因此，《玩偶之家》所反映的并不仅仅是某些个别人的悲剧，而是一个阶级、一个时代的悲剧。“如果不带先入为主的偏见去读《玩偶之家》的话，它的深刻含意是不言自明的，即：除非妇女同样是自由的，否则男人也不能成为‘自由’的（或真正的）人。”抛开那既布局严谨又游刃有余的戏剧结构不谈，抛开那既自然生动又富有潜台词的舞台语言不讲，仅是这一主题，就已在欧洲、乃至整个世界回响了一百年！

一百年后的今天，当人们在饶有兴致地建设着自己的小家庭、装饰着自己的安乐窝的时候，请当心娜拉的关门声！（张艳华）

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