因为没有黑透的天空，正好能显示出建筑的轮廓，并且不会因为过黑而使得画面中有大片暗部，显得过于压抑而让人喘不过气来，
相反，这种深蓝色的天空背景，会让画面看起来非常清爽。而这个时候，我们要拍摄的那些城市元素：建筑物的灯光，街上的路灯，还有车灯，全都亮了起来。
没有黑透的天空和刚刚亮起的灯光，在光比上比较接近，灯光和天空的余晖交相辉映，这时拍摄可取得最佳的画面色彩。这就很有利于我们拍摄照片。
要看你拍什么了，一般的利用自然光的景物和人物，要选在太阳斜照的时候，例如上午9-10点，下午4-5点钟的时候最好；要拍摄日出日落，就要在清晨和傍晚；想拍摄星空和银河，就要选择夜黑风高的深夜才行。摄影人的拍摄中，风光片占有很大的比重，甚至有的摄影人觉得什么人物、纪实、创意都不重要，他的眼里“只有它（风光）”，这就是风光摄影被推上拍摄题材重要位置的主要原因。
拍摄风光，可以欣赏风光的同时豪情激荡，可以记刻下旅行脚步的轻盈矫健，可以回味友朋相邀的纯真与珍贵，更加可以感叹大自然的鬼斧神工和劳动人民的创造智慧。
那么，一天之中，风光片的拍摄都有哪些合适时机呢？
第一、 日出的拍摄宜于太阳初升日出的美景多见于海、湖、江、河面的“对岸”，喷薄而出的大红太阳，象征着好事的开场，暗喻着生命的力量，而且借助于海湖江河的开阔场景，给人以磅礴的气势和恢宏的想象；也常见于山口之间，展示大自然的天、地、人的呼应，辉映金光普照大地升腾的万千气象。
事物的完美并非十全十美、“圆圆滚滚”的太阳形象，正是太阳大部升起、小部即将离开地平线的瞬间；此时的太阳既大又红，“圆圆滚滚”（并非全圆），整个画面的色调全由太阳的色彩确定，温暖而吉祥；借助于海湖江河的倒影，上有真影下有呼应，一定是美轮美奂震撼迷人的画面。
真正拍摄时，必须早作准备，从太阳“刺破”边际线开始，记录下太阳升起的连续瞬间，后期时再做选择；等到太阳“滚圆”、阳光开始变亮、转白的时候，拍摄也就告一段落。
太阳升起的过程中，光线的强弱、色温度的变化极快，对于色温和大光比的变化对比，必须心中有数，曝光补偿的手段必须使用及时和得当。当然，使用“包围光”拍摄法也是有效的手段之一。
第二、 上午的拍摄宜于十点左右“十点左右”也只是一个模糊概念，还得结合春夏秋冬的差异和具体天气的情况而定，一般是在上午的8:30—10:30之间。
这一时段的光线明暗对比适中，天上的云层变化不是太急，无云的天空部分蓝色较为理想，如果是蓝天白云与风光景色结合得体，一定是贡献美图的大好机会。
尽管如此，顺光拍摄的选择也十分重要，一般是选择由东向西和由南向北的拍摄。
第三、 下午的拍摄宜于四点左右这种拍摄完全类似于上午，只是需要在拍摄方向上调整为由西向东和由北向南拍摄。
第四、 日落的拍摄宜于日落前夕日落的过程正好与日出相反，拍摄思路的顺序需要反过来实施；必须赶在太阳接触地平线之前开始拍摄；包围光拍摄也是非常实用的手段之一。
第五、 夜景的拍摄宜于日落开始夜景的拍摄绝非是“夜拍”。
随着后期处理手段的丰富，夜景片一般都是采用定点、定焦距、定光圈、固定对焦距离的手段拍摄，同一场景拍摄多张甚至更多，留待后期时采用堆栈的工具完成。
可以在太阳刚刚沉入地平后就开始拍摄。这时拍摄的目的主要是记录下画面的大致轮廓，特别是山丘、河流、路道、街景的大致轮廓，留给后期制作时刻化和显现“细节”，如果都是靠“夜来了”才拍摄，只能记录下璀璨的灯火或明亮的星光，上面提及的“细节”是无法显现的。
大约在太阳完全落下之后，一般有5—8分钟的“黄金时间”，这一段时间内，天空开始暗淡，在相机底片上呈现出迷人的蓝色天空十分迷人；如果过了这一黄金时段，天空的颜色只能黑乎乎一片。
但是，就在天空黑乎乎一片的时候，灯火开始点亮，车灯开始“拖尾”，利用“光绘”的时机才会来临，需要我们继续记录和拍摄，以留下丰富多彩的素材。
最后通过堆栈手段完成夜景的合成时，实际上就是取了天未全黑时的轮廓、加上蓝色的天空、加上璀璨的灯火组合而成。
这种拍摄过程的“大忌”就是过程中变换拍摄地点、随意调整拍摄参数，所以，要想用好堆栈手段，只能是“一晚一片”，不可能一个晚上成为“高产”拍摄者。
星轨的堆栈与夜景的堆栈合成拍摄大致相同，可以通过多次实践探索和积累经验。
