动漫（我的女神）主角。贝璐丹迪是首先登场于女神事务所的女神，温柔可爱的女神。由于平凡大学生森里萤一所许下的『希望能永远留在身边』的愿望被受理、于是便留在了地上界开始了同居生活。 贝璐丹迪是在动画史上占有不可动摇的地位的人物之一，其地位好比EVA中的绫波丽，风之谷中的娜乌西卡，超时空要塞的林明美，这位无比治愈的女神实为宅男对于温柔贤淑系女性完成度最高的妄想，堪称“最想娶回家”角色中不可逾越的偶像。
突然和必然的爱情故事——柴门文的女性世界 魔羯座生於日本德岛市的柴门文（柴门ふみ），原名弘兼准子，毕业于御茶水女子大学文教育学部，学生时代便开始在弘兼宪史(现在丈夫)的漫画工作室担任助手研习漫画创作，并在大学毕业当年于少年MAGAZINE杂志发表作品。处女作为1979年发表的《男子汉不服输》，1983年以 《PS你好吗？》（《 P·S · 元 气 で す ，俊 平 》） 得到第七回讲谈社漫话赏，一跃而为畅销作家。随后的作品如《姬子小姐》、《女朋友》、《同班同学》等均以都市青年男女的事业爱情作为主题，大受欢迎并均被改编为电视剧。根据柴门的《东京爱情故事》改编的同名偶像剧，由青春偶像铃木保奈美、江口洋介、织田裕二主角，在日本创下了惊人的32%最高收视率。之后的《家族的餐桌》、《爱情白皮书》、《AGE 35》等也成为广受欢迎的作品，《爱情白皮书》更获得1992第37届小学馆漫画奖。柴门的成名作《PS你好吗？》连载四年,长达9册。故事的开端，无论是故事安排还是角色设置，都可看出高桥名作《相聚一刻》的影响：两部作品中男主角都比女主角要小，都是在重考大学时第一次遇到女主角，不但主角的个性类似，就连身边奇怪的朋友，也有似曾相识的感觉。两部作品的故事都横跨相当长久的时间：《一刻》从五代重考大学开始，一直到五代大学毕业后就业并和响子结婚结束；而《PS你好吗？》是由俊平高一暗恋小夜子开始，到俊平大学毕业后就业并和桃子在一起结束。如此相似的故事和人物，很容易被限制在原作的阴影下，纵然再成功也不过是模仿的膺品。但是，聪明的柴门很快的走出自己的风格。相对应《一刻》中用浪漫的手法，平实平淡的风格表达的爱情观，柴门采用了更加写实直白的手法来传达自己的观点。与藉由分镜与画面暗示出来角色情感的《一刻》相反，柴门采用大量的对白将想法直接表达出来。如果说高桥象摄影师，将角色的行为事件用画面直接表现给读者看，那么柴门则更象话剧导演，藉由角色的对话将自己对于爱情的想法表达给读者。
柴门画《PS你好吗？》时，是将它定位为少年漫画的。提到少年漫画和青年漫画，必然要提的是公认的漫画界四大女神：《橙路》的圆，《我的女神》中的贝尔丹迪, 《福星小子》的拉姆，以及《相聚一刻》中的响子。这四个角色各有拥护者, 拥护的原因当然各有不同, 不过共同的原因当然是脸蛋漂亮，身材一流。这也是商业作品里的女主角绝大多数都满足的条件。无论是藤岛康介华丽的画风、变化莫测的发型服装、繁复的网点技巧；高桥人物笔触的柔和弹性，还是松本泉的笔调的光滑坚硬，对于笔下的女主角，漫画家总是有着特别的关照，不但赋以动人的容貌，更有温柔的个性。就连四位女神中性格可算最难缠的响子，“心眼小、爱吃醋、爱哭”翻脸率最高翻脸期间也最长，其实却也是外刚内柔的传统女性。至于温柔甜美的贝尔丹迪，直爽开朗的拉姆，少年老成的圆，都是处处为男主角设想周到的“梦中情人”，对无节操软弱三心二意的男主角一往情深，百般谅解。满足少年幻想的漫画如此的设定可以说是司空见惯的样子，可是，柴门走着的是全新的路线。《PS你好吗？》是柴门前期的作品，所以还可以看到一些纯粹搞笑的夸张情节，和她后期的作品很不相同。但是，探讨主题的尖锐，角色性格的明丽，是那时已经形成的。柴门的画风简单写意，没有对于女性容貌的精细雕琢或者对于身材的刻意夸张，《PS你好吗？》的女主角桃子，不但并非美人，而且决不温柔。如同玫瑰一样浑身带刺，常常故意刺伤别人，理由又蛮充分，所以也没办法怪她——柴门的风格之一就是笔下女主角相当强烈的个性。也许和个人的性格有关，也可能是更多的面向女性的心理，柴门的故事中完全无法看到日本漫画中经常可见的物化女性的现象，每个角色都是以着积极的态度面对生活爱情和事业，开朗向上的精神甚至使得男主角相形见拙。
和《PS你好吗？》长达9卷的长篇不同，《东京爱情故事》只用四本书就结束，几乎只能说是中篇。但是，这篇故事，以及由此改编的电视剧所造成的影响，却大大超过了柴门的成名作。《东京爱情故事》短短的篇幅之后留下来，是令人觉得值得省思的故事。一般情爱故事多是把爱情当成生命的全部，柴门却是用整个生命来谈爱情。每次他的主人翁从感情的泥沼中站起来之后，所看到的已经不是分分合合，而是整个生命的成长和解脱。
虽然《东京爱情故事》的电视是根据漫画改编的，但是，值得注意的是，电视与漫画基本可说是两个完全不同的故事。《东京》播映期的热潮，很大程度上归功于莉香的饰演者
铃木保奈美可爱的笑容。然而为着迷人的微笑倾倒的人，如果看到柴门笔下绝非美女的莉香，可能会有大为失望的感觉。和漫画比较，电视版的莉香太过完美。漫画中她瞬间的爱、与和贺部长间的未了的关系、及任性的个性，在改编成电视版后修饰得太好，实在看不出有什么缺点。虽说原著与电视中完治始终都没忘情里美，但在漫画中完治是彻彻底底的崩溃，无法再承受莉香平常人五倍的爱，所以才说出“背负你的人生，对于我过于沉重”，而在电视版中，他与莉香的分手真是莫名其妙。漫画中的关口比较像一般的女孩子，有点守旧，有点拘谨，但绝对不是电视版中先爱上三上，发现无法控制三上就去找完治的无主见小女人。漫画版中对于三上、完治和关口的青梅竹马的感情、彼此共同的经历、同期同学自杀造成的震撼等方面细致的描写，不但突出了时代的感觉，更重要的是体现着完治对关口的依恋，最后的答案——希望与关口一起，亦由完治自己找到，漫画中的完治则是哭诉在关口面前，反覆间无法确定自己喜欢的是谁。漫画中，三上曾解释里美和莉香中对完治的意义不同，他说里美象徵的是故乡的泥土，而莉香就像充满刺激的东京，东京对完治来说虽然充满了吸引力，但完治的生命却不能离开故乡的泥土。这种丰富的意含消失之后，《东京爱情故事》和其他偶像剧其实也没有多大差别了。柴门对于都市男女爱情工作的描述，在《东京爱情故事》中相当的写实。从小地方来到大都市的完治，想要适应新的生活却总是在困惑的心情；童年在非洲无边际的草原度过，因此养成了热情开朗不妥协个性的莉香；表面看来是花花公子，内心却寂寞脆弱的三上，以及在热闹的都市中仍然保持着独立的关口。四人感情矛盾的交织，构成了只有在“东京”这个繁华而又寂寞的都市中才可能发生的爱情故事。书中对于泡沫经济繁荣时期的日本，白领阶层的社会亦有写实的描述，公司日常的忙碌，女性职员面临的骚扰和困境，无不隐约中体现在字里行间，而最后关口和莉香不同的结局，更是带给人沉思的结局。
柴门的故事对是给年龄较大、层次较高的读者所看的，因此无论故事的架构还是传达的信念，都更加贴近上班族白领阶层的思想。如果说少女漫画更倾向的是展现爱情的绚丽，那么，柴门的故事中体现出的生命的觉醒，不单单只有爱情。《AGE 35》是柴门的中篇作品，描写一对已结婚13年的35岁夫妻，在遇上外遇时的心境和行动。35岁的时候发现老公有外遇，是否该趁著最后的时机离婚再寻新欢，或是要睁一只眼闭一只眼，等待老公自觉回到身边？如果说《东京爱情故事》还具有可以改编成偶像电视剧的潜力，那么，以朱美和英治这样35岁中年人的生活情爱为主题的《AGE 35》，是柴门完全脱离偶像类型设置的作品了。书中的朱美和英治，分手的原因与其说是因为第三者，不如说是对人生的规画不同。故事的最后，发觉自己无法做一个完全奉献的主妇，朱美终于决定重拾学生时代的爱好，追求心中对艺术的热情，她从陶艺中得到的不只是真爱，更有对自我的发掘。不管到了几岁，人生都是可以重头开始的。这大概是柴门小姐对于自己，于是对于所有的人，想要说的一句话。
在两性互动的关系之间，女人心总是如此地微妙而不安定。重逢的情侣，再会的恋情，往日的回忆，穿梭於彼此激荡的脑海。女人的一生，是否以婚姻为主；女人在对爱情与婚姻的看法，与男性的异同。柴门在书中大胆描写女性们微妙的心情，剖析出女人看待爱情，婚姻的各种角度，对于女性心思与心情想法深层的探讨与剖析，突破了青年漫画的界限，成为经得起考验的成功作品。
