米开朗基罗的创世纪|沉迷梵蒂冈
楼主最近刚从欧陆旅行回来，在罗马呆了整四天，其间去了两次梵蒂冈博物馆，都是网上预约。第二次专为看第一次没时间看的拉斐尔房间。特拟此文，为打算去梵蒂冈的盆友们参考。
关于时间安排：
首先如果时间相对充裕且兴趣浓厚，梵蒂冈绝对可以安排一整天时间。
大部分的一天安排都是：圣彼得大教堂（含广场）和梵蒂冈博物馆，晚些时候到圣天使堡拍个外景，通过圣天使桥返回罗马的住处。
圣彼得教堂和博物馆的先后顺序：
因为博物馆有路通向大教堂，所以大部分人的安排是先博物馆后教堂。我们特地为了错开博物馆的高峰，选择了先教堂后博物馆，所以在网上预约了下午一点的博物馆。
好处：去教堂时人少。教堂早上七点就开门，早起的鸟儿甚至可以先去后花园看看再进教堂。我们带着老人（还非要在住处做了早餐吃完，再搭地铁）快九点才到，进了大教堂还误打误撞排到了最右边的队伍——刚好是教堂登顶，于是毫不犹豫选择先登顶。所以也不可能错过旋转楼梯——这是先博物馆后教堂很容易错过的。等我们下来进教堂大厅时，登顶的队伍排上了大队，这个时候再打算看大翅膀就不知等多久了。
坏处：需要从圣彼得广场的原入口离开这个国家，绕梵蒂冈城围墙半圈再从博物馆的入口进入。看完大教堂和广场一般已近中午，在烈日下暴晒着走一公里也许不那么明智。而且，博物馆并没有因为是下午而游客变少，旅游团们还是在几个著名场馆挤满了整个通道。另外，早上登顶俯瞰罗马城的时候是逆光，如果下午顺光的时候拍照应该更好。
所以如果让我再选一次，我还是会先教堂后博物馆，因为可以赶早登顶，而博物馆从早到晚人都多，无非就是多走些路晒些太阳。尽可能早的到达教堂广场，有时间可以去花园溜达下，没时间登顶后俯瞰花园更美。圣彼得教堂早上七点开门，可以在刚开门不久游客不多时好好欣赏那精美的五个大门—圣门、圣事门、中门、善恶门、死门，我们登顶下来再进教堂大厅时，熙熙攘攘的人群已经让人无法驻足在门前了。
其他一些tips：
1、梵蒂冈城只有两个入口，大教堂广场和博物馆，整个梵蒂冈也就包含这俩外加后花园，后花园在教堂登顶时俯瞰更有感觉。如果看见大部队在排队，那是博物馆的方向。排队口处会有三哥模样的人拦住问你是否有票，没有预约票的左边靠着城墙排队——从队伍的长短目测，这四欧的预约费值了。网上提前预约门票链接：https://biglietteriamusei.vatican.va/musei/tickets/do?action=gototipovisitapertag&tag=museibigliettiingresso&weblang=EN
2、有一些时间的话还是建议教堂登顶。旅行团只给45分钟参观教堂的除外—除非你就是想看教堂大翅膀，因为登顶就需要这么多时间了。票价8欧电梯6欧楼梯，有体力那320阶台阶非常easy，即使电梯上去，后面还有很多台阶需要爬。
3、博物馆附近有家中餐“宽窄巷子”味道还行。没错，一听就知道是川菜，但肯定是当地改良版的，味道好过罗马老城区的天津饭店。大众点评上搜索吧。
4、选择坐地铁来梵蒂冈，而不是公交。乘坐地铁A线，Ottaviano San Pietro站下车就离教堂或博物馆不远了。罗马的公交实在是没谱（你顺利等到是你运气好），这可能就是地铁里人还挺多的缘由吧。
5、梵蒂冈博物馆实在是馆藏丰盛，好好看一整天都逛不完。顺着人流到拉斐尔房间和西斯廷礼拜堂的分岔口时，要先去拉斐尔房间，然后只有一条道通向西斯廷礼拜堂。我们到分叉口时跟着大部分人去了西斯廷礼拜堂，出来后虽然看见一个箭头通往拉斐尔房间（估计也很绕），但之后并未再看见标示。等问工作人员时，被告知拉斐尔房间5点30关门（整个博物馆6点关），当时5点33而西斯廷礼拜堂里还站满了人（我们在里面也呆了很久）。也就是说，时间如果不甚充分，要先去拉斐尔房间后去西斯廷礼拜堂。建议带一副小望远镜看礼拜堂的壁画，否则高高的穹顶实在是看不真切。另外请提前做好功课，强烈建议在梵蒂冈博物馆租讲解器，有中文讲解哦。
6、西斯廷礼拜堂不能拍照，拉斐尔房间没限制。梵蒂冈博物馆门票的画就是拉斐尔房间里雅典学院的大哲握手。要记得照相留念哦！
在圣彼得广场上排了一会儿队，经过安检系统，我终于有机会走进了闻名世界的圣彼得大教堂，这里不收门票，算是天主教为社会做的贡献吧!进入教堂的人们都会感叹：这里十分气派庄严肃穆、又非常豪华、还有着极其浓厚的艺术氛围!参观这里太值得了!
世界上最大的教堂
圣彼得大教堂(Basilica di San Pietro in Vaticano)，又译为梵蒂冈圣伯铎大殿，是罗马基督教的中心教堂，欧洲天主教徒的朝圣地与梵蒂冈罗马教皇的教廷，位于梵蒂冈，是全世界第一大教堂。
圣彼得大教堂是一座长方形的教堂，整栋建筑呈现出一个希腊十字架的结构，造型是非常传统而神圣的，总面积2.3万平方米，主体建筑高45.4米，长约211米，最多可容纳近6万人同时祈祷，只不过必须衣冠整齐并通过安检才可以进入教堂。登教堂正中的圆穹顶部可眺望罗马全城在圆穹内的环形平台上，可俯视教堂内部，欣赏圆穹内壁的大型镶嵌画。
基督教的创立者耶稣有12个大弟子，圣彼得是其中一位。圣彼得是耶稣12门徒中的首席大弟子，本是个贫苦的犹太渔民，公元1世纪曾两度到罗马传教。当时罗马帝国暴君尼禄极端分视天主教，疯狂迫害基督教徒，彼得被迫离开罗马。当他正启程时，遇上耶稣“显灵”阻止他离开。彼得顿时醒悟，于是继续留在罗马布道。公元64年10月13日，他被尼禄钉死在十字架上。后来的__在他殉道处建立了墓地和讲台，4世纪时君士坦丁皇帝在圣彼得墓地上修建了一所教堂，1506年教皇朱利奥二世决定改建为大教堂并命名为圣彼得教堂，历经120年，直到1626年11月18日才正式宣告落成。
教堂最初是由君士坦丁大帝于西元326-333年在圣彼得墓地上修建的，称老圣彼得大教堂，于公元326年落成,为巴西利卡式建筑。16世纪，教皇朱利奥二世决定重建圣彼得大教堂，并于1506年破土动工。在长达120年的重建过程中，意大利最优秀的建筑师布拉曼特、米开朗琪罗、德拉·波尔塔和卡洛·马泰尔相继主持过设计和施工，直到1626年11月18日才正式宣告落成，称新圣彼得大教堂。1870年以来的重要宗教仪式均在此举行。为文艺复兴式和巴洛克式建筑风格。
圣彼得大教堂门前左边树立着圣彼得高大的雕像，他神情自若、面带微笑，右手握着两把耶稣送给他的通向天堂的金钥匙,左手拿着一卷耶稣给他的圣旨。他头上的缕缕卷发、脸上的根根皱纹、下巴上的撮撮胡须和身上的层层长袍无一不被雕琢得细腻、逼真。如果把脸和头发涂上真实的颜色，一定会被当作真人。彼得是耶稣的12个门徒中的第一个，耶稣去了天堂后把金钥匙交给了他，彼得成为了基督教的首领，他来到罗马传教，后来，罗马的皇帝为了嫁祸基督教，放火烧了罗马城，然后归罪于基督教，并处死了彼得。圣彼得大教堂就是为纪念彼得而修建的。教堂门前的右边竖立着另一座高大精美的雕像，据说那是耶稣的另一得意门徒保罗，耶稣在世时，他总是与彼得一起跟随耶稣的左右。
大教堂的外观宏伟壮丽，正面宽115米，高45米，以中线为轴两边对称，8根圆柱对称立在中间，4根方柱排在两侧，柱间有5扇大门，2层楼上有3个阳台，中间的一个叫祝福阳台，平日里阳台的门关着，重大的宗教节日时教皇会在祝福阳台上露面，为前来的教徒祝福。教堂的平顶上正中间站立着耶稣的雕像，两边是他的12个门徒的雕像一字排开，高大的圆顶上有很多精美的装饰。大教堂是罗马城中最高的建筑，据说至今为止，罗马城中的任何建筑高度均不得高过大教堂。
教堂下面的廊檐上方有11尊雕像，中间是耶稣基督两侧各有一座钟，右边是格林威治标准时间，左边是罗马时间。大殿下面有5扇门，平常一般游客都入中门。如果遇上机会，教徒们就可从右边的圣门进入大殿，不过这需25年才有一次。按规定，每时25年的圣诞之夜，圣门打开後由教皇领头走入圣堂，意为走入天堂。其他三门分别是"圣事门"、"善恶门"和"死门"。
大教堂左边的大门有皇家卫队守卫，皇家卫队就是梵蒂冈国家的军队。卫士们个个高大魁梧，他们身穿红黄蓝三色条纹的古代骑士服装，手握长戟，威风凛凛。他们都是瑞士人，世代教皇只用瑞士士兵，因为他们认为瑞士人最忠诚，这源于一个真实的 故事 。据说在16世纪初教皇受到了罗马帝国的进攻，为了保卫教皇，100多个瑞士卫兵战死在教堂外，当时的教皇非常感动，于是决定世世代代雇佣瑞士卫兵保卫教堂。他们身穿的别致制服500年不变，据说是米开朗琪罗设计的，手中的长戈也是15世纪的产品。
圣彼得大教堂的正面是由C.马德诺1607年设计的，长137米，高45.5米壁前有28米高的8根圆石柱，4根方石柱5个大门洞上有5个阳台。中间最大的阳台名为祝福阳台，是教皇在重大节日(比如 圣诞节 )向罗马和全世界发表讲话的地方。每届新任教皇在当选第二天在此向民众初次亮相，并颁布宗教祝福讲话。
大堂正面有五个大门，与此相对应的前廊各有5个铁栅栏。过去只有中门是铜铸的，近几年把另4扇木门也改为铜门。从右到左的顺序是：
第一门叫“圣门”。平时是关着的，只有逢“圣年”或其他庆典才由教皇亲自打开。圣年的规定源出犹太教的“禧年”，最初每5年一次。犹太教的“禧年”年实行大赦，抵押的土地归还原主，卖身奴隶被释放。后基督教继承了这一规定，目的主要是赦免__的罪过，但基督教的“禧年”间隔期几经调整：1300年定为每100年一次，后又改每50年、每33年一次。15世纪改为每25年一次，至今未变16世纪又规定发生重大事件的某年也可以按圣年庆祝，例如1560年特兰托大公会议闭幕，1929教皇比奥十一世晋铎50周年，1965年梵二会议闭幕，以及最近的1983-84年，庆祝基督救赎1950周年，都是随机决定庆祝的特别“圣年”2000-2001年是“千禧年”, 是正常“圣年”。
因为门上雕有16幅圣经故事画面，使第一门极富艺术价值。门面分为16格，每格一幅画一个故事，由上而下，从左到右，依次为：(1)天神持剑守地堂(2)亚当、夏娃被逐(3)圣母默祷(4)天神来报(5)耶稣受洗(6)迷途知返(7)浪子回头(8)跛者痊愈(9)圣女玛客达泪洗耶稣足(10)耶稣教导门徒宽恕他人(11)耶稣回头注视三次否认他的彼得。(12)耶稣被钉十字架(13)巡训万民，(14)圣神降临(15)耶稣显现给保罗(16)教皇开圣门仪式。
每逢圣年就把有幸开门的那位教皇的徽章刻在门上的 浮雕 下方，现在门上已有27枚徽章，说明已有27位教皇开门27次。
第二门叫“圣事门”，1963年由著名 雕刻 家克罗千谛改木门为铜门。门上的图案都是关于天主教会七件圣事的雕刻，故名。
第三门是“中门”，它原是旧彼得教堂的大门，由费拉来特(1400-1465)，在1433年所铸，因此也叫费拉来特门，是本堂最古老的门。中门共有6幅画像，由左而右，自上而下，依次为：(1)正襟危坐的基督，(2)双手胸前的圣母，(3)执剑肃立的保罗，(4)圣彼得给筹划铸造这扇铜门的教皇欧杰尼四世(1431-1447)交付钥匙，(5)视斩如归的圣保罗在等待判决。(6)圣彼得要求倒立钉十宁架而死，以免和耶稣的殉道方式雷同。以上(5)(6)两幅画面上都有尼禄皇帝在刑场监视。
第四门叫“善恶之门”，由雕刻家明古则于1970-1977年建造。左扇门上的浮雕描绘历代殉道者受各种酷刑时的悲壮情景右扇门上则描绘圣善，例如圣约翰为隐者受洗等。
第五门叫“死门”。由雕刻家马祖在1960年代初将木门换成铜铸门。门的上半画面反映耶稣圣逝与圣母安眠，下半的八幅画描绘的也是其他信徒的逝世情景。
人们认为意大利的建筑有生命力，令人畏惧，使人不能忍受，因为意大利巴洛克风格的建筑师们毫不吝惜地采用绘画、镀金和大理石。巴洛克(1600&mdash&mdash1750)就产生于罗马，后来的教皇运动使这种艺术形式得到充分的发展，罗马也因为“神与教堂的无尚光荣”成为无可媲美的城市。
圣彼得大教堂是巴洛克艺术的集中体现。巴洛克，本义指一种不规则的珍珠，后来巴洛克风格被人们摈弃，便具有了贬义，指华丽、炫耀的风格。这种风格在教皇的领导占主导地位的时期大受欢迎，因为只有复杂华丽的巴洛克能描绘出教皇神权的威严与神圣。
来到罗马是亲自感受巴洛克艺术的好机会。虽然它被后来的艺术形式所淘汰，但它的辉煌留给了西方艺术不朽的经典记忆。而且，我认为只有技艺精湛的大师才能完成巴洛克风格的作品。
圣彼得教堂不仅是一座富丽堂皇值得参观的建筑圣殿，它所拥有多达百件的艺术瑰宝，更被视为无价的资产
意大利篇
意大利有两次惊天动地的辉煌：第一次是建立了缔造欧洲的罗马帝国，第二次则是诞生了左右欧洲的文艺复兴。比起古罗马，我更渴望体会那发端于佛罗伦萨、让欧洲人洗心换脑的轰轰烈烈的文艺复兴，渴望在满坑满谷的珍品中深深吸入一口洋溢着艺术气息的空气。
威尼斯的“原罪”
到了意大利，当然就要去威尼斯。人们常说，苏州是“东方的威尼斯”，你也许会想当然地逆推一番，其实这两个地方完全不同。苏州只不过是个水乡而已，而威尼斯是个由118个岛屿组成的城市，岛与岛之间是150条运河和400多座桥。苏州城车辆进出很方便，而进入威尼斯只能靠船。
交通大船泊靠在威尼斯最壮观的所在——圣马可广场不远处。走进广场，你一定会大吃一惊，觉得它不亚于罗马的圣彼得广场，以周遭的建筑而言，应该说是有过之而无不及。 广场的正中央是金光闪闪的圣马可大教堂，立面是拜占庭式的，外立面上的镶嵌画华丽多彩，大教堂其间又夹杂着哥特式的小尖塔，真是东西合璧。
大教堂建于公元9世纪，早在公元5世纪，为了逃避匈奴人的攻击，附近的居民跑到这些亚德里亚海的潟湖岛上。公元568年，威尼斯建城；到了9世纪初，威尼斯开始发达兴旺。
现在 社会 上喜欢讨论某些富人或企业家的“原罪”。事实上，“超常规发展”是绝大多数成功者原始积累的开端。如今的赌城摩纳哥格里马尔迪家族所掌控的王室可谓风光无限，它的徽章是圣方济会修士拿着宝剑的图像，上方还写着“靠上帝之助”几个字，无意中透露了始祖的阴险凶暴——格里马尔迪家族原籍瑞士，13世纪的一位祖先初来摩纳哥时，见此地是自然天成的山顶堡垒，易守难攻，便伪装成圣方济会的修士，到堡垒乞求施舍。卫士好心开门接纳，这位祖先却领着一群走狗冲进来杀人夺堡。
而威尼斯人的原罪更是没完没了。早在他们发达之初，两名威尼斯水手就做下了不光彩的事情——公元828年，他们从埃及的亚历山大港将圣马可的遗体偷了出来，运到威尼斯安葬。圣马可是《新约》的作者之一，在那个圣人的一片指甲、一绺头发都会让人发狂的时代，这可是不得了的奇迹。于是，威尼斯人建了一座伟大的教堂来供奉他，并视其为城市的守护神。公元1094年，教堂的基本构造建筑完成，但教堂内外的装饰建筑一直持续到15世纪末才完成。如果你仔细地端详教堂内外的装饰和结构，会想起土耳其君士坦丁堡（今伊斯坦布尔）的圣索菲亚大教堂来。
圣马可教堂的拜占庭风格源自于当初和君士坦丁堡之间亲密的商业往来。公元11世纪，威尼斯从拜占庭帝国获得了免交商品税的特权，作为回报，它帮助拜占庭帝国加强海军的防御力量，因为后者遭到了突厥等外强的压迫。
但在公元1204年，威尼斯却又干了件可耻的勾当，它极力说服第四次十字军东征的将领们将攻打目标从伊斯兰改为君士坦丁堡。这伙假借宗教之名的强盗在君士坦丁堡烧杀抢掠，无恶不作。威尼斯人掠夺了巨大的财富，包括拜占庭的艺术杰作，最有名的标志是圣马可教堂正门的拱门上层中央的四匹金色跃马铜像，这是仿制品，真迹收藏于圣马可博物馆内，它们来自于君士坦丁堡的竞技场，可能是公元3、4世纪的罗马人或希腊人的作品。
还得赞美一下圣马可广场
圣马可广场的形状非常特殊，由大小广场组成。大广场在中央，它的右上角是近水的小广场，两者由圣马可钟塔隔开，这钟塔1902年彻底崩塌过，奇异的是，它没有伤害到广场上一个游人，也没有毁坏周遭的建筑。钟塔的后面是总督府，圣马可大教堂和它并肩而立。
总督府也被译为道奇宫、托卡雷宫，几乎与圣马可大教堂同时开始建造。最初，总督府为了防御，外形像个城堡，后来到了拜占庭和哥特式时期，它被改成了开阔式的建筑，有许多的门窗和回廊。现在的总督府是15世纪时改建的，代表那个时期威尼斯共和国的富裕稳定。 建筑的具体风格难以描述，清华大学建筑学教授陈志华对总督府有段描写：“颜色很明艳，粉红，微微带一点褐色。下部两层券楼，急急忙忙向上蹦蹦跳跳。它虽然很高大，但不叫人觉得威严、矜持，只觉得它具有民间的节庆活动所需要的那种华美。”
总督府的正面排列着38根拱形圆柱，柱顶上的雕刻十分精美，由于其中有些是非常珍贵的，所以大多被收藏在府中，而在原来的位置放上仿制品。
建筑里面也是富丽堂皇。在共和国时期，比较重要的厅室有四门之厅、前厅、法官厅、参议院厅和议会厅。威尼斯在15世纪末开始衰落后，它的文化艺术生活却登上了巅峰，出现了提香、丁托列托、委罗内塞等画家，并且形成了盛极一时的威尼斯画派。
在此之前，意大利文艺复兴时代最伟大的画派是佛罗伦萨派，随着拉斐尔在1520年逝去，威尼斯接过了艺术的火炬。两个画派最大的不同之处在于威尼斯画派采纳了法国的帆布油画的技法，而佛罗伦萨画家都是使用一种“蛋黄彩”，也就是在类似水性的颜料中加入蛋黄，使颜色变得较为均匀，但蛋黄彩容易脱落，达·芬奇画在米兰教堂中的《最后的晚餐》已经经过多次修复。
但是，总督府1574和1577年的两场大火，把一个世纪来威尼斯画派的宝藏烧了个精光。大火后，政府又委托一批大画家负责壁画，让我们今天还能看到精美绝伦的作品。威尼斯画家的笔调很柔美鲜艳，强调光彩，很中产阶级化。
总督府内最大的大厅是大议会厅，里面有丁托列托的《天堂》，画满了一个墙面，许多年来一直是世界上最大的油画，有7米 22米之巨。在共和国时期，议会是威尼斯政府里最高的权力机构，最初有300位议员，经过几个世纪后，人数增加到1600位。可以想象得出，这么多人挤在一个大厅里是多么的喧闹。
总督虽为终身制，但是无独裁权力，必须和6位枢密委员共组执政团执政，并向议会负责。15世纪，威尼斯有一位著名的总督弗朗切斯科·福斯卡里，文治武功都好，引起了一些贵族的嫉妒。当时有一个10人组成的“公共安全委员会”，权力极大，将总督的儿子逮捕，严刑拷打，诬陷他私通敌国。儿子经不住严刑，被逼认罪，流放外岛而死。弗朗切斯科·福斯卡里虽贵为总督，也爱莫能助。在任34年后，他辞去总督职务，不久郁郁而终。
总督府的四楼便是酷刑室，不知弗朗切斯科·福斯卡里的儿子是否在此地关押过。以前在这里的犯人被定罪后要走过一座桥，进入相邻的公爵监狱。这座桥带有窗户，犯人可以最后看一眼外面的世界，呼吸最后一口自由的空气，因此被称为叹息桥。今天，人们却赋予它一些浪漫色彩，传说在叹息桥下接吻的恋人，爱情能够长存。
走出总督府，跟它和圣马可大教堂这两座中世纪建筑相对的是文艺复兴时期的图书馆和新旧执政厅。据陈志华教授的评论，这两座建筑从小广场到大广场，绕了个半圈，基本没有变化，均是一色的柱廊，崭齐的檐口，尺度不大，只见立面而不见体积，淡淡的灰白色，安分地衬托着轮廓和色彩都很华丽的总督府和圣马可大教堂，真是恰到好处。陈教授补充说，文艺复兴时期的建筑向来唯我独尊，能如此甘居配角，想来好像还没有第二处。
所以，当年拿破仑来到这里时也赞叹不已，将它称作“欧洲最棒的画室”。今天的圣马可广场也是游人如织，无数的鸽子围绕在周遭，不眼花缭乱也难。不过，你有时得留神脚下。由于广场是城市的最低点，每当涨潮，常常会积水，水最深的时候可达1米，完全可以行船了。而广场本身就是由100万根木柱子支撑而成的。
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