变化音程包括除三全音(即增四减五)以外的全部增、减音程，倍增、倍减音程。
认为凡是带变音记号的音程都是变化音程凡是自然音程，都不带变音记号，这种认识是错误的。
在自然调式中，每一个音进行自由组合，仅可以形成纯一度、小二度、大二度、小三度、大三度、纯四度、增四度、减五度、纯五度、小六度、大六度、小七度、大七度和纯八度。若以C自然大调为例的话，其对应的为(仅举一个为例)：
在自然调式中，无法形成除三全音(即增四减五)以外的全部增、减音程，倍增、倍减音程，所以引入了变化音程的概念，用升降记号，来调整自然音程，以达到将自然音程转变为变化音程目的，变化性从这体现，因此变化音程是由自然音程变化而来的。
自然音程和变化音程的概述
两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起。
举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音(含)之间，一共有八个自然音级(如12345671)，于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。
简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。音与音之间音高的距离，就叫做音程。
问题一：乐理 变化音程指什么 除自然音程之外的所有音程。自然音程是指能用自然音级构成的音程。
所有的大、小、纯音程都是自然音程，另外增四度、减五度也是自然音程。
所以，变化音程指的是：除增四度、减五度之外的所有增、减或倍增、倍减音程。
问题二：含有变化音级的音程就是变化音程？ 含有变化音级的音程不一定是变化音程。
C、D、E、F、G、A、B这七个音级叫“基本音级”。
除了这七个基本音级以外的所有音级都称为“变化音级”。
自然音程的定义是：存在于自然大小调中的音程类型。
变化音程的定义是：不存在于自然大小调中的音程类型。
那么我们看看自然大小调中都存在哪些类型的音程呢？所有纯音程、川二度、小二度、大三度、小三度、增四度、减五度、大六度、小六度、大七度、小七度，以上这些都是，除此之外，与以上单音程相对应的复音程也都是。
而你说的含有变化音级的音程未必是上述种类的音程啊，所以含有变化音级的音程不一定是变化音程。例如，C-降E就含有变化音级，但它是小三度，是自然音程，不是变化音程。
还有什么疑问可以再问我。
问题三：所有的增减音程都称为变化音程对吗 那么你就要搞明白什么叫变化音程.
在自然大调或自然小调中能构成的音程的种类们称为自然音程,除此以外的所有音程都称为变化音程.
具体地说,自然大调或自然小调中所能构成的音程有,纯一度、小二度、大二度、小三度、大三度、纯四度、增四度、减五度、纯五度、小六度、大六度、小七度、大七度、纯八度,一共是十四个,它们就是自然音程.这十四个是一个八度以内的,它们中的任何一个加上若干个纯八度所构成的复音程也属于自然音程.所以,其实自然音程不止十四种,只能说八度以内的自然音程有十四种.
这样一来,把范围限定在八度以内的话,除了上述十四种音程以外就都是变化音程了,所以变化音程包括除增四度和减五度以外的所有增减音程、倍增倍减音程.
你要求“用1―#2这样的方法表示”,其实不用表示了吧,我都告诉你了一个八度内除增四度和减五度以外的所有增减音程、倍增倍减音程都属变化音程.表示的话,也有无数种啊,根本表示不完.1-升2这个音程的确是变化音程,因为1-升2是增二度,一个八度内除增四度和减五度以外的所有增减音程、倍增倍减音程都是变化音程,所以增二度是变化音程.
问题四：在单音程中有哪些变化音程？共有多少个？ 除了纯一 纯四 纯五 纯八 大二 小二 大三 小三 大六 小六 大七 小七 增四 减五以外的音程都是变化音程
问题五：F大调降第二级而产生的变化音程是什么意思 升F一般用来表达更欢快的曲子，而降G一般用来表达更悲伤一点的曲子。但升F与降G大调其实是一样的，因为音节都是从同一个因开始的。
大调概念
依照十二平均律的系统，从任何一个半音（DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、 #SOL、LA、#LA、SI）开始，依照大调的节奏音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例： I、 II、 III 、IV 、V、 VI 、VII、 I 。即： 全音、 全音 、半音 、全音 、全音、 全音 、半音。
变化音程是指除增四减五外、不属于自然音程的音程，该词缺陷是无法形成三全音。
变化音程是由自然音程变化而来的音程，它不可能由两个基本音级之间构成，只能出现在变化音级之间或是基本音级与变化音级之间。也就是说，变化音程的名称不包括在自然音程的名称之中。
变化音程包括除三全音(即增四减五)以外的全部增、减音程，倍增、倍减音程。认为凡是带变音记号的音程都是变化音程，凡是自然音程，都不带变音记号，这种认识是错误的。
形成原理:
在自然调式中，每一个音进行自由组合，仅可以形成纯一度、小二度、大二度、小三度、大三度、纯四度、增四度、减五度、纯五度、小六度、大六度、小七度、大七度和纯八度。若以C自然大调为例的话，其对应的为(仅举一个为例)。
从上图可以知道，在自然调式中，无法形成除三全音(即增四减五)以外的全部增、减音程，倍增、倍减音程，所以引入了变化音程的概念，用升降记号，来调整自然音程，以达到将自然音程转变为变化音程目的，变化性从这体现，因此变化音程是由自然音程变化而来的。
