笛子和萧都是一种很古老的中国吹奏乐器，那么笛子和萧的区别是什么呢?下面是我整理的关于笛子和萧的区别，欢迎阅读。
笛子和箫的发声原理结构
1、笛子是横着吹的，一共有十二孔，一个是吹孔，一个膜孔，六个指法孔，两个出音孔，两个角饰，有两个是在指法孔一排的笛子尾部，另外角饰两个在背面。笛子是通过吹孔在嘴唇线，笛子的吹孔与嘴唇吹口呈水平线90度，向笛子吹孔吹气，气息的强弱缓急，在笛子管内流动使笛子的笛膜孔上发生不同振幅的震动发出来的声音。至于笛子的音准、音色、灵敏度跟笛子的竹子材料、笛膜材料和制作的工艺有很大的关联，所以市场上的笛子的价格会大落差，有很便宜的，也有很贵的。
2、箫是竖着吹的，箫有八孔洞箫、六孔箫等，箫的种类有很多。我在这以八孔洞箫为准，既然是八孔，那很定是八孔的，这八个孔都是指法孔，有个是在箫吹口正面的一排，有一孔是在箫的背面，有一孔是在箫侧面。一般的箫只有一节，也有两节的，一节洞箫的竹筒内部的竹节全部打同，只有洞箫的吹口上，被开了一个U型的吹口的竹节，所以洞箫是在头部的U型吹口吹气，箫发吹来的音是筒音，也可以说是管音，不像笛子那样发出来是笛膜音和管音，它发出来的音是很低沉、委婉一些，纯属是管音，没有笛子的声音那么洪亮、高亢。
笛子的学习技巧
吹奏的呼吸是指吹奏中气息的运用，正确运用呼吸对于吹奏管乐器十分重要。如果方法不当，不但不可能学好吹奏，还会影响身体的建康。呼吸方法得当(合乎生理要求)，除了吹奏上的需要，还能使吹奏者肺活量增大，从而扩大血液与气体的交投，促进血液循环，旺盛代谢作用。横隔膜的运动也能促使胃肠蠕动，增强消化功能。这样反能促进人的身体健康。
主要依靠胸廓中、上部肋间肌参与进行的呼吸形式叫胸式呼吸。这种方法吸气量虽相当大，但由于横隔膜处于被动，致使吸气量仍然受到限制。同时，由于肋骨支撑，肋间肌的伸缩力受到制约，缺乏弹性，不易控制。运用这种呼吸方法吹奏，往往感到气不够用，发音也不能达到结实有力。
另一种呼吸形式是，主要依靠胸廓下部的腹肌、腰肌和横隔膜的运动进行，叫腹式呼吸，也即所谓丹田式呼吸.这些部分的肌肉灵活，富有弹性，伸缩幅度也较大。但由于胸廓中、上部肋间肌处于被动，也限制了吸气量。运用这种呼吸方法吹奏，吸气较为轻易、迅速,只在吹奏较短乐句和进行急速换气或呼气很强的情况下较为适用。
上述两种呼吸形式联合运用称作胸腹式呼吸(混合式)。这种呼吸形式整个呼吸系统都积极参与工作，因此，吸入肺叶的气体也较上述两种呼吸形式要多，吸气以后，胸腔中、下部、腹部和腰部有一种充满气息的感觉(虽然气息是到不了这些部位的)。由于横隔膜的积极参加，所以，吸气也轻易、迅速。同时由于整个呼吸系统的协调工作，使得各自承担的负荷相应减小，疲乏度相应减轻。因此，吹奏时运用这种呼吸形式是合适的。
这种呼吸形式运用于吹奏时的具体情况和过程大致是这样：
吸气：吸气时，胸腔下部和腹腔自然、明显地向四周扩张。胸腔与腹腔之间的横膈膜随之下沉，肺部也随之扩张，扩张后的肺叶中的气压，低于空气中的大气压，因此，空气被源源吸入肺叶内。这就是呼吸的第一阶段——吸气。
吸气后，胸廓中、下部和腹部鼓胀。小腹下端呈微向里收状。后腰部、臀部呈微向上提状。肚脐部呈微向下斜状。这样的吸气，好像灌暖瓶，是从瓶底越灌越高、越向上，大量空气贮藏于下方，而胸腔上部反而觉得比较松畅。在这样的情况下进行吹奏，才可能有效地发挥腹肌、腰肌和横隔膜等的控制作用。吸气时，胸、腹不要挤压，双肩不宜上耸。
体会吸气的方法，可以首先将肺叶中暂存的气体，全部慢慢呼出后，稍停片刻，在全身较为放松的情况下，再行吸气。这时，胸、腹腔内立刻就会有一种冷气进入的感觉。这时的吸气方法和气体贮藏的部位就比较正确。这种吸气运动，还可在深呼吸时得到准确的体会，例如：当我们进行了剧烈的体育活动之后的深吸气，闻香味时的深吸气，以及打喷嚏前急速有力的深吸气等。吸气用鼻、用口，还是口鼻共用，视演奏需要而定。吸气忌带声响。
呼气：当腹肌和腰肌等呼吸肌肉组织收缩时，胸、腹腔之间的横隔膜便会随之上鼓，这时将形成一种内收和向上推的力量，胸、腹腔及肺叶受到这种压力时，容积相应缩小，缩小后的肺叶中的气压，高于空气中的大气压，因此，肺叶中的气体被源源排出体外。这就是呼吸的第二阶段——呼气。
吹奏中的呼气，要求腹肌、腰肌、横隔膜等作有控制的收缩，气息有节制地向外输送。胸、腹腔在吸气时所造成的较大容积缓慢缩小(声乐中的“保持”。吹奏中应基本保持这个状态)。这样，才能满足演奏乐曲的需要，满足管乐器对呼吸技能的特殊需求。
吹奏中控制呼吸的力量总是依靠腹肌、腰肌、横隔膜和肋间矾等的收放。呼出的气息也总是从下向上推动。气息的流通好像放风筝，总有一条线拉着风筝。风筝在上方无论飞得多高，总是由下方操纵着。
如果掌握了正确的吸气方法，找到了气体贮藏的准确部位，气也能够吸得深吸得多，但吹了几小节，甚至几拍以后，就很快感到气不够用，口干舌燥。这是由于呼气时，腹肌、腰肌和横膈膜以及肋间肌缺乏控制的缘故。好像一个气球，本来存有大量气体，把口子一松，—下就泄了气。因此，还必须很好地掌握呼气的控制。
体会呼气的控制，可以在腹肌、腰肌和横膈膜等保持吸气状态的前提下，首先将吸人的大量气体呼出少许，使胸腔稍放松，然后开始慢呼，呼气要细而集中，像吹走浮在一杯茶水上的一片茶叶似地一直呼下去。这时，腹肌、腰肌和横膈膜以及肋间肌等正在收缩。训练到能自觉地运用这种能力，便基本掌握了呼气的控制。
吹奏中的呼气大体可分两种：
①阳(缓吹)：吹奏时，气速较为缓慢而平稳，气流稍粗。呼吸肌肉组织的收缩力较小，比较放松。
②超吹(急吹)：吹奏时，气速较为急促而有力，气流稍细。呼吸肌肉组织的收缩力较大，比较用力。
从筒音算起，笛子的基本七个音属于平吹的范踌，笛子基本七音以上的八度音属于超吹的范踌。
吹奏中，要注意吸气量不要达到极限，也不要每次都吸得一样多，应根据乐句的长短、高低、强弱等具体要求进行吸气。
同样，吹奏中的呼气也不应达到极限，而应在肺内还存有一定量的气时便进行换气。否则，不但吹奏中的换气不易迅速，影响演奏的顺利进行，还会因慢性缺氧，影响身体健康。
呼吸过程中，要使呼吸道畅通无阻，这对正确运用呼吸也是极为重要的。
箫的学习技巧
【连贯圆滑音】
吹箫并不需太多气，只要方法得当，口风正确，很轻松便能把箫吹响。之所以觉得累，主要是嘴型不对，浪费大量气息所致。而只要学会运用正确的呼吸方法，吹箫对身体是有好处的。
滑音是用手指和气息的作用使音程之间发出一种连贯圆滑音的技巧，其效果与弦乐器上单指抹弦相似。
民间又称“抹音”或“捻音”。滑音是用手指在音孔上的逐渐依次开放或关闭，其效果与弦乐器上单指抹弦相似。
滑音是一种最常用的手指技巧。它使音程关系从级进改变为滑进，因而适应于一些优美宛转的旋律或戏曲人声的模仿，尤其在北方乐曲中应用得最为广泛。
【滑音分上滑音、下滑音、复滑音三种】
(1)上滑音：
由较低的音开始上滑到另一较高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由较低音的音孔向较高音的音孔，顺次逐个圆滑地渐渐抬起，即使手指由下而上地逐渐开放音孔来发音。同时，气息要由缓渐急，并使风门由大渐小，口劲由小渐大。
(2)下滑音：
由较高的音开始下滑到另一较低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由较高音的音孔向较低音的音孔，顺次逐个圆滑地渐渐落下，即使手指由上而下地逐渐关闭音孔所得到的效果。同时，气息要由急渐缓，使风门由小渐大，口劲由大渐小。
(3)复滑音：
由低到高又到低或由高到低又到高的音。
以上就是学习吹箫时需要注意的关键技巧，掌握学习吹箫的这些重要技巧，我们才能有更好的学习效果。所以，学习吹箫时，一定要注意上面这些重点知识。
综上，就是我为大家带来的关于笛子和萧哪个好学的介绍了，希望能给帮到你们。
箫和笛子的区别：
一、材质方面：
1、笛子采用的竹子在阴千以后基本上要经过裁料、上漆、钻子 校音、缠线、刻字等工序。笛子的一大特色就是在笛身上往往刻有唐诗以及制作者的名称。
2、萧由一根竹管做成，较曲笛长，上端留有竹节，下端和管内去节中空，吹口开在上端边沿，由此处吹气发音。
二、吹奏方式不同：
1、笛子是需要笛膜才可以吹奏的。
2、萧的结构则不需要膜，可直接吹奏。
三、音质不同：
1、笛子声音清脆悦耳，高亢嘹亮。
2、萧的声音贝相对来说，比较低沉浑厚。
四、长度不同：
1、笛长度一般不超过2尺。
2、萧则多在2尺之上，萧明显比笛子要长很多。
五、演奏方式不同：横吹笛子，竖吹第。
六·、构造不同：
1、笛子由一根竹管做成，里面去节中空成内膛，外呈圆柱形，在管身上开有1个吹孔、 1个膜孔、 6个音孔、 2个基音孔和2个助音孔。
2、萧由一根竹管做成，较曲笛长，上端留有竹节，下端和管内去节中空，吹口开在上端边沿，由此处吹气发音。在萧管中部，正面开有五个音孔，背面开有一个音孔。
最明显的区别就是笛子横吹，箫竖吹。笛子声音清脆，箫的声音幽深。根本的区别，在于笛有膜，箫无膜。孔数、长度、音色、音高等都不是区分的标准，比如F调低音笛，一定比G调六孔箫的孔多、更长、更加低沉。
洞箫七孔，箫八孔，笛子六孔（音孔）。
笛子比箫好入门，但笛子的难度比箫难很多，需要的技术更难和可表达的音乐范围广，箫的音乐表达受到他的音域限制。
笛子比较奔放外向，箫比较含蓄深沉
笛子的音色比较飘，轻浮，箫的音色比较沉，厚实。但现在也有一些低音笛子已具有箫的效果。
箫的音乐给人传递安静的感觉。
笛子的音乐给人传递明朗的感觉。
