学术名词是指出现在词中的学术名词。可以说，认识这些词名词，也是对词这一艺术体裁的重新认识。
(1)豆子。字谱中有字豆的地方，即一个字是一个句子的地方，通常也叫字豆，也叫“读”(读作“豆”)。一字豆多为虚词，如“丹、郑、尤、渐、更、连、乍、尚、旷、和、方、纵”等；一些动词，如“是，看，看，读，叹，算，期待，想，感到失望，恨，恐惧，问”等。从语气来看，大部分是双音词。这些词常放在四句前面构成五句(上下四式)，如“霜降越来越紧”、“离宴越来越匆忙”、“悼弦再饮”、“不假思索就走”、“提笔写豆蔻”、“遥想武陵人”等。所谓“字豆”，就是读这个字的时候停顿一下(引起下面的)。比如“你看长城内外，只有茫茫一片……”“如果你看看所有的山，所有的森林都被污染了……”认识一个字，就不会误解字的水平。有些五句其实是上下四句。比如“望长城内外”是一个字豆，“望长城内外”是一个四字句。这样，“长城内外，只有一望无际”和“大河上下，没有奔流”就成了整齐的对立面。“一字豆”又叫“一字领”或“一字领”。“一字豆”多用于中长音词。
(2)改变。字谱中有平音符的地方，最后一句必须标上韵，或者最后一句标上平韵。这里改了另一个平韵，也叫平韵。另一方面，凡是有字谱变化的地方，最后一句一定要有平韵，或者最后一句一定要有异韵，这也叫变韵。改完韵，再改韵。与上述韵不同者，称为“三变韵”。同属一系的，称为“叶勋”。换韵后换韵，再换平仄的也是如此。如陆游《钗头凤》:“红酥手(一韵)，黄腾久(一叶)，春宫墙柳(一叶)满城。东风邪(变)，爱瘦(叶儿)。一种悲凉的心情，几年不见的电缆(叶尔祺)。错了(叶尔祺)，错了，错了！老如春日(叶仪-坤)，人空瘦(叶仪-坤)，泪红肿(叶仪-坤)。桃花落(叶尔祺)，闲池亭(叶尔祺)。山盟虽在，锦书(叶尔祺)难信。莫(叶尔祺)，莫，莫！”影片前后七韵，两韵，两部交接。
(3)折叠。重叠的意思是重复。一般来说，单词叠放在一个单词的下部。词谱中有叠字的地方，有四个不同:①叠句。比如李清照的梦:“争渡，争渡，起鸥池。”再如李白的《忆秦娥》:“箫声燕，秦娥梦秦楼月。秦家，每年的下弦月，桥边的柳色，都印染着七窗的送别。乐游园风景名胜区秋节，咸阳古道一片寂静。声亡，西风犹照，汉家在陵。”单词中有重叠句。②重叠词。比如李清照的《慢声细语》:“寻之，寒明，悲凄。”重叠式又叫“重言式”，是指一个词由两个相同的词组成。③倒装句。比如戴树伦的《笑令·草边》:“草边，草边，草边，皆兵老。山南晴北雪，明月千里。明月，明月，胡佳的声音绝对是哀怨的。”单词中下部的第一个单词与上部的最后一个单词重叠，两个单词颠倒。④叠韵。比如林逋的《长相思》:“你泪满，妾泪满。罗一心结未毕，河潮平。”一个单词的前两个句子押韵相同。
(4)件。南宋时“边”字存为“篇”。一般把字分成两部分，上半部分叫上片，下半部分叫下片，字的下一段开头也叫“过片”。
(5)转移。当音乐进行中，脱离原来的调式，进入另一种调式，这种调式叫变调。一句话，节奏变了，歌词变了，就出现了“变调”这个词的名字。比如许慎的《移调二郎神》:
闷到打鸟，还冒头，一片花荫影。试穿春装衬衫，还想着那双娇嫩的手，好冷。是怎么动的，不过很奇怪，新来的都有病。以前想把腰沉下去，现在看镜子看腻了。重省。别哭，你的衣服还冻着呢。我想她一定是厌倦了我，而我也懒得起床，只要我借口说我喝醉了。鹅不来，马蹄轻留，门关。空站着，一直靠着，一天漫长而宁静。
二郎神的碑文一般以柳词为主，前后片104字，五韵。倒数第二句的第一个字是领格，用降调为宜。许慎的词是105个词，节奏变了，所以是变调。字里行间，有很多变调片。一般来说，连读变调就是把原字谱的平仄变成空韵，或者把空韵变成平仄，有些字在字里也转换成平仄。字数、句法、押韵等都有变化。连读变调后的词。比如原来的58字“踏沙”改成了65字，“人调满庭芳”的韵由萍萍韵变成了傩韵。
(6)偷音。虽然一个词的曲调是固定的，但是在演唱的时候，旋律的韵度可以稍微降低一些。减少的叫偷音，和改变宫调有关。也叫减法。比如朱敦儒的《减去的木兰花》:
刘郎老了，不管桃花依旧笑。听琵琶，听琵琶，找谢家。人喝醉了就像浔阳河上的眼泪。东风千里，国山河断。
这个“减字”声调一共减了12个字，而且押韵变了，而原来的声调不变押韵。
(7)添加单词。虽然一个词的曲调是固定的，但在演唱时，也可以稍微增加旋律的韵度，这叫加词，与改变宫调有关。“加”字又叫“散开”，意思是“散开”、“分开”。为了适应乐曲节奏变化的需要，有时会增加原调的字数，或者把一句话拆成两句话，然后结构和押韵也可能发生变化，从而形成不同的风格。比如晏殊的《浣溪沙》:“一杯酒新歌，去年天气旧。太阳什么时候落下？无奈花落，似曾相识燕归。小园香径独流连。”看唐无名氏的《铺浣溪沙》:“五里滩头风欲静，张感舟轻。这是一次乘船旅行，但它不停。满眼都是风浪，看山如来迎。仔细看这一山一山，真是舟车劳顿。”无名氏的字，上下各加3个字(档)，韵动(断)。这就是“传播”。
(8)领字。一般领词在词义转折的地方，使上句和下句合起来，起过渡或连接的作用。主导词多使用降调词。因为词是附在音乐上的抒情诗，所以一定要注意词的均衡使用，曲声词起着关键作用。清万树《词律法扇》云:“名词多用于转、荡时走音。为什么？三个声调中，上、下两个声调可以拉平，下两个声调不一样。.......用的时候，不去也不会兴奋。”比如王安石的《桂枝香》中写道:“故国深秋，天气早”，其中第二句中的“郑”为引词，句式为“上、下、四”。另外，八字句中的领格一定是上领下七的结构，第一个字就是领字，如柳永的《赣州八音》:“把雨天洒在河上，把秋天洗干净。”有了“对”字，下面的“潇潇暮雨洒大江”就是一领七的经典八字句式。九句领型是上面两个领型，下面七个领型。比如李渔的《叶舞题》:“人长大恨水，心中有一般滋味。”于美人:“这就像一条向东流的河流”等都是这种领式的经典句型。关于领词，我们将在下一节讨论“什么是单词的领格？详细说一下。
(9)慢、近、导、序。“慢”是“慢调”的缩写，意思是唱的时候节奏慢。“阴”和“金”，这两个字都有拉长、扩大的意思。“特写”这个词也叫“特写”。引号和近义词一般比原词长且慢。它们的共同点是:字数普遍比原曲多很多。如54字书《浪为沙》和132字书《浪为沙慢》扩充为三叠；《雨中花》50字，《雨中花慢》100字；《千岁》71字，《千岁传》82字；“诉诸真理”45个字，“诉诸真理”75个字。“令”原是一个词牌，叫“令”，似乎与饮酒顺序有关，但格式没有变化。比如浪淘沙也叫浪淘沙令。“逗比”又叫“逗比令”等等。后来，字数较少、节拍较短的词一般称为“灵词”，如十六字灵、三胎灵(二十四字)。
(10)推广拍摄。“亲派”是通过加字形成的一种不同风格的字调。加词使两韵之间的距离变远，节奏变得松散，需要提升短拍来调整小节。所以这种字调被称为“促拍调”。比如辛弃疾的丑女儿:
少年不知愁滋味，爱上故事。爱上故事，为添加新词而焦虑。现在我知道了我所有的担心，我想说一下。我想放弃，但这是一个凉爽的秋天。
朱敦儒《促射丑怒》:
露水又湿又香。想瑶台，无语苍凉。想去，还是梦，云卷云舒。又是一个风吹月落的日子。裴定东，与西厢房手拉手。
清，沈瑟瑟，舞遍衣裙。
这首曲子《促拍》下部第二、三韵之间有三句，共12个字。当然，唱歌的时候要提倡短节拍。
