关于名词的知识梳理

关于名词的知识梳理,第1张

学术名词是指出现在词中的学术名词。可以说,认识这些词名词,也是对词这一艺术体裁的重新认识。

(1)豆子。字谱中有字豆的地方,即一个字是一个句子的地方,通常也叫字豆,也叫“读”(读作“豆”)。一字豆多为虚词,如“丹、郑、尤、渐、更、连、乍、尚、旷、和、方、纵”等;一些动词,如“是,看,看,读,叹,算,期待,想,感到失望,恨,恐惧,问”等。从语气来看,大部分是双音词。这些词常放在四句前面构成五句(上下四式),如“霜降越来越紧”、“离宴越来越匆忙”、“悼弦再饮”、“不假思索就走”、“提笔写豆蔻”、“遥想武陵人”等。所谓“字豆”,就是读这个字的时候停顿一下(引起下面的)。比如“你看长城内外,只有茫茫一片……”“如果你看看所有的山,所有的森林都被污染了……”认识一个字,就不会误解字的水平。有些五句其实是上下四句。比如“望长城内外”是一个字豆,“望长城内外”是一个四字句。这样,“长城内外,只有一望无际”和“大河上下,没有奔流”就成了整齐的对立面。“一字豆”又叫“一字领”或“一字领”。“一字豆”多用于中长音词。

(2)改变。字谱中有平音符的地方,最后一句必须标上韵,或者最后一句标上平韵。这里改了另一个平韵,也叫平韵。另一方面,凡是有字谱变化的地方,最后一句一定要有平韵,或者最后一句一定要有异韵,这也叫变韵。改完韵,再改韵。与上述韵不同者,称为“三变韵”。同属一系的,称为“叶勋”。换韵后换韵,再换平仄的也是如此。如陆游《钗头凤》:“红酥手(一韵),黄腾久(一叶),春宫墙柳(一叶)满城。东风邪(变),爱瘦(叶儿)。一种悲凉的心情,几年不见的电缆(叶尔祺)。错了(叶尔祺),错了,错了!老如春日(叶仪-坤),人空瘦(叶仪-坤),泪红肿(叶仪-坤)。桃花落(叶尔祺),闲池亭(叶尔祺)。山盟虽在,锦书(叶尔祺)难信。莫(叶尔祺),莫,莫!”影片前后七韵,两韵,两部交接。

(3)折叠。重叠的意思是重复。一般来说,单词叠放在一个单词的下部。词谱中有叠字的地方,有四个不同:①叠句。比如李清照的梦:“争渡,争渡,起鸥池。”再如李白的《忆秦娥》:“箫声燕,秦娥梦秦楼月。秦家,每年的下弦月,桥边的柳色,都印染着七窗的送别。乐游园风景名胜区秋节,咸阳古道一片寂静。声亡,西风犹照,汉家在陵。”单词中有重叠句。②重叠词。比如李清照的《慢声细语》:“寻之,寒明,悲凄。”重叠式又叫“重言式”,是指一个词由两个相同的词组成。③倒装句。比如戴树伦的《笑令·草边》:“草边,草边,草边,皆兵老。山南晴北雪,明月千里。明月,明月,胡佳的声音绝对是哀怨的。”单词中下部的第一个单词与上部的最后一个单词重叠,两个单词颠倒。④叠韵。比如林逋的《长相思》:“你泪满,妾泪满。罗一心结未毕,河潮平。”一个单词的前两个句子押韵相同。

(4)件。南宋时“边”字存为“篇”。一般把字分成两部分,上半部分叫上片,下半部分叫下片,字的下一段开头也叫“过片”。

(5)转移。当音乐进行中,脱离原来的调式,进入另一种调式,这种调式叫变调。一句话,节奏变了,歌词变了,就出现了“变调”这个词的名字。比如许慎的《移调二郎神》:

闷到打鸟,还冒头,一片花荫影。试穿春装衬衫,还想着那双娇嫩的手,好冷。是怎么动的,不过很奇怪,新来的都有病。以前想把腰沉下去,现在看镜子看腻了。重省。别哭,你的衣服还冻着呢。我想她一定是厌倦了我,而我也懒得起床,只要我借口说我喝醉了。鹅不来,马蹄轻留,门关。空站着,一直靠着,一天漫长而宁静。

二郎神的碑文一般以柳词为主,前后片104字,五韵。倒数第二句的第一个字是领格,用降调为宜。许慎的词是105个词,节奏变了,所以是变调。字里行间,有很多变调片。一般来说,连读变调就是把原字谱的平仄变成空韵,或者把空韵变成平仄,有些字在字里也转换成平仄。字数、句法、押韵等都有变化。连读变调后的词。比如原来的58字“踏沙”改成了65字,“人调满庭芳”的韵由萍萍韵变成了傩韵。

(6)偷音。虽然一个词的曲调是固定的,但是在演唱的时候,旋律的韵度可以稍微降低一些。减少的叫偷音,和改变宫调有关。也叫减法。比如朱敦儒的《减去的木兰花》:

刘郎老了,不管桃花依旧笑。听琵琶,听琵琶,找谢家。人喝醉了就像浔阳河上的眼泪。东风千里,国山河断。

这个“减字”声调一共减了12个字,而且押韵变了,而原来的声调不变押韵。

(7)添加单词。虽然一个词的曲调是固定的,但在演唱时,也可以稍微增加旋律的韵度,这叫加词,与改变宫调有关。“加”字又叫“散开”,意思是“散开”、“分开”。为了适应乐曲节奏变化的需要,有时会增加原调的字数,或者把一句话拆成两句话,然后结构和押韵也可能发生变化,从而形成不同的风格。比如晏殊的《浣溪沙》:“一杯酒新歌,去年天气旧。太阳什么时候落下?无奈花落,似曾相识燕归。小园香径独流连。”看唐无名氏的《铺浣溪沙》:“五里滩头风欲静,张感舟轻。这是一次乘船旅行,但它不停。满眼都是风浪,看山如来迎。仔细看这一山一山,真是舟车劳顿。”无名氏的字,上下各加3个字(档),韵动(断)。这就是“传播”。

(8)领字。一般领词在词义转折的地方,使上句和下句合起来,起过渡或连接的作用。主导词多使用降调词。因为词是附在音乐上的抒情诗,所以一定要注意词的均衡使用,曲声词起着关键作用。清万树《词律法扇》云:“名词多用于转、荡时走音。为什么?三个声调中,上、下两个声调可以拉平,下两个声调不一样。.......用的时候,不去也不会兴奋。”比如王安石的《桂枝香》中写道:“故国深秋,天气早”,其中第二句中的“郑”为引词,句式为“上、下、四”。另外,八字句中的领格一定是上领下七的结构,第一个字就是领字,如柳永的《赣州八音》:“把雨天洒在河上,把秋天洗干净。”有了“对”字,下面的“潇潇暮雨洒大江”就是一领七的经典八字句式。九句领型是上面两个领型,下面七个领型。比如李渔的《叶舞题》:“人长大恨水,心中有一般滋味。”于美人:“这就像一条向东流的河流”等都是这种领式的经典句型。关于领词,我们将在下一节讨论“什么是单词的领格?详细说一下。

(9)慢、近、导、序。“慢”是“慢调”的缩写,意思是唱的时候节奏慢。“阴”和“金”,这两个字都有拉长、扩大的意思。“特写”这个词也叫“特写”。引号和近义词一般比原词长且慢。它们的共同点是:字数普遍比原曲多很多。如54字书《浪为沙》和132字书《浪为沙慢》扩充为三叠;《雨中花》50字,《雨中花慢》100字;《千岁》71字,《千岁传》82字;“诉诸真理”45个字,“诉诸真理”75个字。“令”原是一个词牌,叫“令”,似乎与饮酒顺序有关,但格式没有变化。比如浪淘沙也叫浪淘沙令。“逗比”又叫“逗比令”等等。后来,字数较少、节拍较短的词一般称为“灵词”,如十六字灵、三胎灵(二十四字)。

(10)推广拍摄。“亲派”是通过加字形成的一种不同风格的字调。加词使两韵之间的距离变远,节奏变得松散,需要提升短拍来调整小节。所以这种字调被称为“促拍调”。比如辛弃疾的丑女儿:

少年不知愁滋味,爱上故事。爱上故事,为添加新词而焦虑。现在我知道了我所有的担心,我想说一下。我想放弃,但这是一个凉爽的秋天。

朱敦儒《促射丑怒》:

露水又湿又香。想瑶台,无语苍凉。想去,还是梦,云卷云舒。又是一个风吹月落的日子。裴定东,与西厢房手拉手。

清,沈瑟瑟,舞遍衣裙。

这首曲子《促拍》下部第二、三韵之间有三句,共12个字。当然,唱歌的时候要提倡短节拍。

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