这个问题由三昧为你解答！
把无限推向生活！
个人认为《无限人》是一部优秀的作品，但其缺陷也非常明显。
最好的两点不言而喻，镜头语言和动作设计。
(1)镜头语言。沙村的镜头语言确实是所有漫画家中最好的之一。当他描绘每个人物和场景时，他基本上使用多相机、多角度、多焦点镜头和各种方式来打磨场景以服务于表演，在特写、近景、中景和远景之间来回切换...这样的技巧在漫画中很少见。显然，沙村试图更清楚地解释人物空之间的关系，因为他的所有作品都非常强烈，此外，沙村对光的使用也非常有力，这是他作品中渲染情感和加强空之间的重要技巧...要知道，很多漫画家并不怎么做灯光，只是应用阴影来填充气氛，所以人物和背景会很单薄，而沙村让血肉和物体的体积感跃然纸上。
(2)动作设计。沙村武打动作的设计和表达都很牛逼。除了在力量、速度、技巧，甚至是打肉的残忍程度上非常精致之外，我个人认为最棒的是它对特定空房间和道具的使用——大大增强了战斗过程中的戏剧性和真实性。沙村会把战斗限制在一个非常明确的环境，比如木屋、门廊、河岸、树林、牢房或者过道。因为沙村的漫画里的战法并不是超一流的(一个龟气功毁了一座城什么的)，他基本上会充分的让他的角色和他设定的环境互动，尤其是在一个密闭空的房间里，这一点相当对得起香港动作片。！！真不敢想象！！而且他们并不是我们在漫画中经常看到的分散的简单的一对一，而是一种有时聚有时散的来回对抗，忽略一件事，失去另一件事。同时，一万次在被锁链束缚的状态下，他们不断利用自己仅有的道具和空的特性进行战斗，锁链本身也成为了重要的道具，因为他们在牢房另一边的开关不断被敌我交替操作，一直是交互的关键要素...回想一下，牢房的铁门，室内的桌椅，甚至屋顶的横梁，几乎都有着和all一样的人物/[/k0/如果把这部剧拍成电影，一定会很精彩(虽然难度相当大)。
缺点:不一定是缺点，是我个人不喜欢的。(1)虽然《无极》中的人物很多，性格也有些不同，但是有一点，那就是几乎所有出现在《无极》中的人物，他们的处事方式都没有太大的区别——“极端”。里面50%以上的台词基本都是(甚至是翻译简化后的)这种模式:“XXX(人名)，原因，我要杀了你……”以至于整部漫画几乎连续不断地充斥着滥杀，这对于一个长篇故事来说其实是有问题的。人物风格的趋同，尤其是男性角色，造成了两个问题:一定的扁平化和做鬼脸的倾向，人物关系发展缺乏多样化的情感。虽然所有的人物都有故事，都有爱恨情仇，但仔细想想，每个人被逼的性格难道没有太大区别吗？他们是不是每天都打着“复仇”的幌子死去，分分钟真的忘记了战斗的基本原则？沙村很擅长用细节讲故事，但他的情感处理过于极端，因为他更容易对人物产生宿命论和敬畏感。以至于到最后我觉得这些主角都已经杀神了...我看到他们的时候最大的感受基本就是“咦，你怎么没死？”。后期对人物的距离感很强，对故事的代入感越来越弱。这不是因为角色太强，而是因为角色的性格不真实。我们看《出拳超人》的时候，明显感觉人物亲切很多。显然，这不仅仅是因为漫画的风格和定位不同。当然，这是沙村作为漫画家的喜好。其实没必要苛责。
(2)总的来说，活在无限的人的故事有点严肃。作为一个一成不变的残酷故事，虽然战争的局势在不断升级，短篇可能会让人读到《惊喜礼物》，但如果持续几十卷，即使细节丰富，至少在中期叙事中，也表现出一定程度的冗长和单调。也是流水账和残酷的故事。我们可以看看《杀城记》，本质上并不严重，因为它的分镜和动作表现都比《无极》硬朗很多倍。很显然，它的叙事节奏和人物把握都比无限的控制力和思路强很多。
另一方面，女性角色的刻画要丰富多彩得多...比如给无辜路人带来大规模伤亡的被动技能的女主角，时而圣母时而狼兽依然分分钟被打飞在战场上观看；比如每天看起来莫名其妙的难过，好像别人欠了她的钱，但是一出来就杀人不眨眼。比如白琳，一个和弱气中的一个弟弟有着同样感觉的黄毛女孩，其实是一只笑面虎，就不列了。
总体来说，无限生活的姿态很高(真的)，很明显很多当代和更年轻的漫画家都在借鉴。比如，你可以在《霍颖的彼岸》中看到沙村的影响，你也可以在《门主》中看到沙村对萧新宇的影响。而且都把精华发挥到了自己的“极致”，创作出了更吸引人的漫画。
