虽然从战略上来说，敌人的敌人就是朋友，但真的没必要。对敌人的每一个指责和控诉，我们都要附和和赞美！
所以，对于一边倒的网络文章称赞乔丹·皮尔的第二部个人作品《我们》，我个人是很鄙视的！(就像我对他的第一部所谓爆款《逃出绝命》不太感冒一样！)
作为《周六夜现场》(SNL)多年的资深编剧，乔丹·皮尔对戏剧冲突本质的专业理解是剧情发展的突然反转、人物与行为的反差、政治讽刺。
所以他可以在短时间内轻松引起观众的认同感，但在15分钟以上的长篇叙事中却很难控制住观众的情绪！
因此，看乔丹·皮尔的长片时，总有一种集脱口秀笑话于一身的感觉！这样的段落集合的缺点是，一旦观众对某个段落的理解脱节，后期的剧情就无法找到投入的整体状态。一秒钟的昏迷，整个观影心情会彻底崩溃，无法挽回。
而这样的弊端在《我们》中尤为明显！
《我们》的故事过程极其简单。露皮塔·尼永戈主演的阿德莱德是一个有童年阴影的黑人女性。因为游乐园的一次事故，她患上了阵发性失语症。经过多年的治疗，她成年后仍然精神不稳定！
现在，她和丈夫加布，带着一双儿女，去给她童年留下阴影的海边度假，途中遇到丈夫的同事泰勒一家。在沙滩上，熟悉的场景引发了阿德莱德童年的恐惧，所以她一直害怕自己所经历的一切会再次伤害到家人。
然而，她的丈夫加布并不知情，他忙于照顾孩子，没有时间与泰勒一家取得联系。但暗地里，加布对泰勒家族颇有微词，他们总是试图压制自己是白人精英。晚上，当他向妻子吐露有关泰勒家庭的种种悄悄话时，紧张了一整天的阿德莱德发现四个幽灵般的身影站在她的度假别墅外…
这四个幽灵般的身影，开启了他们家的恐怖之夜，他们发现这四个人完全是按照自己的形象创造的。
而这个发现也揭露了一个关于美国政府控制所有人民的邪恶计划——通过在地下培养所有人民的克隆体，企图取代那些阻碍并让国家觉得在地面生活中必须被取代的人！
这里有个问题:你们这个需要国家投入那么多资金和精力的家庭，如何全程跟踪培养一模一样的克隆人，让这个中产阶级的四口之家在需要的时候完全被替代？你以为你掌握了宇宙的终极秘密还是在任总统的私生子？
好吧，其实这一刻，稍微有点自我意识的观众，都会被这种神逻辑的设定，强行提前进入吐槽模式。(个人观影感官在这一刻崩溃了！)
然后，我们以为他们要放黑色版的趣味游戏，
但乔丹害怕打破自己剧本的主角光环(也可能是露皮塔的奥斯卡身份让他习惯了)。
开始硬生生把剧情打断回去——毕竟是一个没有经历过世界上任何出轨的克隆人。虽然神在别人面前挡了杀神和杀魔，但是在主角家人面前还是被打了！
所以在主角一家人的真诚团结下，入侵生活的坏人被他们一个个斩断。真的断了。剪刀在其中的用途千变万化。看这情况，全世界公共场所都会被这剧情逼的剪刀都扛不住了！
而且随着阿德莱德事件的深入，整个黑暗的地下世界潜伏着更多的反转。然而，整个世界已经被克隆人占领了。作为最后的人类，他们没有地方向外界揭示这个肮脏而不可思议的真相！
但是，不要以为这样绝望的结局是个笑话。更何况乔丹·皮尔还意犹未尽，想在这样的剧情中再次插蛋，完成最后的反转。至于什么是反转，呃为了防止你的观影体验瞬间崩溃，我还是不说了。
“我们”想表达的东西太多了，虽然被各大微信官方账号挖了出来，被用来讽刺美国政治体制各个层面的问题和弊端。但问题是，他在试图谈论美国的整体缺陷方面也失败了！
如果它安心做自己的恐怖惊悚类型片，那绝对会是一部完全不同于大部分艳俗泼妇靠一个惊喜和尖叫做噱头的作品。但是导演的心太大了，总想利用剧情做一些说别人坏话的事情。所以，贪多嚼不烂，每一点都被触动，但每一关都只是触动。什么都想说，却没有提到问题的本质，更不想去寻找解决的办法，造成了现在才尝到的效果。
真正的压迫是沉重的，隐蔽的，无声的。你应该庆幸自己还能拿着各种言论自由的噱头，打两个遮遮掩掩的电话，虽然这两个电话明显带有“啼哭的婴儿有奶吃”的投机意味来博取关注，从而获得实际利益！
乔丹·皮尔有姿态向六斯派克·李先生学习，黑人平权政治，
然而，生于娱乐节目的弊端总是困扰着他——他总是想着关注一切能立刻吸引观众注意力的热点，却无法沉下心去了解任何问题的根源和解决方法。
在这方面，斯派克·李之前对美国政策弊端的暴露和认识，远远超过了乔丹·皮尔，他把讽刺当成一个笑话来取悦观众，却缺乏一个真正的认识和解决弊端的方法！
乔丹·皮尔缺乏足够的生活存款，但他总想利用自己的肤色优势从混乱的政局中获利，所以他拿出来的东西总是四面八方的。你可以赢得一些人的关注，但是很难在深层次上推动局势！
他根本没有经历过真正的痛苦，也没有心思去理解这些痛苦的经历需要如何解决。只会罗列一些表面的东西，加上一些所谓的艺术加工，用一种扭曲来粉饰手法，借用电影这样的文化传播模式，在观众心中扎根一种浮躁的、宣泄的思想。
电影院的欢呼声有多大，足以证明乔丹·皮尔有多卑鄙！
