少女心古诗词

古今有很多描写少女的诗词，题主只要看唐诗宋词都会有很多收获。我找到了三首描写少女情怀的诗，唐代李商隐《八岁照镜子》的《无题》，五代王昌龄《菩萨蛮》的《采莲》，李渔的《明月暗笼轻雾》，略加阐释。不知道它们是否符合主题？

唐代李商隐《无题八岁偷镜》无题八岁偷镜

唐朝的李商隐

这个八岁的小女孩喜欢偷偷照镜子，已经能够扬起眉毛了。

十岁去野外郊游，想象荷花给自己做的衣服。

十二岁开始学弹古筝，手指上的银钉一直没有拔掉。

十四岁的时候，避免见男人，哪怕是最亲密的，这个时候她可能在想什么时候结婚。

十五岁时，她在秋千上，在春风里哭泣，害怕春天的消失。

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这首诗是基于一个年轻女孩对爱情的渴望的辛酸和痛苦，它是对年轻人才对官员晋升的渴望的隐喻。

这个女孩八岁了还爱美。古代的长眉很美，所谓的“细长眉，蓝发”对唐人来说还是很时髦的。

十岁时，我有一种高尚的情操，在郊外春游，知道缝荷花，做成礼服。没人认识我也不在乎，只要内心真的很香。

十二岁时，我努力学习，学会了演奏秦征。我从未脱下我的银爪。

十四岁的怀春害羞，躲在深柜里，回避关系最亲密的男性亲属，“挂在暗处”，表现出一个女人对结婚的一半希望一半担心。

十五岁，相思无处说。在古代，女人十五岁结婚。诗中女主角前途未卜，伤心无聊，相思无处说，无意荡秋千。作者擅长制造情话，让女孩独自在春风哭泣。多好的感觉。

唐代王昌龄采莲歌:采莲歌

唐代王昌龄

采莲的姑娘把采莲的姑娘融入到荷叶中，仿佛颜色一样，姑娘的脸藏在盛开的荷花中，相互映射。

荷花混在荷塘里，很难认出荷塘，听到歌声才知道池中有人在采莲——采莲。

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这首诗写的是一个采莲的姑娘，但不是正面描写。而是用荷叶绿得像猪肉的裙裾，荷花红得像脸蛋，谁也看不见她唱歌这样的手法来描写，巧妙地将采莲姑娘的美与自然融为一体。全诗生动活泼，诗情画意，充满生活情趣。

诗的前两句描写，让人觉得这些荷花姑娘简直就是美丽大自然的一部分；最后两句说的是人站着盯着看一会儿就分不清花的感觉。

这是一张采莲图。画面中央是采莲的姑娘们。让诗人们和姑娘们与田野里的荷叶、荷花融为一体，若隐若现，若无其事，让采莲姑娘们与美丽的大自然融为一体，全诗意境优美，引人遐想。

五代李煜的《菩萨蛮》《花月》《暗笼》《轻雾》；菩萨人花月暗笼轻雾

戴立玉

明月暗雾轻，今夜去郎好。袜子香，金缕鞋便携。绘画馆南边见。我一直对人战战兢兢。奴隶很难走出来，但教你慈悲为怀。

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这是一个描述男女爱情的词。写的是一个花开花落，月色幽幽的夜晚，一个女孩和爱人幽会。

最后一句是以夜景，昏黄的月亮，迷离的雾气为铺垫的。方便了半夜悄悄赴约怕被发现的女主角。阴影中鲜艳的花朵象征着出轨女孩的魅力和青春。女人叫男人“郎”，说明她的心已经订婚了。恐怕我在今天下定决心之前犹豫了很多次。接下来的幽会场景，本来是要跟在下一部电影后面的，结构倒过来了:他把两张女性行动的照片一张一张地捏在一起，把幽会的照片一张一张地捏在一起，作为第一部电影，因为都是描绘女性的个体行动。第一张是淡淡月雾中女子的潜影。第二张是幽会结束后，女子匆匆离去的画面。"袜子是香的，金缕鞋是便携的."那个女人有多慌张，因为来不及穿鞋，就光着袜子跑了。双手拿着鞋子。这张图虽然涉及恶意包装，但是很生动，很感性。第一次，一个女生出轨了。第一部是这样的行为，第二部是这样的心态。一方面，我害怕和害羞做错事；一方面是因为自己出轨成功而感到高兴和兴奋。

下一段讲的是幽会的中心，更精彩:“画馆西侧见。我一直对人瑟瑟发抖。”当女子走到画厅西侧，她信守诺言的地方，瞥见了等着她的爱人，便匆匆走了过来，靠着对方，颤抖着，久久地享受着难得的喜悦。作词人用了一个“总是”和一个“颤”来形容女人的情态，可谓大胆暴露，极度亲密。

最后一句描写女人的话，却也是现实之笔:“奴才出柜难，教男人慈悲难。”越出轨越难幽会。我感受到了郎的爱，今天我要嫁给你。“随便可怜吧，我只珍惜这幸福的一刻！”一个女人毫无禁忌地吐露爱意，对男人来说真的很迷人。只有皇帝和他的笔的感情，才能把我的爱情故事讲得如此传神。

李渔的第一首诗极其俗，真实感人。用平实的语言呈现出深邃的意境。虽无意感人，却能打动人的感情和思想，达到了王国维所说的“专事情话，妙不可言”的境地。

苏秦说，女人不够可爱是因为缺少爱。再好的男人，如果对你不好，也不是真的好。结婚确实是女人命运的转折点。你可以为了爱情折磨自己，但是没有人爱你，照顾你，迟早会枯萎。有野心的女人选择她所爱，有福气的女人选择爱她。女人的幸福真的是从“跟对人”开始的。