越剧尹派名家名段

老师王君安，是著名的越剧明星、阴牌萧声、阴牌传人，也是尹桂芳的同屋。

1983年，13岁的王君安进入上海戏剧学校学习深造。后来她看到这个新校区是绿树成荫，光秃秃的排练厅，而且很多。她当时的学校，他们当时的学校，因为在市中心，在现在的繁华地段，黄金地段，然后学校比较小。那时候学校里只有他们两个人，越剧和京昆，学校的生活让他们觉得很幸福，因为他们吃饭。每次来老师家，回来都觉得很亲切，很开心。虽然经常来，但每次感觉都不一样，还是那么兴奋，就像在家里一样。当王君安年轻的时候，这座建筑是最好的、引人注目的建筑之一。最好的大楼，旁边晚上一片漆黑，现在完全不一样了，高楼林立。淮海西路40号是她的老师尹桂芳大师2000年去世前一直居住的地方。老师住在7楼。每次到了7楼，她都觉得到了电梯就忍不住要上7楼。如果是在自己家里，她会忍不住按7楼，有时候下意识会有这种感觉。

王君安13岁时来到芳华的老师家。就像尹桂芳的孙女一样，她非常善良。时光飞逝，在变化的人生中，时间是最大的小偷。它偷走了轻佻，偷走了心爱人的气息，但无论如何，它真的是一段无法被偷走的深刻记忆。在王君安的记忆中，这座陪伴她少年时代的淮海西路40号楼，曾经是那么的雄伟，在那里的多少个清晨，鸟鸣声此起彼伏，总能将她从梦中唤醒。她(尹桂芳)最喜欢坐的地方是窗边。这个窗户是她坐的地方，然后肯定是这样的。王君安一边唱一边打着节拍。她必须站在那一边，给她看，然后她会指出错的地方并改正。很有意思。王君安的表现有什么问题？她(尹桂芳)不会骂，不会批评什么，只是好好告诉她，还挺感人的。老师给他们上课的时候，主要是告诉他们一句情话，一个眼神，也就是你脑子里在想什么，心里在想什么。是用眼神传达的，老师的眼神很美。她(尹桂芳)目光不散，不是鬼混，不是为了演戏而演戏，而是跟着感觉走，你会被她抓住。那时候，尹桂芳先生总是和蔼地在藤椅上教君安学戏，一个动作，一个眼神，一个转身，一个唱腔，慢慢地在王君安身上烙上了殷派的影子。一些老观众看得入了迷，看到就想起了殷老师。殷老师在的时候，给她的。她把它放在床头柜上。后来床头柜旧了，她就扔了，换了，想把这张照片取下来。结果她拿不下来，就把玻璃砍下来放在那里。照片要是拿下来会碎，但她不死心，就把玻璃刮下来一直放在那里。现在，老人已经去了和县。曾经屹立的淮海西路40号楼，如今四周都是挺拔的新建筑。那些楼房越来越高，但在的心里，这座高楼还和她第一次踏进殷老师家时一样雄伟。然而，与当年不同的是，她自己心中建造的高楼，已经在几十年的努力中悄然矗立。

因为以前她在老师身边的时候，包括出国之前，在芳华，很多事情根本不用她操心。她只是表演了自己的戏法，所以这次不一样，因为现在她真的要独立面对很多事情。尹桂芳故居的窗台边有一盆君子兰，是王君安2006年回国后献给老师的。那年她回上海，父亲买了这盆君子兰送给她。很奇怪。2010年，(尹桂芳的侄女范)告诉她，它一直在开花，2009年，有18朵花。当时跟她说已经有两个了，其实只有一个。闲暇时，王君安喜欢养些花花草草，但他只爱这盆君子兰。这棵郁郁葱葱的君子兰非常珍贵，但王君安在他身边没有照顾好它。而是把它送到了殷老师的故居，殷老师曾经坐过的藤椅倒塌的地方，悄悄地放在了曾经所有建筑都在一列的窗台上，它在发光，在生长。这种安全回归的感觉，可能也在她的梦里萦绕了千万个念头。

她是阴派越剧的年轻女学生，一个风度翩翩的绅士，把自己的情怀带给观众，无数观众为她疯狂。有人形容王君安的优雅气质，如琥珀、美玉、空灵的兰花，和冰雪一样的品质。在当今发达的媒体上，这样对她的赞美随处可见。王君安这个名字在媒体的快速传播中成为了时尚与传统相结合的艺术元素，成为了人们内心追求美的情感支撑。和他同代的人可能会逐渐把对尹先生的爱转移到殷派。魏向东觉得有句老话，“娇”生。首先，她生来如此。这是她父母给的，加上她自己这么多年的一些培养，加上尹派带给她的，她回馈给尹派的。综合起来，就形成了她这种独特的美，而她的这种美又是和现代联系在一起的。洪伟成曾说，在王君安，他能看到她身上有一种独特的文人气质。起初，他不知道她的文人气质从何而来。后来他才知道，熟悉了之后，才知道她的经历是如此的不同。她出国了，去了美国读书，真的去读书了，真的从一个不懂英语，根本没上过大学的基础女星去上学了。十几岁时，她加入了一个剧团。你们都知道她十几岁上的文化课和她在美国上大学的距离。其实你也可以想象她在那个地方有多努力。然后她去读了一个学位，然后十年后回国。洪伟成觉得自己这次出国，大大开阔了眼界，增强了一些知识储备和文化底蕴。然后，等她再次走上舞台后，这些东西就不由自主地从她的手势中流露出来了。他认为，正是这种文化气息，与当今大多数年轻人都有良好教育背景的事实相一致。事实上，上世纪80年代就有大量学生随他们出国留学，很多这样的精英回国再次为中国服务。这种现象实际上不仅仅是王君安现象。田曼莎认为也是改革初期后中国的中国现象，然后她就是艺术界的现象案例。王君安的运气如何？现在是互联网时代。殷先生当时只在上海或江浙沪地区受到影响。王君安的幸运在于，在网络时代，每个人都能在网络和电视上看到她，所以很快就形成了均安现象。我不能说是全部。王君安的大部分戏迷可能不是传统戏曲的狂热爱好者，但我相信他们可能会在王君安的带动下，逐渐进入我们(他)们博大精深的戏曲领域。

王君安曾经说过，不要问越剧给了你什么，你应该问自己，你给了越剧什么，芳华给了你什么，你应该问自己，你给了芳华什么，你的老师给了你什么，你应该问自己，你给了老师什么。此时，也许王君安最想问的是他对越剧、银排和老师的态度。在《问君安》银排剧社专场越剧结尾，他以一曲《生日快乐》表达了对银排创始人尹桂芳先生的敬意和怀念。王君安还在他的老师尹桂芳的石膏像前深深鞠躬。当时他们6月份在福州结束了首演，下半年要去上海演出，再一次献给国内的殷派观众和越剧观众。此时的王君安更像是一条开口向上的抛物线，之前的挫折是最低点。那时候的她，起点比刚开始的时候更高。关于她过去的故事已经成为一个传说，人们热切地期待着她的未来。从传统的玉到《红楼梦》，再到《讨老婆》，用爱她的人和殷派艺术寻找自己