父母车祸去世，留下一双儿女，一个是即将考研的妹妹，一个是五岁的弟弟。
但作为一个比自己小十五岁的弟弟，我在“姐姐”身上看到了自己，很多次都有同感。
导演和编剧都是女性，所以他们更了解如何刻画女性，以及她们在生活中的角色和面临的困境。
随着故事的发展，妹妹失落了很多。
当张子枫长大后，她的演技得到了大家的认可，尤其是张子枫的哭戏，很有感染力，让人忍不住落泪。这样的共鸣是非常罕见的，张子枫的演技简直是上帝的礼物。
电影《我的姐姐》把家庭中女性的压抑和隐忍捕捉得相当好，尤其是朱圆圆饰演的阿姨，塑造得非常紧密，从她身上可以看到很多传统女性的影子。
为了自己的私欲，父亲不喜欢安然，甚至把安然扔给了姑姑。做赞助商的感觉并不好。
这显然不公平，但作为姐姐，她把机会让给弟弟是理所当然的，而姨妈那一辈的姐姐只能忍着。
其实纵观全片，不光是姐姐要养弟弟，弟弟也要给姐姐治病。
现在的“孩子”很多都没有吃过苦，只享受过快乐。妹妹的情节很真实，姐弟恋也没有那么浓。对于一个追求独立的姐姐来说，养一个“累赘”的弟弟，自然是很不愉快的。
电影《我的姐姐》开头，姐姐安然面对的是一个残酷的设定。父母车祸去世，弟弟相差20岁，需要抚养。然而妹妹从小就遭受了一系列的风波。她出身家庭的伤痛慢慢愈合，她成长为更好的自己。
此次，新生代女导演尹若馨携手电影金像奖最佳编剧尤小英，针对中国式家庭中的女性，罕见地展现了当代女性在家庭、社会等大环境中所面临的种种境遇。
面对姐弟亲情与个人追求的撕裂，理想与现实的冲突，妹妹在安全成长的道路上每一步都是倔强之后的不屈，挣扎之后的前行。
为了塑造一个有着复杂情感的独立姐姐，她在电影开拍前剪掉长发，苦练成都话，从外地到内地接近姐姐，成为姐姐，沉浸在自己的生活情境中。
尹若馨说，希望通过这部电影，让更多的女孩看到有电影在书写她们的故事，关注她们人生经历中的痛苦与快乐，彷徨与迷茫，机遇与梦想。
“姐姐”作为中国女性特定处境的象征，有着完全不同的含义。
今年的另一部作品《嗨，妈妈》也是一部女性家庭伦理片。影片以有罪的女儿“穿越回来”弥补母亲生前的遗憾为主线故事，将母女关系嫁接在姐妹情谊上，建立了超越世代的女性同理心纽带。
姐姐上映前几天，一则社会新闻引起了很多人的关注。一个20岁的女孩因为父母离异，承担起照顾三个弟弟妹妹的责任。在沉重的生活压力下，她时常有自杀的念头，在多次尝试后，她选择了跳河。
这件事被很多网友拿来和电影比较。作为一个隐喻，“姐姐”不仅意味着女主人公安然和她的女性长辈，也意味着成千上万的女性在结构上受到不公平的待遇。朱圆圆的姑姑为了弟弟牺牲了自己的前途，照顾家里。她说:“我是个姐姐，从我出生开始就是。”她巧妙地将女性命运的图景串联起来，将“大姐”一词升华为一种符号，代表着女性世代相传的命运。
在几年前的念斌投毒案中，因为始终不相信弟弟会害人，姐姐告别了工作和爱人，终于为弟弟平反了8年。背后的驱动力是常人无法想象的。
在中国文化的传统中，“妹子”其实是一个高频词，男性创作者往往把自己对理想女性的期待描绘成“妹子”。
在王小波的《黄金时代》中，陈清扬是一个在充满禁忌的特殊年代里，敢于追求性与爱的解放的所谓进步女性。然而，在离开男主的视线后，在一个更加自由的历史时期，她生命中的光彩迅速枯萎。
其实姐姐也隐含了一个男性视角:名字是“我姐姐”而不是“妹妹”。当我们站在弟弟的角度看妹妹时，看到的是一个脾气暴躁却又想抛弃弟弟的妹妹，一个被生活重压心疼的妹妹。
