文艺片有哪些特点

文艺片从字面上可以引申为“用文学装饰的艺术电影”。所以，血统纯正的文学是文学电影的第一载体，也就是说，首先要在思想上树立文学这个大概念。文学就像土壤，文学电影就像生长在土壤里的花朵。

前几年提到过，因为人们会说，你看王家卫的电影，泰伦斯·马利克的电影没有文学作为载体，很难把剧本当成文学。即便如此，文学是文学电影第一载体的理论也不能推翻。朋友们可能会疑惑，《花样年华》和《生命树》不是文艺片吗？当然，我认为这些电影可以归为“艺术电影”，因为《花样年华》、《生命之树》等电影的载体是音乐、艺术和哲学。所以我们现在补充一点“文学是文学电影的第一载体”，“艺术是文学电影的第二载体”的理论。可能不太合适，但是在中国大陆，从胡桑到谢晋，再到张艺谋到王全安，无一例外，电影的文学性是最重要的，电影的艺术性是其次的。当然，我也期待我们的音乐家和哲学家用音乐和哲学来精心制作文艺片。

至此，文艺片的基本方针已定，所以判断标准很简单，文艺。所以我觉得十三钗和悲惨世界都是文艺片。文艺片和商业片有什么划分吗？我觉得界限很模糊，因为《谍影重重》、《神探夏洛克》等电影也是有文学支撑的，是有通俗文学支撑的。区别就在于电影中加入了多少其他既不文艺也不艺术的内容，比如武侠、动作、色情等等。

我想模仿易中天。上面说的就是文艺片的艺术形象。我们文艺片的民间形象呢？很简单，文艺片看的人相对较少。(声明:我认为B区所谓的32型电影不是电影，所以没有属性。就当是小区的监控吧。小区的监控内容是防止犯罪，内容属于技术画面，所以不是电影。)

至此，我已经描述完了文艺片的定义，所以我们作家、编剧最应该关注的，一定是文艺片的文学性。所以我们拍一部成功的文艺片，第一个必要条件就是要写一个非常文艺的剧本。

文艺文艺片的剧本怎么写？文艺片是对编剧最有挑战的类型。比如文艺片就有好几种，人物反映故事类型:《图雅的婚姻》《小武》《秋菊的故事》分别以图雅、小武、秋菊为主线，反映了图雅这样的普通农村妇女执着的婚姻观，以及小武这样迷失在畸形社会的边缘人。像秋菊这样执着于正义，为正义而奋斗的单纯女人，写的都是绝对英雄的经历，但影片分别反映了五千年来中国女性最可爱的婚姻观[图雅]，中国的高速发展伴随着一些危机和疏漏[小武]，农村农民法律意识的崛起[秋菊]。

是不是觉得脱离文学本质拍文艺片太难了，必须给文艺片加上艺术属性？我会在下一篇博文中讨论最激动人心的话题。