中国T2(第二梯队)，射程E3-A4，G4顶级。喉位高，音域窄。邓丽君发音。
资深歌手费玉清，高音唱法固定，但舒适音区单音质量不错，音色有空的辨识度，极具上世纪特色。个人范围集中在C3-A#4。
费玉清的音乐生涯始于20世纪70年代。1976年开始在台湾省一家酒吧做驻唱。这个职业给了他很多灵感和习惯。比如说仰着脖子唱歌的习惯，就是因为当时的麦克风都是挂麦的。
费玉清的演唱风格是浓缩的，具有很大的时代局限性，但由于他的一心一意的维护，这种时代局限性成为了新时代的独特魅力。比如在《千里之外》中，周杰伦找了费玉清来唱副歌，基本上是一种美妙的听觉体验，对于早已不复存在的上个世纪的唱法有一种耳目一新的听觉体验。
不过话说回来，费玉清还有很多问题。他个人习惯是抬头，这样会导致声道上升时喉咙不自觉的抬高，导致严重的声带牵拉。此外，费玉清的低音是主要缺陷，他的仰脖演唱是低音的难点。只要张开嘴，抬高喉咙位置，就会造成一定程度的音域变窄。
基于以上几点，费玉清从1975年开始在酒吧唱歌，到现在已经46年了。在这46年间，费玉清进入娱乐圈时，是以主持人兼职歌手起家的。作为主持人，费玉清专注于自己的优势声音领域。从那以后，费玉清就基本上把G3-A#4的优质音色加强了一个八度。
不当主持人后，费玉清举办了多次音乐会，但曲目的音高都集中在C3-G4。在这个过程中，费玉清高喉位的问题一直存在。和主持人时期相比，他说话很轻，声带损伤还是有的。
不过话说回来，唱了40多年，音色没变，喉头位置还是偏高。显然，费玉清对咽喉位置有自己的理解和对抗。换句话说，费玉清的咽喉位置并没有想象中的那么高。
下面，费玉清具体的演唱技巧将从音色、音域、腔三个方面来阐述:
1:音色；同质化，但足够辨识。费玉清的音色是悠扬感的集中体现，属于声乐背景色和唱腔类型的优秀集合。在上个世纪的后邓丽君时代，我们更喜欢发音和发音在前，某种民族腔和胸共鸣的衔接的甜美唱法。高喉位能给人更高的轻盈感。
费玉清声带的底色属于细声带的类型，有一定的亮度。抬头的习惯可以加深上颌窦和头腔的共鸣，虽然是靠高喉位获得的。
所以费玉清发音完美，上颌窦共鸣，还有一定的头音倾向，这让他的混声共鸣质量不低。
喉头向上的位置提供了一部分闭喉的轻音，上颌窦挂在发音点上增强声音的亮度，头声部分倾向于提供泛音空灵感+发音前部提供了甜美的时代感，从而形成了俞清非的固定音。
这种固定的基调颇有早期邓丽君的味道。邓丽君的《不要采路边的野花》这首歌，完美契合了费玉清小哥哥的音色。
以上音色实际上是费玉清的主要音色。其实费玉清的唱腔里也有一些音色变化的技巧。这些音色技巧都集中在混音区来表达:
1:弱混合；
费玉清的弱混在综艺节目《滚动珠帘》中可以看到，G4音准，音质完美。抬头本身就有助于额窦气息的直接沟通。除此之外，于庆飞可以看作是一次完美的声带闭合和甲杓肌的维护，使得于庆飞的弱混有了甲杓肌维护的真实嗓音核心的完美听觉感受。
2:强力混合；
费玉清的强混，在早期的费玉清身上看到，有两个光环:一首歌中的A4长音维持和A4断音。综合来看，于庆飞的强混很少存在，因为对于强混来说，甲杓肌于庆飞的参与远远没有拉金属芯的质感。
3:均衡混合；
费玉清的平衡混音在2004年看过，现在她在东方卫视的“天籁之战”中演唱“香水有毒”时也在展出。但是质量不行，B4的平衡太尖锐，没有太大的可听性。但他已经六十多岁了。
总的来说，费玉清抬头唱歌的姿势给了他认同的声线，也造成了他嗓音状态的下降。
2:范围；费玉清的理论范围:A2-F4-B4；
宇清飞质量范围:E3-F4-A4；
费玉清的音域其实比较窄，E3-A4，一个半八度。男生的音域是男高音。毕竟A4已经进入高音门槛了。A#4的强混和B4的平衡混，在我看来质量不高，不在质量范围内。同样的A2-E3低音，基本上和费玉清仰脖唱歌的特长相反，都是压着嗓子发出来的，质量不高。核心区域是E3-A4。
E3-A4可以算是时下高音能力很强的男歌手。最简单的比较就是周杰伦和费玉清的《千里之外》。周杰伦的开场不会让你觉得惊艳，但第一次听到费玉清的声音，真的不得不赞叹一种优美悠扬的音色，仿佛用自己洪亮的喉咙，昭示着“千里之外”的距离。
周杰伦和费玉清不仅音色唱的不一样，周杰伦也是不停的倒，不断的调整唱法，比费玉清低。A4能力的费玉清基本上可以压倒大部分专业华语男歌手，比如张学友，刘德华。陈奕迅杨坤沙宝良。当然，这并不是说费玉清唱得比他们好，这只是纯音域的讨论。
A4的音高已经是可以成为流行音乐黄金高音的入门音高了。A4、B4、C5、D5四个音对流行音乐的影响最大。例如，林志炫被称为A4轰炸机，因为他的A4强混合质量真的是一流的。
在音质音调中，费玉清的具体音调分类如下:
E3-C4:有了这种一定程度的喉咙波动，音色变化很大。B3和C4主要受空这种众所周知的悠扬感觉的启发，E3仍然以降低喉咙的胸音为主。单音质量细腻高，但整体上音色差别较大。
C4-F4:核心声音区，音色的最佳表现区。这部分音区，费玉清的黄金音区，集中在变音点F4下面。喉头位置的张力远谈不上紧张，但接近混声区，有一定的头声倾向。费玉清的《F4》是一部具有个人艺术特色的优质作品。比如《千里之外》的最高音是F4，原来的升调是F#4。
F#4-A4:进入混音区，余庆飞的弱混音质完美适合G4和G#4，强混音质略弱。A4，弱混能保持点触，长音硬。强已经到了爆发点，直播就是唱歌。费玉清唱A4羌，破了一次就没再破。
这个范围有点窄但是基本够用了。唱女调难度极大，比如费玉清的《毒香水》一路喉位高，心疼六十多岁的声带韧带。
3.空腔共振；更强大。兄弟腔共鸣，整体比较强，没有严重的短板，最严重的问题属于他一贯的标志性动作:抬头。前面说过，向上运动会在高喉位，这个点的存在注定了高音的难度。
但是小哥哥在高喉位的习惯下唱了40多年，依然保持着F#4的强质和G4的弱质。那说明于庆飞的甲杓肌功能比较强，或者说他有科学练声的习惯。实际情况应该是两者结合，因为如果只有功能而没有保护声音的意识，那么王杰的废音就是最好的下场。但是很难唱出A#4的强混，因为它保护了声音，缺乏功能天赋。
只是习惯性的抬头动作，让费玉清有很大的局限性。除此之外，她基本上是完美的。
1.腹腔支撑与胸音点缀:完美的腹腔支撑，费玉清的一大特色是发音后支撑气息的持续发声。而费玉清的胸音，在A4的强力混音中，可以体现出更大的能力。其中，在胸音中，甲杓肌的能力也侧重于强混合能力。
2.喉咙:费玉清没有声带边缘化的空白区。第一，声带边缘化的崛起时代不符合余庆飞，第二，抬头唱声带边缘化基本不可能，因为那样喉头位置越来越高。关于腔对抗的第二点，我觉得费玉清做的比较好。
3.面罩共鸣:程度较弱，但上颌窦声线打击和额窦头音倾向很有效。
总的来说，费玉清的唱功还是很扎实的，除了音域有点小，但他个人对音色还是有认可的。
