与唐诺面具相比，地面具具有以下特点:工艺程式化:地面具的制作表现出明显的程式化倾向，不同于唐诺面具的整体木雕凿。地面面具由面罩、头盔、耳朵和翅膀组成。这种方法历史悠久。据清代谢《归集存稿》中“周”一文记载，“所谓假面是与周相联，即晋朱之遗。
木雕是自学的方法。而地方戏的面具形象是根据《地方戏谱》制作的，很多对手武将的雕刻和描写都是受庙堂雕象的影响。面具偏重现实主义，用单一的颜色画脸来表达世俗人物的忠诚、耿直、凶猛、傲慢、勇猛、勇敢、幽默等等。地面面具有两大造型:便士和武功。
武将五官和面部雕刻的特点是眉毛粗、眼窝深、眼球突出、獠牙外露，给人以勇猛、凶猛、傲慢的感觉。公务员的角色不多，有着和善的五官，没有耳朵和翅膀，长长的眉毛和笑脸。武将形象是地方戏曲脸谱中的中心形象，其面部表情、耳朵、翅膀、帽子、头盔等都包含着某种文字意义，成为艺人和村民心目中的约定俗成的概念。
根据武将的不同角色，帽盔上分别刻有大鹏鸟、白虎、双龙、双峰、小人。再比如“天宝天”的口雕，就是让上牙咬住下唇，露出獠牙。这个形象是各国将领的特征符号，“天宝天”是“统帅”的特征符号，等等。2。角色简化(具体化):。。地方戏源于古代军事傩戏，是军事生活和战争场景的直接反映，因此地方戏面具不同于傩戏面具。
相对来说，。角色简单具体，即以民族英雄和历史上实名的历史人物为主。对于每一个具体的人物，都隐含着其装饰特征和生活经历。如果秦是大鹏星的转世，他的头盔上会刻着大鹏鸟；程是个神仙。他是一位幸运的将军。他在头盔上刻了一只蝙蝠、两枚铜钱和一个生辰字，意思是“既幸福又长寿(钱)”。在《薛丁山下西洋》这部戏里，杨凡作为鬼星下凡，头盔上刻着五个鬼头，等等。
3.装饰的发展:地方戏面具的雕刻极为精细，色彩瑰丽，装饰极为有趣，造型逼真而奇特。由于偏重装饰部位的雕刻，如帽盔、耳朵、翅膀，而忽视面部表情的刻画，表现出明显的标准化、程式化，普遍缺乏个性。地面面具艺术的这一缺点正是唐诺戏曲面具艺术成功的地方。
唐诺戏曲脸谱古朴自然，色彩醇厚、庄重典雅，共性与个性相统一，达到了很高的审美意境。
