昆池岩的真相

最近，韩国热门恐怖电影《昆池延》也成为公众讨论的热门话题。特别是很多在电影院看过这部电影的人，都说被电影吓到了。

而像昆虫岩这样的恐怖片，会让人觉得恐怖。一个很大的原因来自于它独特的类型模式。

没错，就是一部“伪纪实恐怖片”。

“伪纪录片恐怖片”是一种巧妙的体裁。它可以从一个或多个摄像机的角度展示故事，而且往往可以低成本拍摄。重要的是，使用家用视频设备会让观众更加亲切，在画面上有代入感，增加恐怖效果。

当然，昆池言的概念并不新鲜。它的框架和《墓园偶遇》过于相似，视角切换过于频繁，有些视角甚至根本不成立。

但影片全面展示了当代各种拍摄和观影设备，几乎依靠技术的串联来展现剧情。

科技的进步让“伪录恐怖片”更加多样化。

实际上，这种形式的纪实文学早在20世纪60年代就出现了，当时它还被称为“Docu-Drama”(记录-情节)。

一些表现手法也被不同的剧情片所发展，如《偷窥狂》(1960)，利用镜头视角营造出纪录片的感觉。《德州电锯杀人狂，德州》(1974)以纪实影像风格外化。

偷看者

德州电锯杀人狂，德州

在中国，还有一部电视剧《9.18大案纪实调查》(1994)，是以纪实风格拍摄的。当时还推广了一批纪录片警匪剧。

然而，1980年，意大利电影《食人大屠杀》是第一部发展出“伪纪录片恐怖片”最初概念的作品。20世纪70年代末，出现了一种新兴的剥削电影亚类型，即食人电影。导演鲁杰罗·德奥达托将他的食人电影《食人实录》伪装成一部纪录片，并采用了“发现视频片段”的表达方式。内容是一段被发现的视频，视频中一个摄制组深入亚马逊雨林，与一群食人族发生冲突。

“发现的视频片段”成为早期“伪录恐怖片”的固定模式，但其本质仍是剧情片。它的优势是由于使用了纪实手法，真实还原了食人族的奴役感和仪式感，表达了普通人对未知领域的恐惧。然而，它的图像纹理、视角和剪辑方法仍然与戏剧电影的模式相同。

在1980年的那个时候，这种拍摄方式还是会被误认为是真正的残酷电影。杀人电影指的是真实的杀人题材，相当于黑市上流传的那些真实杀人场景的视频。导演当时也上了法庭，不得不出具剧本让“死去”的演员出庭证明自己的清白。尽管如此，这部电影在许多国家被禁止。

食人记录

《食人实录》现在看起来已经不算什么了，但是它的纪录片感还是影响了后面的电影，逐渐让“伪纪录片恐怖片”成为一种亚文化。在接下来的20年里，这种流派并没有太大的进展，也因为小众的B级制作的局限，始终没有登上大舞台。

1999年一切都变了，随着布莱尔女巫计划项目的发布，这种次流派成为了主流。这部电影的前提是三个电影学院的学生去一个小镇，用DV拍摄一部关于当地女巫的纪录片。人们在一年后发现了这部电影，记录了他们失踪前发生的一切。

故事的构思不是很新颖，前一年拍的最后一播的前提也差不多。这是一个主题神秘的电视节目，主持人和记者进入森林寻找传说中的泽西恶魔。电视节目往往是“伪录恐怖片”最简单直接的先决条件。

布莱尔女巫项目仍然遵循从食人记录中“发现视频片段”的概念。与以往电影不同的是，它采用了高度写实的影响风格，让观众模糊了真实与虚假的界限，有代入感。

会刻意制造粗糙的图像和划痕，再加上当时互联网刚刚普及的营销手段，很多人甚至误以为电影片段是真实的。

布莱尔女巫计划

摄影手持，对话即兴，广泛运用离屏空声、无配乐、不加修饰的手法来表现，以一种坚定地沉浸在现实中的审美方式来俘获观众。

除了审美，内部也遵循纪录片的基本架构，以前期的采访为铺垫，再以深入森林寻找女巫下落为发展和结果。这种写作模式为后来的“伪纪实恐怖片”提供了范本，并一直影响至今。

此外，它还学习了经典怪兽电影(如《大白鲨》)的终极法则，并减去了“布莱尔女巫计划”的实体，给观众带来想象空间。引起的恐慌不是观众看到了什么，而是他们没有看到什么。很多成功的“伪纪实恐怖片”都是刻画鬼的。

布莱尔女巫计划

随着DV的普及，越来越多的普通家庭变成了数字家庭。“伪纪实恐怖片”也让DV重回室内，2007年出现的几部电影为这一流派开启了新时代。

“灵异活动”就是把“布莱尔女巫计划”的方式搬到了家里。剧情讲述了一对夫妇搬到新家，架起DV记录他们卧室里的超自然现象。

智能:鬼的记录

它的创新之处在于采用了固定的拍摄角度，可以反复重复情侣睡觉的静态画面，引起观众的好奇和期待，不断升级超自然现象。那些神秘的影子，起伏的床单，紧闭的大门，依然遵循着吓人的景点形象的减法，继续带给观众想象空。

这种视角也是结合当代监控的概念，然后利用“回放”的功能，回到“发现的视频片段”的终极手段。主角所看到和储存的影像以及镜头所反映的意义变得更加具体。

聪明:一记鬼不仅为整个系列提供了一个基本的剧情模式，它的“回放”也被很多电影效仿。续作《灵异活动2》(2010)升级为散落各处的安全摄像头，深度模仿被观看的感觉和观看回放的感觉。

智能:幽灵的记录2

国内的“中邪”也受到了影响。

2006年左右，国外流行流媒体和YouTube，国内流行土豆和优酷。很多网友可以上传自己的短视频，引领新潮流。YouTube是恐怖电影中经常使用的媒体，是最先进媒体的展示。它把生活上传到网上，非常适合恐怖片的设计导向，也显示了当时观众对业余电影审美的接受程度。即使是现在，“昆池延”还在利用YouTube恐怖节目大做文章。

在这种趋势的影响下，出现了很多恐怖片，看起来像是可以在YouTube上直接上映的电影。西班牙的《死亡视频》(Rec，2007)就是这样一部小型恐怖片，将“伪纪实恐怖片”运用到末世的葬礼片中。这个方法真的奏效了，这部电影受到了所有人的欢迎。就连尸体电影的鼻祖乔治·罗梅罗也在次年与时俱进，以模拟纪录片的形式拍出了一部尸体电影《死者日记，2007)。

实际上，罗梅罗早就有这个想法了。1978年，在拍摄《活死人黎明》时，他以新闻直播节目为媒介，向大众传递重要信息——文明正在消亡，全世界都在转播。

《死亡黎明》首次使用电视新闻作为社会整体恶化的倒计时，在最后一段新闻中，科学家威胁要在人口密集的城市使用核武器来阻止僵尸末日。罗梅罗在影片中用电视新闻来暗示人类的灭亡，人类社会过于依赖新闻来传递信息。这个主题无疑与当下的直播时代产生了共鸣。许多突发新闻通过公众创建的视频和推文传播。

此外，在《僵尸黎明》中，人们沉迷于观看电视直播或新闻报道，许多人坚持看电视，等待突发新闻，而不是逃离僵尸。这也与当下“伪纪实恐怖片”中摄影师到了《决一死战》就要用DV拍摄的行为不谋而合。真的是一部拍死的电影。

因为这种行为不可信，所以更需要依靠各种设备的视角来进行组连接。让你的机器站在那里，在攻击下向你开枪，这样才有意义。

因此，近十年来，新技术产品的应用不可避免地带来了新的叙事方式，“伪纪实恐怖片”也在不断尝试被用作新的表达方式。主要方法是用新技术产品的视角来保持新鲜感。Kunchiyan不再满足于相机和在线聊天。它把无人机、GoPro头盔、VR眼镜等各种渠道获取的视频全部搬过来，千方百计。

在我看来，这部电影对“伪纪实恐怖片”最大的贡献就是这些新产品的展示。

昆池岩

不仅恐怖片爱用科技设备拍摄，动作片《硬核》(Hardcore，2015)也使用定制的GoPro头盔模仿第一人称视角，赋予影片第一人称射击者的存在感。用GoPro拍恐怖片会更刺激，比如尸体片，鬼屋历险记等等。

铁杆亨利

目前，“伪纪实恐怖片”有两个重要分支。一个是“真人恐怖片”。直播这个概念由来已久，并不新鲜。在没有现在这么火的时候，这个分流派已经很泛滥了。即使是剧情恐怖片，我们也会尽量走直播的方式。人物以“直播博主”的身份突破第四堵墙，与屏幕外的观众对话，互动。

而昆池岩则将常见的“鬼屋奇遇”变成了现场用户体验。

随着科技产品的出现，“真人恐怖片”在未来必然会有更大的发展空。

还有一个亚类型，就是“桌面恐怖片”。这是一种新的电影语言，利用电脑的桌面展开故事(整部电影在桌面展开)，利用摄像机、视频窗口、程序窗口串联剧情。随着窗口的增加，故事变得更加丰富。

最早的全桌面恐怖片是2013年的The Den，2013)。故事讲的是女主角无意中和一个女生在网上聊天，然后她竟然亲眼目睹了对方被残忍杀害的一幕。向警方报案后，受到惊吓的女主角发现自己成了网络跟踪者的新目标。

《蚁穴》的视角非常现代，即以常用笔记本电脑的桌面作为放映室空，主角访问社交媒体网站、镜头视角、视频聊天是电影剧情推进的基础，整部电影都没有离开桌面。各种镜头切换技巧非常巧妙，充分展现了mockumentary独特的主观性。虽然这个方法已经在2012年的灵异活动4中部分使用。

次年，2014年，又有两部“桌面恐怖片”应运而生。《Unfriended》讲述了一群年轻人在网上与其他人聊天，当他们遇到一个网上入侵者时，这个入侵者似乎要杀死他们。

解除好友关系

“解除好友关系”相当于把《蚁穴》的单人玩家变成了群玩，相当于把聊天变成了聊天室。但人物在危急时刻总是粘在电脑屏幕上，可见网瘾之大。这和大部分mockumentary的主角在遭遇灾难时仍然要用DV拍摄的性质是一样的。不过这部电影的鬼片属性似乎没有吓人的“桌面恐怖片”那么精彩。我说的“精彩”是指故事的合理性。

有些电影是为大银幕制作的，这种“桌面恐怖电影”特别适合电脑观看，甚至有弹幕。毕竟都是在电脑桌面上展示的故事，故事是由各种窗口叠加发展起来的。Open Windows，2014)是一部比较成熟的“桌面恐怖片”。

在技术上，它充分利用了桌面的优势，结合了《后窗》(1954)的窥淫癖、布莱恩·德·帕玛的分屏手法和意大利铅黄片的“残酷”元素，在形式感上更加真实，也间接影射了黑客的无孔不入和新观众的窥淫癖。观影的观众可能不止一次想摸摸鼠标，但作为一部悬疑片，它的故事性可能没有那么突出。至少，技术的多样性为这个分流派提供了无限可能。

之前在第一届青年电影节上也看过一个短片《疑惑之流，2015》)，讲的是一个年轻女子需要帮助寻找人生目标的故事。看来是没办法看这部片子了，就不做太多戏份了。总之，我要看到最后才会发现它的奥秘。