实际上，徐磊死于能力和抱负的不匹配。
天赋，这个东西，很虚幻却很真实。不仅体现在想象力上，还体现在对文字、故事、知识储备、风土人情、社会常识等的掌握上。徐磊缺乏后者。
《出埃及记》1:盗墓历来是历朝历代的犯罪。但长沙原来是贼窝，设九门留名，设九知府...卧槽！多么盲目的政府！这是严重缺乏社会常识的。当然你也可以说这是故事的需要。
《出埃及记》2:故事开始于五十年前——注意，吴老狗当时叫三伢子，也就是十岁左右。五十年后是什么概念？第一个故事中，坐船过尸洞时，吴邪道吴三生、、大壮说“三人加一百五十岁”，而在长白山后面，顺子说上山是找他爹，潘说吴三生跟他爹一个样...泥马！30岁的吴三生是不是带着20岁的潘和100岁的庄去盗墓？另外，从上下文推断吴宜琼和吴邪的年龄也不符合五十年。数学知识严重不足。像这样的数学问题还有很多。
例:我在瓜子庙的时候，据说皇帝埋在墓里，皇帝的父亲比皇帝还值钱，人物叫鲁瑞士王...这只是一种历史的盲目。瓜子庙墓的背景是战国时期，直到秦始皇统一六国才知道“皇帝”这个称号。另外，鲁国的国君只是一个“公”，而周朝的国君周王才是“王”。比如周武王，你一个鲁国公，可以封王，就相当于你这个村长提拔别人当了党书记。你在开玩笑吗？历史常识极其缺乏。更可怕的是，就凭这点历史知识，他就敢自称古董老手，卖古董，居然还有人买！
《出埃及记》4:写作中，无论连载版还是印刷版，“突然”和“忍不住”总是连续出现十次以上，这是写作中避免的。写作能力差。
例5:关于故事中的坑。要填的坑太多了，这是共识。然而，一些坑是徐磊没有计划的漏洞，而另一些纯粹是不一致的。比如什么是终极？来自张起灵的徐磊说，这个洞穴就像一个蜂窝，每个坑都孕育着一个张起灵。张起灵每十年必须回去改变他的身体。如果他不回张起灵，他会为所欲为。这泥马不搞笑吗？盗墓笔记上说每个老九门轮流守十年。终于，这次轮到吴邪了。更有甚者，张起灵要求老九门帮他自杀？！这是典型的缺乏文学素养，写了就一笔勾销。
这样的问题很多。当然这些都是小问题，但最大的问题是立意——盗墓笔记本来是作为鬼吹灯的同事写的，演的，所以没有大纲。背面写道，反响不错，徐磊开始用它赚钱——当然，徐磊是一个很有商业天赋和雄心的人。然而受制于能力不足，他的野心处处受制——他的意图是盗墓发财。这个意向可以在他见鬼之前拍成影视作品！所以每个导演都在想尽一切办法避免这种命运，比如“为国尽忠”，个人恩怨等等。，一个导演导法，可以形成系列，使之成为和谐宇宙。
因此，徐磊不是死于工作，而是死于能力不足。
