丑末寅初的骆玉笙

骆玉笙（1914831-200255） 全国政协第七、八届委员，原中国曲艺家协会主席，著名曲艺表演艺术家。

“骆派”京韵大鼓的创建者骆玉笙，艺名“小彩舞”，她1914年出生在江南，自己根本不知道确切的出生地点。她刚刚6个月就被送给江湖艺人骆彩武做养女，“小彩舞”这个艺名最初就是这样得来的。

骆玉笙从小就跟着养父母漂泊于上海、南京、武汉等地，从4岁起她就开始配合养父演出杂耍。常常是骆彩武在变魔术的时候，把骆玉笙变出来，让她给围观的人唱上一段二黄。一个四、五岁的孩子，正是需要关心与呵护的时候，而骆玉笙却已经在为衣食奔波了，有了伤心的事没法对别人说，有了高兴的事还是没人听，她只好用唱戏来寄托自己的喜怒哀乐。后来她回忆起自己的童年生活，总是无限感慨地说：“哎，我是唱着长大的。”

艰难的生活摔打出骆玉笙坚强的个性，奠定了她走向艺术高峰的基石。在上海的大世界，南京

的夫子庙，汉口的大舞台

1931年，17岁的骆玉笙正式演唱京韵大鼓，就这样，继刘宝全、白云鹏、张小轩、白凤鸣之后的又一位名家——骆玉笙，从此出现在中国的曲艺界，并且在后来独领风骚达半个多世纪。

《剑阁闻铃》是骆玉笙的成名作，也是骆派京韵大鼓的代表作。

她演唱的《剑阁闻铃》, 那低回婉转的腔调, 如泣如诉, 使人如醉如痴似的, 当唱到“我的妃子呀……”，那份真挚深厚之感情, 一下子爆发出来, 令人回肠荡气。

浓郁的抒情色彩使《剑阁闻铃》明显地不同于其他流派。在骆玉笙之前的京韵大鼓，特别是刘派的曲目，大多以敷演故事为主，而《剑阁闻铃》却以抒情为主，用哀婉凄凉的曲调，极力渲染秋风秋雨中行宫的萧条寂寞，骆玉笙基于对唱词的反复品味，运用娴熟的演唱技巧，细腻勾画出唐明皇抚今追昔，悔、愧、怨、恨交织的复杂心情。使人听后如饮醇醪，不觉醉入其中，堪称不可多得的艺术精品。

代表作：京韵大鼓《剑阁闻铃》、《红梅阁》，《子期听琴》、《伯牙摔琴》、《珠峰红旗》、《光荣的航行》、《和氏璧》；电视连续剧《四世同堂》主题曲《重整山河待后生》。

1953年、1956年两度赴朝鲜慰问演出。她曾先后担任天津人民广播电台说唱团副团长、天津市曲艺团副团长。1978年至1997年，连续4届当选为全国政协委员。1985年当选为中国曲协主席。

获天津市特级劳动模范称号。 1989年荣获中国金唱片奖。

活动年表

1938年7月，农历戊寅年：天津中国大戏院举办“夏季游艺会”

天津中国大戏院举办为期一个月的“夏季游艺会”，不仅有露天**，还有露天杂耍，荣剑尘、小彩舞、小蘑菇参加演出，楼底下大戏院是京剧，李少春、袁世海、李宝奎、高维廉、阎世善、李幼春、于莲仙、新丽琴、艾世菊等演出。

1989年10月12日，农历己巳年九月十三日：第一届中国金唱片奖揭晓

中国唱片总公司为庆祝中国唱片出版事业40周年，在北京隆重举行第一届中国金唱片奖。共设2个奖项，88个单位和个人获奖。

获奖的戏曲曲艺类演员

梅兰芳、裘盛戎、马连良、周信芳、程砚秋、张君秋、李世济、童芷苓、方荣翔、李维康、俞振飞、新凤霞、常香玉、郎咸芬、红线女、姚璇秋、丁果仙、袁雪芬、徐玉兰、王文娟、范瑞娟、傅全香、丁是娥、陈书舫、竞华、筱文艳、严凤英、侯宝林、马季、高元钧、骆玉笙、蒋月泉

获奖的戏曲曲艺类单位

无锡市锡剧团、吉林省民间艺术团、西安易俗社

1992年2月4日，农历壬申年正月初一日：1992年文化部春节电视晚会播出

1992年文化部春节电视晚会在中央电视台一套播出。晚会以“荟萃名家与精品，奉献艺术与美好”为宗旨的，具有主流的倾问，国家级的规格。其鲜明的主题、深遂的文化内涵、高雅的艺术品位对引导广大观众的欣赏走向、提高审美情趣和净化文艺舞台，起着其他任何晚会所无法替代的作用。

晚会戏曲、曲艺类节目有：

5京剧《十八罗汉斗悟空》（天津市青年京剧团董文华等）

6《文华荟萃》戏曲联唱（均由文华奖获奖演员表演）：

豫剧《牡丹小唱》选段（河南省豫剧院李金枝）

沪剧《明月照母心》选段（上海沪剧院陈瑜）

湘剧《郭亮》选段（湖南省湘剧院王永亮）

龙江剧《荒唐宝玉》选段（黑龙江省龙江剧实验剧团白淑贤）

晋剧《闺剧》选段（陕西省晋剧院青年团杨爱莲）

赣剧《梁祝姻缘》选段（江西省赣剧院涂玲慧）

黄龙戏《骑上黄龙飞上天》（吉林省农安县黄龙戏剧团雷霆）

梨园群英京剧流派唱腔选段

20《宫门带》选段（言兴朋）

21《姚期》选段（孟广禄）

22《女起解》选段（李世济）

23《甘露寺》（张学津）

24《太真外传》（梅葆玖）

百花争艳越剧联唱（浙江小百花越剧团）

32《孔雀东南飞》选段（何赛飞）

33《杨乃武与小白菜》选段（陶慧敏）

34《西厢记》选段（茅威涛）

35《红楼梦》选段（邵雁，江瑶，夏赛丽，陈辉玲，颜恝，朱丹萍）

37京剧《将相和》挡道（一折）（北京西城区春芽京剧团：朱章光[9岁]，蔡可欣[11岁]）

43京韵大鼓《金门潮》（骆玉笙）

44曲艺联唱《观花灯》（中国北方曲艺学校）

46京剧交响合唱毛泽东词《咏梅》（中央乐团演奏合唱，秋里指挥，张克瑶扮演毛泽东，李维康、杨春霞、刘长瑜、杨淑蕊演唱）

1995年1月31日，农历乙亥年正月初一日：1995年文化部春节电视晚会播出

1995年文化部春节电视晚会在中央电视台一套播出。晚会以“荟萃名家与精品，奉献艺术与美好”为宗旨的，具有主流的倾问，国家级的规格。其鲜明的主题、深遂的文化内涵、高雅的艺术品位对引导广大观众的欣赏走向、提高审美情趣和净化文艺舞台，起着其他任何晚会所无法替代的作用。

晚会戏曲、曲艺类节目有：

5越剧《陆游与唐琬》（茅威涛）

9水调歌头·游泳（于魁智，孟广禄，刁丽）

16龙江剧《花木兰》（白淑贤）

22京剧《赤桑镇》（邓沐玮，王树芳）

33广东粤剧《荔枝颂》（红线女演唱，广东南方歌舞团舞蹈）

35京韵大鼓《贺新春》（骆玉笙）

1996年11月9日，农历丙子年九月廿九日：王冠丽拜骆玉笙为师

评剧演员王冠丽为了提高演唱水平和艺术修养，拜著名曲艺表演艺术家、骆派京韵大鼓创始人骆玉笙为师，入室学习一年。学习曲目有《剑阁闻铃》、《丑末寅初》、《大西厢》、《红梅阁》、《伯牙摔琴》等九段。

京韵大鼓清末民初形成并流行于北京、天津地区。由当时的鼓书艺人刘宝全等把原用河北语音演唱的木板大鼓改用北京语音演唱，广泛吸收京剧唱腔及北京流行的民间曲调创制新腔，并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流传至今的京韵大鼓。且看本期的大鼓书。

京韵大鼓有以刘宝全、白云鹏、张小轩为代表的“刘”、“白”、“张”三大流派。其中以刘宝全的艺术造诣最高，贡献最大，时人称其为“鼓界大王”，尊为一代宗师。继三大流派之后，又有白凤岩、白凤鸣兄弟创造的“少白派”。

京韵大鼓重歌唱，专唱短篇曲目。刘宝全擅唱金戈铁马的“三国”故事，如《长坂坡》、《赵云截江》、《草船借箭》等。白云鹏则擅唱《红楼梦》故事，如《祭晴雯》、《黛玉悲秋》、《宝玉娶亲》等。京韵大鼓除演唱有故事情节的曲目外，还演唱纯抒情的写景小段。如《丑末寅初》、《百山图》等。

《丑末寅初》是京韵大鼓历经几代艺人传唱不绝，脍炙人口的传统唱段。作品以极简练的笔触，形象地描述了在丑末寅初这一时辰里，中国古代人民的生活景况，犹如一幅生动古朴的画卷。它的腔调流畅，节奏活泼，短句大腔搭配巧妙。从悠扬婉转的唱腔中，使人们得到充分的艺术享受。

京韵大鼓发展至今已有一百多年的历史。自本世纪20年代以后，女演员良小楼、章翠凤、骆玉笙、孙书筠、阎秋霞、小岚云等如雨后春笋般登上了京韵舞台，她们在唱腔和表演方面都有新的拓展，从而使京韵大鼓更受到广大听众的青睐。

中华人民共和国成立后，京韵大鼓得到了长足的发展。艺人成了人民的演员和艺术家，除演唱流传下来的传统曲目外，还新编及创作了许多反映现实生活的新曲目。如《光荣的航行》、《珠峰红旗》、《急浪丹心》、《韩英见娘》、《白妞说书》等。同时，还培养了一代又一代年轻演员。有成就的如赵学义(白派)、杨凤杰(刘派)、刘春爱(骆派)、钟玉杰(刘派)，他们已成为曲艺舞台上深受广大观众欢迎的京韵大鼓演员。

《丑末寅初》是京韵大鼓传统唱段中脍炙人口的经典名作，自刘宝全至骆玉笙及传人，数代传唱不辍。

作品以四百六十余字的精短篇幅和简练生动的蒙太奇笔法，勾勒出寅时日出前后，我国古代人民生机勃勃的晨作画卷。

德云社《大西厢》唱词共分9段，唱词如下：

1、十不闲

一轮明月照西厢，二八佳人莺莺红娘，三请张生来赴宴，四顾无人跳花墙，五鼓夫人知道信，六花棒拷打莺莺审问小红娘，七夕胆大佳节会，八宝亭前降夜香。久（九）有恩爱实难割舍吧您呐！十里亭哭坏了莺莺就叹坏了小红娘。

实（十）实难舍莺莺美，九里草桥别红妆，八水长安去赶考，其（七）实得中状元郎；鹿（六）鸣宴前英雄会，五凤楼前杏自香，四方金印胸前挂，三杯御酒伴君王，两匹快马来回的跑吧您呐！一路上迎接公子状元郎。

2、发四喜

姐儿在房中绣香袋，绣出了西厢各色人儿来，这一边绣的是崔**啊，那一边绣的是张秀才啊。

张秀才来你好呆，为何不跳粉皮墙儿来。前门无有那姐儿打水，后门无有姐儿抱柴呀。

你是谁家的俏郎才，白布的袜子蝴蝶儿蒙的鞋。举目抬头来观望呀，姐儿把楼门儿大敞开呀。

恼恨夫人老诰命，让我赶考遘奔东京，倘若是功名难得中啊，要见姑娘万不能啊。

3、金钱莲花落

表的是洛阳的举子张君瑞，普救寺降香住在西厢，相府的莺莺崔**，使唤的丫头叫小红娘，二月十五把斋放，无端惹下了祸一场。有一个，占山为王的孙飞虎，带领着兵马抢娇娘。

声喧喧，耳旁的金鼓连声震；闹嚷嚷，黎民逃窜各一方。老夫人，万般出在了无计奈，谁能退贼我招东床。张生搬来，白马将啊，夫人赖婚理不当啊！酒席宴前退了亲事，倒叫我二人无主张。西厢院，难坏了公子就张君瑞，在绣房，困住了莺莺女红妆，张生无奈。回下院哪，准备行囊我辞了西厢昂。

4、大口落子

红娘接书往外走，轻移莲步到了西厢，人人都说西厢好，话不虚传果然强。

鹤鹿同春当中画，渔樵耕读四角镶。“万法皆空”金字匾，一副对联列在两旁，上一联“暮鼓晨钟惊醒公卿将相”，下一联“经声佛号唤回士农工商”。

汉白玉石铺涌路，水磨方砖砌花墙。奇花异草般般好，翠柏苍松桂花香。

梁王阁上一副对，笔走龙蛇写的强，上一联“云行雨施天花乱坠”，下一联“海涌风翻败叶轻狂”，山川柳栽到鳌山上，罗汉树种在小池塘。荷花池接天莲叶无穷碧，旷观亭芭蕉分绿上窗纱。

小红娘手起帘笼书房进，忽闻得一阵清风翰墨香。往上看，纸糊的天棚似雪洞，下边瞧，方砖漫地似云乡，正面上供奉着南海大慈大悲慈航爷的像，旁垂手画的本是那个达摩过江。

大成至圣孔夫子之位，上边摆贡，颜、曾、思、孟左右帮，左右两把太师椅，金漆八仙安中央靠西墙，卷几条琴有丈二，满架诗书共文章。

5、巴掌儿

小琴童哎不消停，手打着灯笼走进房中，尊声相公，安心睡吧您哪，明日清晨早登程哪。

6、太平年

早为登程，早为登程，琴那童说话欠点儿聪明，那功名好比浮萍的水，（太平年）美貌的娇妻火化冰。

不该来借宿就在普救寺中，来至在花园我们两个两相逢，这也是前世前因安排定，（太平年）说话之间，谯楼起了更啊。

7、照花台

一呀么更儿里，月了影儿东边升，张君瑞在房中顿足又捶胸啊，细思量恼恨那老诰命啊，改变了前言，叫我们兄妹称啊。

二呀么更儿里，月了影儿放光明，传书递简多亏了小红（娘）啊，细思量**她对我的恩情重啊，再三地叮咛，饯行十里亭。

三呀么更儿里，月被云彩蒙，张君瑞卧房中昏睡正朦胧，思想起楼台这鸾呀么鸾戏凤啊，好事要多磨，铁马响哗楞。

四更到四点，月了影儿往西行，惊醒了大相公长叹六七声，细思量刚才我做的南柯梦，要想着重逢万想也不能。

五更到五点，月影儿到了宫，架上金鸡哏哏报晓声，这一宿安睡到天明，普救寺的众僧打鼓又撞钟，丑末寅初，到了大天明。

张君瑞披衣唤醒了小琴童，你把那琴剑书箱安排定，打点行囊快奔十里亭。一呀么更儿里，明月照西厢，崔**坐秀楼秋波泪汪汪，劲风儿吹得残叶落，孤雁儿叫得阵阵好凄凉，思想小张郎，埋怨我的娘。叹红颜多薄命鸳鸯不成双，夜静更深哭坏了大姑娘。

8、云苏调

次日清晨辞别了老诰命哪，普救寺僧人都来送行啊，扳鞍认蹬我上了白龙马啊，一心赶考够奔东京啊，走过三里桃花儿店啊，越过五里杏花儿营啊，桃花儿店前出美酒啊，杏花儿坡前女花容啊，花美酒美留也留不住啊。

一心赶考够奔东京啊，正走之间我抬头看哪，十里亭坐定了崔莺莺啊，莺莺红娘将我等啊，张君瑞下了这马如龙啊。

崔莺莺叫小红，满满斟上酒递给了琴童，鞍前呐，马后你要多侍奉诶。崔莺莺泪盈盈，满满的斟上了酒递与了张生，山高诶，路远你要多保重啊诶。崔莺莺泪双晶，走上前来我拉住了张生诶，相公啊，功名就如山重啊诶。

奔东京走了这张君瑞啊，十里亭撇下了崔莺莺啊，要这夫妻能重相见啊，除非是赶考中了头名啊。好难唱的这叫西厢记啊，愿诸位招财进宝福寿康宁啊！次日天明金鸡三唱啊，草桥以上送张郎啊，流泪眼观流泪眼呐，断肠人叹人断肠啊。

9、苦相思

泪汪汪啊，送张郎。

早得中啊，状元郎。

西厢院啊，凤求凰。

怨只怨啊，你滴娘。

碧云天黄花地西风紧北雁南翔。

晓来谁染霜林绛总是离人泪千行。

心惆怅树林挂斜阳。

十里亭送一送公子小张郎。

你要早早还乡啊哎嗨哎嗨哟。

《大西厢》描述的故事

京韵大鼓《大西厢》主要描写张君瑞和崔莺莺的恋爱故事、丫鬟红娘传书递简促其好事。此篇戏曲深情诠释了有情人终成眷属，具有深刻的反封建意义。

1、《大西厢》

《大西厢》主要描写张君瑞和崔莺莺的恋爱故事、丫鬟红娘传书递简促其好事，有情人终成眷属，具有深刻的反封建意义。因演唱难度高、唱词经典、曲调优美被称为大西厢。

2、《赵云截江》

《赵云截江》又名《截江夺斗》、《赵云追舟》、《子龙救主》。江洋辙。晚清怯大鼓艺人宋玉昆（宋五）根据罗贯中小说《三国演义》第六十一回“赵云截江夺阿斗”编写。

3、《风雨归舟》

《风雨归舟》是京韵大鼓传统曲目、小段。京韵大鼓唱词一落，10句，由求辙。写渔翁及牧童生活情致，记山林野趣。

4、《丑末寅初》

《丑末寅初》又名《三春景》，是京韵大鼓历经几代艺人传唱不绝，脍炙人口的传统唱段。全曲由九对句子，每个下句均是多层次的长句。

5、《柳青娘》

《柳青娘》，潮州古曲，分轻三六调、重三六调、活五调三首不同调式曲子。

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