《林冲夜奔》古筝独奏曲《林冲夜奔》是由王巽之、陆修棠在1962年根据明代李开先创作的昆曲《宝剑记·夜奔》改编而来，人物形象取自四大名著之一的《水浒传》中的林冲。施耐庵笔下的林冲是一个正义、同情百姓的统领80万禁军的教头，一腔热血的他本应前途无量，不料却被奸臣陷害，最后无奈被迫逼上梁山。林冲内心的不甘与无奈，强烈的矛盾冲突，成为了《水浒传》中最令人动容的部分。而古筝曲《林冲夜奔》则是通过音乐的形式，以独特的方式描述出林冲对于残暴的政治忍无可忍，最终雪夜疾行，奔上梁山的故事。所谓人琴合一，即演奏技巧是情感的载体，情感是演奏技巧的集中体现。古筝曲《林冲夜奔》集长摇、短摇、扫弦、和快速点指等技法为一体，演奏技法与音乐风格遥相呼应，曲作者尽最大可能让乐曲以最完美的形式呈现出来。一、感叹部分的演奏技巧感叹部分表现的是林冲被人陷害之后矛盾的心情和内心的挣扎，是一个散板性质的乐段。要表现出林冲当时悲愤的心情，就要身临其境地将自己融入进去。由左手弱起刮奏，隐约起步，由弱到强，逐渐明朗。第二小节的附点音符“5”音和“1”音，落指要肯定果断。紧接着是右手摇指，左手旋律同时进行，其中右手摇指比较长，这是运用了浙江筝派的指法——长摇。所以在演奏的时候要注意小节之间音的衔接，强弱关系要把握好，尤其是由“f”强过渡到“mf”中强和“p”弱过渡到“mp”中弱，手指要把握好力度，切不可出现断音，会影响曲子的悲情抒发。值得注意的是弹奏“7”音时情感的表达和手指力度的把握，左手按压琴弦，配以颤音，以突出“7”音哭音的特点。右手摇指“7”音到“1”音按划时，要表现出一种呐喊、凄厉的叫声和叹气的感觉。虽然林冲很愤怒，但是最终还是无可奈何的，所以这一部分要表现出一种叹气的感觉。这一手法的出现，将乐曲的悲情性得以淋漓尽致的抒发。最后一个小节音乐旋律力度逐渐变弱，与之前的音乐形成鲜明的对比，让人们似乎看到了林冲越来越明显的悲愤的心情，还有他想要与这个黑暗的社会对抗的决心。二、夜奔部分的演奏技巧夜奔部分开始便运用了急促的短摇技巧，这是这首乐曲的一大特色，以此来表达林冲夜奔时的慌张、急促的心情。这种技巧要求演奏者要做到短促清晰，具有爆发力。尤其要注意摇指和下一个音的衔接，一个是注意密度，另一个是音色衔接自然。在演奏时将手型保持好，尽量统一，便可衔接好。左手的大撮配奏，也要坚定有力，但为了不出现杂音，左手在演奏完采取适当的捂音，要快速的完成，这样才不会耽误下一小节的演奏。紧接着是右手长摇，时值占七拍，左手配以勾托和大撮“3”音，尤其要注意的是左手时值要与右手时值保持一致，后面还有相似的旋律，演奏方法和前面一样。还有左右手在演奏的时候要注意音量都是由弱渐强的，突出音的圆润效果，把圆滑线的效果弹出来。第二部分是第八十二小节到九十五小节，这属于一小段过渡，节奏是渐快的，这一部分出现了大量的“劈”指法，拇指在“劈”的时候，要注重音色的效果，把每一个音弹清楚，不要一带而过。因为弹奏“劈”的时候，手指会使不上力，所以要注重力度的把握。第三部分是第九十六小节到第一百四十五小节，该部分的节奏已达到每分钟134拍，旋律是异常激烈的，右手出现大量的休止符，配以左手重复不停弹奏被低音“6”和低音“6”，首先要求要掌握好节奏，左右手配合好，其次是要表现出情感的需要，表达出林冲迫切想要到达梁山的心情。要弹奏出旋律的爆发力和颗粒性，让曲子所表达的内涵活起来。三、暴风雪部分的演奏技巧这一部分使用了扫摇、左右手刮奏、大撮、长摇、按摇等技法，来模拟出风雨交加的效果和林冲匆忙的脚步，这在演奏的时候就要调控好呼吸状态，更好地放松手臂，加强音乐所表达的效果，有助于乐曲意境的表现。也向我们展示出了林冲在行进的过程中遇到的艰难险阻以及内心世界的变化，表现出林冲不怕一切风雨，毅然决然奔向梁山的决心。自由的旋律节奏可以让演奏者自己想象出曲子所表达的意境。其中，弱进扫要力度逐渐加强，刮奏过后的长摇部分在进行重复时要低八度弹奏，以此来更形象地描绘天空的阴沉。左手的刮奏要配合右手的长摇，力度要加重，高低音要搭配好，谱面上会有很好的提升。四、急进部分的演奏技巧急进部分讲述的是林冲坚定了自己的信念以后，马不停蹄地奔赴梁山的情景，所以在弹奏时一落手就要干脆利落，果断集中，不要拖泥带水。该部分把这首乐曲推向了高潮，无论是左右手交替大撮，还是连续多个的托劈演奏，都要弹出气势。这一部分的篇幅也不大，没有过多的过渡句，但结尾以激烈的大撮和一连串的划音，最后落在“1”上，也给了听众一个澎湃激昂的收尾：在第一遍结束后反复时，要在高八度演奏，所以就要注意音与音之间的连贯性，尾音和开始第一个音要衔接好。此段的节奏较快，左右手的交替大撮不仅要掌握好节奏与速度的结合，最重要的是力量的体现，生动细腻地表现出林冲迫切的，毫无畏惧的心情。连续的十六分音符托劈指法，力量是逐渐加强的，但还要重视音色的清晰度，要给人颗颗饱满的感觉，以此来体现出林冲勇往直前的决心。总之，这首乐曲的总体风格是悲伤的，悲情色彩浓郁，同时又具有斗争精神。在演奏的过程中，演奏者要有娴熟的演奏技巧，更要注意力度的拿捏，节奏的掌控，以及旋律之间的衔接，要做到强弱分明，感情到位，努力达到人琴合一的境界，这样才能够把乐曲推向更完美的境地。来源：亚太教育
男怕《夜奔》、女怕《思凡》，这是梨园行的俗话，主要原因是这两部戏曲非常考验基本功，内容尺度难以把握，唱腔难度大。
其一，太吃功夫。都听说过“唱念做打” ，这是戏曲的四门童子功，《夜奔》又名《林冲夜奔》，源自明代昆曲的折子戏《宝剑记》，说的是林冲雪夜奔梁山的故事。是传统的昆曲武生戏。唱腔，念白，做工，武打，一个不少，戏份平均，而且相互穿插，非常考基本功。《思凡》也是一样，源自明代《思凡下山》，讲的是小尼姑动凡心逃下追求个人幸福的故事，作为旦角的大戏，对唱腔和做工都有很高的要求。
其二，内容难把握。因为《夜奔》是讲英雄落魄，造反的故事，虽然是忠良遭陷害不得已，但字里行间，对奸臣昏君的怨气还是有的。这就有点分量了。另外，林冲的故事大家都知道，四句诗“仗义是林冲，为人最朴忠；他年若得志，威镇泰山东。”道尽了英雄的壮志难酬，一腔愤懑，搁现在这个年月，怕是都有很大共鸣。这用现代语言来说，叫做中年危机，是最难把握最难表现的一种状态，因为心态上是想有所作为，但行动上有不能有所作为，演出时的心态和动作细节，就非常考演员的功力。而《思凡》这出戏，放现在没什么，放过去，距离伤风败俗可就不远了。很多时候，这出戏台上演的正经，台下是当粉儿戏看的。而《思凡》这出戏，在传授的时候也讲究荡而不*，艳而不俗，两个字总结，叫做“闷骚”，要有点骚，但还必须闷着，不骚不好看，太骚不但失去了诱惑，还容易招来警察蜀黍。这个尺度你自己体会一下，有多难。
其三，这两出戏既然考功夫，那有功夫的人也喜欢把它当旗杆立起来。戏曲名家里，这两出戏唱的好的，那真是一场下来，余音绕梁，让人念念不忘。让后来人高山仰止，压力山大。没有点自信，是不敢唱这两出全本折子戏的。
追根溯源，《林冲夜奔》是昆剧名剧《宝剑记》的一出。《宝剑记》，传奇剧本。明李开先作。有明刊本，《古本戏曲丛刊》据以影印，前载嘉靖二十六年(1547年)雪蓑渔者序。取材小说《水浒传》而情节有所变动。写林冲因上本弹劾童贯、高俅，遭高陷害而上梁山。最后以林带兵攻打京城，皇帝将高俅父子送至梁山军前处死，梁山受招安为结。剧本揭露了封建统治的黑暗，但强调了林冲的忠君思想。《夜奔》一出，昆剧、京剧上演较多。明陈与郊有改编本，改名《灵宝刀》。
《林冲夜奔》的剧情是林冲火烧草料场后，避官司，经奔柴进，柴赠书荐投梁山，林冲乘夜趱行。高俅差徐宁追之。王伦得信，使杜迁、宋万至黄河渡口，接应林冲。徐宁追及，林冲还斗不胜，杜、宋助之，杀退徐宁，同上梁山。一名《黄河渡》。略见《水浒传》第十回及明李开先《宝剑记》传奇。
唱词如下：
（白）啊哈！（唱点绛唇）数尽更筹，听残银漏。逃秦寇，哎好，好叫俺有国难投。那搭儿相求救？（念诗）欲送登高千里目，愁云低锁浔阳路。鱼书不至雁无凭，几番欲作悲秋赋。回首西山日又斜，天涯孤客真难度。丈夫有泪不轻弹、只因未到伤心处。
（唱新水令）按龙泉血泪洒征袍，恨天涯一身流落。专心投水浒，回首望天朝。急走忙逃，顾不得忠和孝。（唱驻马听）良夜迢迢，良夜迢迢，投宿休将他门户敲。遥瞻残月，暗度重关，奔走荒郊。俺的身轻不惮路迢迢。心忙又恐怕人惊觉。啊！吓得俺魄散魂销，魄散魂销。红尘中误了俺五陵年少。（白）想俺林冲在那八十万军中，做了禁军教头，征那吐蕃的时节呵！（唱折桂令）实指望封侯也那万里班超，到如今——生逼做叛国红巾，做了背主黄巢。恰便似脱鞲苍鹰，离笼狡兔，折网腾蛟、救国难谁诛正卯，掌刑罚难得皋陶。似这鬓发萧骚，行李萧条，此去博得个斗转天回，高俅！管教你海沸山摇。
（唱雁儿落、得胜令）望家乡去路遥，望家乡去路遥。想母妻将谁靠？俺这里吉凶未可知，他，他那里生死应难料。呀！吓得俺汗津津身上似汤浇、急煎煎心内似火烧。幼妻室今何在？老萱堂恐丧了！劬劳，父母的恩难报！悲号，叹英雄气怎消，叹英雄气怎消！（唱沾美酒、太平令）怀揣着雪刃刀，怀揣着雪刃刀，行一步，啊呀哭，哭嚎陶，急走羊肠去路遥，天，天哪！且喜得明星下照。一霎时云迷雾罩，疏剌剌风吹叶落；震山林声声虎啸，又听得哀哀猿叫；俺呵！走得俺魂飞胆销。似龙驹奔逃，啊！百忙里走不出山前古道。
（唱收江南）呀！又听得乌鸦阵阵起松梢，数声残角断渔樵，忙投村店伴寂寥。想亲闱梦杳，想亲闱梦杳。顾不得风吹雨打度良宵。（唱煞尾）一宵儿奔走荒郊，残性命挣出一条，得梁山借得兵来，高俅哇，赋子！定把你奸臣扫！啊！看前边已是梁山，待俺趱上前去！
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