蔡文姬。
蔡文姬（177－）名琰，原字昭姬，晋时避司马昭讳，改字文姬，东汉末年陈留圉（今河南开封杞县）人，东汉大文学家蔡邕的女儿，是中国历史上著名的才女和文学家。东汉末年，社会动荡，蔡文姬被掳到了南匈奴，嫁给了虎背熊腰的匈奴左贤王。十二年后，曹操统一北方，想到恩师蔡邕对自己的教诲，用重金赎回了蔡文姬。文姬归汉后，嫁给了董祀，并留下了动人心魄的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》。《悲愤诗》是中国诗歌史上第一首自传体的五言长篇叙事诗。
应该是笳，就是一种乐器
笳：出于西北民族地区，汉时传入中原，“鸣笳以和箫声”，最初是“卷芦叶为笳，吹之以乐”，后在形制上有所变化，将芦叶制成的哨插入管中，遂成为管制的双簧乐器，形似筚篥，是汉代鼓乐中的主要乐器，河南邓县南朝墓出土两块鼓吹乐画砖，其中一块是五人乐队，最左边的人吹奏的乐器即是笳。其它四位则是两人吹角，一人吹排箫，一人吹笛。
笳有相当的表现力，“刚柔待用，五音迭进”。胡笳即胡人之笳，在汉时流行于塞北和西域游牧民族中，善于表现凄怆，哀怨的情感，富有悠远的穿透力，很符合那些边远游牧民族英勇慓悍的个性及牧马吹奏的特色。
在汉魏历史上流传有不少运用笳声作战的故事。历史上也有不少有关笳的文章，有名的如蔡文姬的《胡笳十八拍》为笳添加了一种感伤而诱人的神韵。
答案是：D注意的保持能力
“拍”是音乐的段落，十八拍即十八段。
第一拍是全曲的引子，概括了作者生逢乱世、沦落异乡的悲惨经历，两个三小节的乐节是全曲的核心音调，全曲的基本曲调均由此衍生而出。第一拍的情绪起伏很大，也为各段音乐奠定了继续发展的基础。
第二拍中出现了装饰性的变化音，使情绪的表现相当强烈。直到第十拍，一步步地深化离乡悲情，构成乐曲的第一部分。
第十一、十二拍是全曲的转折，尤其是第十二拍是唯一的音调欢快明朗的段落，抒写民族的欢乐，归国的喜悦。音乐从高音开始，节奏较宽广，构成一个舒展的乐句，这段旋律音区较高，表现了异常激动的情绪。
第十三拍至第十七拍是乐曲的第二都分，仍以抒发悲情为主，主要表现对稚子的思念。第十八拍是全曲曲尾声，在激情中结束全曲。
扩展资料：
目前乐队中常用的管子有高音管子与中音管子两种。两种管子的音高相差八度，都以高音谱表记谱。现以D调高音管子（筒音为Sol）为例。
低音区：音较宽、发闷、略沙哑。
中音区：明亮、高亢。
高音区：紧张、尖锐。最高的几个音难以奏出。
管子音量幅度相当大，可以有的力度变化。经过训练的演奏者，可以运用“循环换气法”不间歇地演奏长时值音型。
管子没有变音装置，转调有困难，一般只宜转至属调成下属调。经改革的管子，有半音键，转调比较方便。改革管子目前尚未定型。
管子音色明亮，声音粗扩，可独奏，亦可参加重奏或合奏。在一些地区的吹打乐队或戏曲伴奏乐队中，管子往往是领奏乐器。管子的演奏相当费气力，不宜安排连续强奏。
胡茄十八拍（不应是十二拍）：乐府《琴曲》歌辞名。共分十八章，一章为一拍，故名十八拍。写蔡琰在汉末大乱中被掠入南匈奴并生有二子，后又被赎归汉。蔡琰身在胡地日夜思念故土，回汉后参考胡人声调，结合自己的悲惨经历，创作了哀怨惆怅，令人断肠的琴曲《胡笳十八拍》。它表达了离乱在外之人饱含屈辱、哀怨惆怅、悲怆苍凉和深切思念家乡故土的情怀。
金陵十二钗：金陵就是古代的南京，金陵十二钗是名著《红楼梦》的别名，“金陵十二钗”也是《红楼梦》里太虚幻境“薄命司”里记录的南京十二个最优秀的女子:林黛玉、薛宝春、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、贾巧、李纨、秦可卿。
淝水之战：发生于公元383年，是东晋时期北方的统一政权前秦向南方东晋发起的侵略吞并的一系列战役中的决定性战役，结果有绝对优势的前秦败给了东晋，国家也因此衰败灭亡，北方各民族纷纷脱离了前秦的统治先后建立了十余个小国。淝水之战为中国历史上著名的以少胜多的战例。”，“草木皆兵”，“风声鹤唳”等成语典故都出自淝水之战。对后世兵家的战争观念和决战思想产生着久远影响
瓜瓞绵长：瓞：读die,小瓜的意思 ，瓜瓞绵长指连续不断的样子，形容多，连续不断。瓜在初生时非常小，但其蔓不绝，并逐渐长大延伸。如同一根连绵不断的藤上结了许多大大小小的瓜一样，引用为祝颂子孙昌盛。由于瓜瓞中籽实繁多而又藤蔓相继的缘故，所以成为民间乞子的传统性吉物，被赋予了“瓜瓞绵长”的吉祥成分和传宗接代的象征意义，即利用语言的谐音和事物的特性来寄托生子添嗣的愿望。现在中国徽州文化博物馆有一块“瓜瓞绵长”祠堂匾，红底黑字，是光绪年间，陶氏合族裔孙为喻氏宗祠落成而赠送的贺匾。
九牛二虎：形容有很大的力气。
喜上眉梢：形容眉宇间流露出喜悦的神情。
龙飞凤舞：形容山势蜿蜒起伏，气势磅礴。也形容书法笔势舒展活泼。
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胡笳十八拍（古琴曲）
汉末，著名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰（文姬）,在兵乱中被匈奴所获，留居南匈奴与左贤王为妃，生了两个孩子。后来曹操派人把她接回，她写了一首长诗，叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。
全诗共十八段，谱作成套歌曲十八首。据郭沫若说，突厥语称“首”为“拍”，十八拍即十八首之意。又因该诗是她有感于胡笳的哀声而作，所以名为《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。原是琴歌，但魏晋以后逐渐演变成为两种不同的器乐曲，称《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》。前者即为《胡笳十八拍》的嫡传。
唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀有《听董大弹胡茄》诗：“蔡女昔造胡茄声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”就是对该曲内容的概括。现存的曲谱最早见于1425年刊行的《神奇秘谱》本，称“大、小 胡笳”，都是无歌词的器乐曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》，初见于明万历三十九年（公元1611年）孙丕显所刻的《琴适》中，也就是现在最流行的谱本，其歌词即文姬所作的“我生之初尚无为……”。音乐基本上用一字对一音的手法，带有早期歌曲的特点。从第一拍到第九拍，以及第十二、十三两拍，都有一个相同的尾声，有受汉代相和大曲影响的痕迹。全曲为六声羽调，常用升高的徵音（升5）和模进中形成的高音（升1）作为调式外音。情绪悲凉激动，感人颇深。
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