流浪月球和三体有关系吗

题主是否想询问“流浪地球和三体有关系吗”？没有关系。《三体》讲述的是人类在发现外星人后,对外星人的不同态度,以及在面对与外星人侵略时所作出的种种应对措施。而《流浪地球》讲述的是人类面临灭顶之灾各个国家合作成立联合政府，建造行星发动机将地球推离太阳系。二者并无关系。《流浪地球》是由郭帆执导，吴京特别出演、屈楚萧、赵今麦、李光洁、吴孟达等领衔主演的科幻冒险**。

完全基于小说里的设定来看，流浪地球和三体是冲突的。

题主其实是犯了跟《三体3》里决定采用“掩体计划”的人一样的错误：生存最大的障碍不是无知，而是傲慢。

假如，三体里的人类可以用流浪地球计划逃离三体人，那么对流浪地球计划更为适应的三体人为什么不早这么做？而且，从三体里看出，高级文明清理低级文明的常用手段是摧毁低级文明所依靠的恒星，那么反过来想，大多数低级文明即便了解了“黑暗森林”的法则也没有选择带着“蜗牛壳”流浪（否则摧毁恒星也不会成为最常用的清理手段）。

事实上，就我个人感觉而言，刘慈欣已经在《三体2》中，无意或有意地“推翻”了“流浪地球”的设定。

第二位面壁者雷迪亚兹的计划里，他通过巨型氢弹爆炸将大量水星表层物质以第二宇宙速度炸飞从而令水星减速，是最接近“流浪地球”的计划。而他的破壁者带来了全盘否定的判断——想要减速一颗行星，真的不是随便说说的事情。

当然，也许“主不在乎”的根本原因是判断出雷迪亚兹根本没有可能在水星上埋设足够多的氢弹，但我相信，就刘慈欣本身而言，就一个科幻题材而言，采用流浪地球这个设想，浪漫主义还是占了极大的份额——写《三体》时的刘慈欣，显然比写《流浪地球》时要成熟，因此即便《三体》人类摆脱了三体人的威胁，即便面临光粒打击，即便技术已经发展到了较高的水平，备选的选项里也没有流浪地球计划。

为什么《流浪地球》这部作品与其说是小说，不如说是一部长篇的提纲？我觉得其中一个原因就是其核心科幻设定其实是“硬”不起来的，经不起深层次的推敲。关于这一点，在《流浪地球》**上映后知乎里很多讨论设定的问题中已经有不少人给出了判断。

因此，开着小破球躲避三体人这个想法……怎么说呢，还是再仔细看一遍《三体》三部曲吧。

至于躲避二向箔……不知道二向箔的情况下傲慢一下情有可原，都知道二向箔是个什么玩意了还要傲慢，哎……

流浪地球去的不是三体。

流浪地球不属于三体的章节。《流浪地球》和《三体》都是刘慈欣所写的科幻小说，但二者之间并无联系。

刘慈欣是一名科幻小说家，2015年，凭借《三体》获得了雨果奖最佳长篇小说奖，该书也被认为是中国科幻文学的里程碑之作，《流浪地球》则获得了2018中国科幻大会水滴奖评委会特别奖。

刘慈欣简介：

刘慈欣，1963年6月出生于北京，祖籍河南省信阳市罗山，山西阳泉人，本科学历，高级工程师，科幻作家，中国作家协会会员、第九届、第十届全委会委员，中国科普作家协会会员，山西省作家协会副主席，阳泉市作家协会副主席，同时也是中国科幻小说代表作家之一。

1985年10月参加工作，作品蝉联1999年至2006年中国科幻小说银河奖，2010年赵树理文学奖，2011年《当代》年度长篇小说五佳第三名，2011年华语科幻星云奖最佳长篇小说奖，2010、2011年华语科幻星云奖最佳科幻作家奖。

2012年人民文学柔石奖短篇小说金奖，2013年首届西湖类型文学奖金奖、第九届全国优秀儿童文学奖。

代表作有长篇小说《超新星纪元》《球状闪电》《三体》三部曲等，中短篇小说《流浪地球》《乡村教师》《朝闻道》《不能共存的节日》《全频带阻塞干扰》等。其中《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作。

刘慈欣的全部作品：《超新星纪元》、《球状闪电》、《三体》、《流浪地球》、《乡村教师》、《朝闻道》、《不能共存的节日》、《全频带阻塞干扰》。

其中《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作。

2015年8月23日，凭借《三体》获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说奖，为亚洲首次获奖。2017年6月25日，凭借《三体3：死神永生》获得轨迹奖最佳长篇科幻小说奖。2018年11月8日，获2018年克拉克想象力服务社会奖。

刘慈欣的创作特点

刘慈欣承袭了古典主义科幻小说中节奏紧张，情节生动的特征，并且在看似平实拙朴的语言中，浓墨重彩地渲染了科学和自然的伟大力量。

刘慈欣擅长将工业化过程和科学技术塑造成某种强大的力量，作品中洋溢着英雄主义的情怀。例如小说《流浪地球》，该作品综合了自然灾害、技术进步和人类生存的宇宙困境等宏大的主题，地球因为太阳的毁灭而必须进行逃离太阳系的悲壮远征。

刘慈欣还擅长使用“密集叙事”和“时间跳跃”的手法，在作品中无限加快叙事的步伐，使读者的思维无法赶超作者的思维，并在叙事过程中留下大量的时间空缺，将未来发展呈现到读者面前的机会，产生一种独特的“沉舟侧畔千帆过”的历史感。

如在《地火》《吞噬者》和《梦之海》等小说中，密集化的叙事提高了作品的可读性，还增加读者对大自然瞬息万变的感受，增加了读者对科学技术应付危机的信心。

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