高考过后，二批专科到底要不要读

如果你竭己所能才考上专科，可以选择二批专科。在超水平发挥的情况下才考上了第二批次的专科，那么在这种情况下去就读专科学校，我觉得这样的二批专科还是可以读的。

如果是发挥失常，感觉还有余地，可以补习一年，重新考一次。

《紫骝马》原文及赏析1

紫骝马·紫骝行且嘶 唐朝 李白

紫骝行且嘶，双翻碧玉蹄。

临流不肯渡，似惜锦障泥。

白雪关山远，黄云海戍迷。

挥鞭万里去，安得念春闺。

《紫骝马》译文

枣红色的骏马一边奔驰一边鸣叫着，它那碧玉般的蹄子上下翻飞。来到河边它不肯渡水，好像在怜惜身上披着的锦缎障泥。与吐蕃接壤的白雪戍是那么的遥远，黄云海戍迷离不见。挥动马鞭奔赴万里之外，怎能贪恋家室的温馨呢。

《紫骝马》注释

紫骝：暗红色的马。

双翻碧玉蹄：此句来自沈佺期的诗“四蹄碧玉片”。

障泥：披在马鞍旁以挡溅起的尘泥的马具。

念：又作“恋”。

《紫骝马》简析

《紫骝马》，乐府《横吹曲辞》旧题。这首诗表达的是诗人即将远赴边塞时的矛盾心情。他十分渴望立功边塞，但踏上遥远的征途时总不免对家乡有些恋恋之情。

《紫骝马》原文及赏析2

紫骝垂素缰，光辉照洛阳。

连钱裁碧云，障泥图凤凰。

夜赴期门会，朝逐羽林郎。

阴山烽火急，展策愿起骧。

古诗简介

这首《紫骝马》是明代诗人唐寅的诗作，选自《唐伯虎集》。

注释

①紫骝：枣红色的骏马。素缰：白色的缰绳。

②连钱：古钱币术语，后也指代障泥。障泥：位在马鞯两旁下垂的马具，用来遮挡泥土，所以称为障泥。

③期门：期门，西汉护卫禁军名称，亦为官称。羽林郎：禁军官名。汉置。

④骧：在诗中泛指马。

赏析/鉴赏

诗歌以紫骝马起兴，开头先描绘紫骝马：马的连钱障泥有浮云的形状，并绘上凤凰的形象。而后笔锋忽转，讲述了马和人夜晚赶赴期门的聚会，早晨追随羽林郎的情景。最后则表达胸臆，北方战事告急，自己愿意扬鞭驱马前往。塑造了一名浩气凛然的爱国侠士形象。

《紫骝马》原文及赏析3

《紫骝马》原文

唐代：李白

紫骝行且嘶，双翻碧玉蹄。

临流不肯渡，似惜锦障泥。

白雪关山远，黄云海戍迷。

挥鞭万里去，安得念春闺。

译文及注释

译文

枣红色的骏马一边奔驰一边鸣叫着，它那碧玉般的蹄子上下翻飞。来到河边它不肯渡水，好像在怜惜身上披着的锦缎障泥。与吐蕃接壤的白雪戍是那么的遥远，黄云海戍迷离不见。挥动马鞭奔赴万里之外，怎能贪恋家室的温馨呢。

注释

紫骝：暗红色的马。

双翻碧玉蹄：此句来自沈佺期的诗“四蹄碧玉片”。

障泥：披在马鞍旁以挡溅起的尘泥的马具。

念：又作“恋”。

赏析

此诗描述了一位征人远戍，思念在家的妻子形象。前四句写征人所乘之紫骝马。以马的行为烘托人的感情，马嘶鸣，引起人的酸楚。马临流迟疑，陪衬人的留恋不舍。后四句写征人想念在家的妻子。“念春闺”是全诗之眼。关山远，海戍迷，写戍边环境的空旷辽远，以表现征人离家空虚的心情。“挥鞭万里去，安得念春闺”，不仅路途遥远，奔波也忙碌，故言不得念春闺。说是无暇念春闺，实则谓虽然路途遥远，奔波忙碌，但总是放不下春闺之思。“挥鞭”句用倒卷之笔，本应冠于“白雪”句之前。但那样就显得平直无波，缺少起伏了。

中国古典名著中的四大吝啬鬼有钱钟书《围城》的李梅亭、徐复祚《一文钱》卢至、庄子《外物》监河侯、吴敬梓《儒林外史》严监生。

1、李梅亭是钱钟书先生在小说《围城》里顺手雕凿出来的一个陪衬人。李梅亭这个角色特点主要有自私自利、不学无术、虚荣功利、爱邀功。在《围城》中墨镜是对李梅亭这个人物刻画最传神的一笔。一副墨镜的作用，是遮挡了他人观察李梅亭的“眼意”，成了他纵容欲望的膨胀道具。

2、徐复祚的小说《一文钱》中的卢至，是个财帛如山而又吝啬异常的富豪，在途中拾到一文钱后引发的故事。虽杂有因果说教，但对贪鄙悭吝的卢至形象，塑造得十分深刻，很有喜剧特色。

3、严监生是我国古典讽刺小说《儒林外史》中经典的吝啬人物。 吴敬梓用讽刺的手法，描写了封建社会读书人对功名的追求，以及他们的生活状况。在小说中，严监生是个很有钱却很胆小的人。

扩展资料：

欧洲文学中的四大吝啬鬼为夏洛克、阿巴贡、葛朗台、泼留希金。

1、夏洛克出自英国戏剧家莎士比亚的喜剧《威尼斯商人》。成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象。他是犹太人，高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷。极力限制女儿杰西卡与外界交往等。

2、阿巴贡出自法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》。莫里哀擅长塑造概括性很强的形象。阿巴贡几乎成了吝啬的代名词。莫里哀笔下的人物性格鲜明，但稍嫌单薄，近于批评家所说的“扁形人物”。

3、葛朗台出自法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》。巴尔扎克毕笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是“执着狂”，尤其是一个“狂”字，高度概括了葛朗台的个性特征。

4、泼留希金出自俄国作家果戈理长篇小说《死魂灵》。泼留希金是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下，但腐朽没落则是泼留希金的个性。

参考资料来源：百度百科-李梅亭

参考资料来源：百度百科-卢至

参考资料来源：百度百科-严监生

唐诗，泛指创作于唐朝诗人的诗，为唐代儒客文人之智慧佳作。唐诗是中华民族珍贵的文化遗产之一，是中华文化宝库中的一颗明珠，同时也对世界上许多国家的文化发展产生了很大影响，对于后人研究唐代的政治、民情、风俗、文化等都有重要的参考意义。下面是我整理的《公子行》刘希夷唐诗鉴赏，欢迎阅览。

公子行

刘希夷

天津桥下阳春水，

天津桥上繁华子。

马声回合青云外，

人影动摇绿波里。

绿波荡漾玉为砂，

青云离披锦作霞。

可怜杨柳伤心树，

可怜桃李断肠花。

此日遨游邀美女，

此时歌舞入娼家。

娼家美女郁金香，

飞来飞去公子傍。

的的珠帘白日映，

娥娥玉颜红粉妆。

花际徘徊双蛱蝶，

池边顾步两鸳鸯。

倾国倾城汉武帝，

为云为雨楚襄王。

古来容光人所羡，

况复今日遥相见。

愿作轻罗著细腰，

愿为明镜分娇面。

与君相向转相亲，

与君双栖共一身。

愿作贞松千岁古，

谁论芳槿一朝新。

百年同谢西山日，

千秋万古北邙尘。

刘希夷诗鉴赏

“天津桥”在洛阳西南洛水上，是唐人春游最繁华的景点之一。刘希夷此诗从天津桥写起，因为天津桥下洛水是清澈的，春来尤其碧绿可爱。诗中“阳春水”的铸辞，引人入胜。与“天津桥下阳春水”对举的，是“天津桥上繁华子”，即纨绔公子—— 青春年少的人。以下略写马嘶入云以见兴致后，就巧妙地将春水与少年，揉合于倒影的描写：“人影动摇绿波里。”

意象飘逸，如镜花水月之虚幻。这种梦幻般的色彩，对诗中所写的快乐短暂的人生，起到点染之功。紧接写水中（或岸上）的砂，和倒映水中的云霞，以陪衬人影。词藻华丽，分别融合化用了“始镜底以如玉，终积岸而成沙”（谢灵运）的赋句和“（锦）文似云霞”（《拾遗记》）的文句，又以顶针的辞格衔接上文，意象、词采、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘，最后落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗道：

“桃含可怜紫，柳发断肠青。”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之：“可怜杨柳伤心树！可怜桃李断肠花！”“伤心”、“断肠”的固然来自好景不长，以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱，又似乎是喜极之辞。或者，他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’—— 一个最缥缈，又最实在，令人惊喜，又令人震怖的存在。”（闻一多）这种富于柔情的彻悟和动人春色本身，都能撩起无限暇思。

春游意兴已足，公子将归何处；“此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇，安排在自然界的春意中，构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的，是“郁金香”呢？还是“歌舞”呢？语义双关。满堂氛氲，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌，“ 的的（明亮）珠帘白日映，娥娥（美好）玉颜红粉妆。”（《古诗》“娥娥红粉妆。”）闲中著色，有助于表现歌筵的'欢乐。“花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中，蕴含着这样的构思：成双作对的昆虫水鸟，促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句，更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说，颇有狂俗的感觉，然而施诸娼家场合，又以其本色而可喜。这种颠狂，乃是都城诗里常有的内容，而闻一多对卢照邻诗的批评：“颠狂中有战栗，堕落中有灵性”，正可移用于此诗。

“古来容光人所羡”以下，诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上，拓出了一番新的境界。前四句是公子声口，“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”，化用张衡《同声歌》。但“思为苑蒻席，在下蔽匡床；愿为罗衾帱，在上卫风霜”，本是女性口吻，到陶潜《闲情赋》“愿在衣而为领，承华首之余芳”等句，转为男性谦卑口吻，便是一个创造。此诗则既沿陶诗作男性口吻，又如张作只写两愿。“愿为明镜分娇面”

《公子行》刘希夷唐诗鉴赏 ,

的构想尤妙不可言。不说“观”娇面，实则已包含化镜观面的献身之意，又兼有“分”享女方对美的自我陶醉之意，充分表达了爱的情愫。“与君相向转相亲”

六句是艺妓的答辞，总括起来八个字：永远相爱，同生共死。梁代王僧孺诗云：“妾意在寒松，君心若朝槿。”意在怨恨男方之恋情如木槿，朝花暮落，不象己心如松树耐寒持久。这首诗反用其意作“愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。”末二句意思是在生愿结百年之好，死后也愿同化北邙飞尘。“百年—— 千秋—— 万古，”既有递进，更增加了夸饰的色彩。沈德潜评此节为“公子惑于声色而娼家以诳语答之。”（《唐诗别裁》）

如果与《长安古意》比较，《公子行》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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