肯定是好的呀，是哥斯拉打走了怪兽拯救了人类。提到哥斯拉，那就不得不提日本文化了。1954年，日本著名的特摄片导演圆谷英二受到好莱坞设计的怪兽金刚的启发，进而设计出了哥斯拉的形象。而导演本多猪四郎（天啊！这名一定不是亲妈起的）当年看见了被原子弹摧残后的广岛，就将这种核辐射情节带到了后来他拍摄的多部哥斯拉作品当中。
这也是为什么这么多哥斯拉作品当中普遍都会将哥斯拉拍摄成是受核辐射影响而产生的怪兽，例如1998年上映的哥斯拉，这也是认为拍摄的比较好的一部，是由罗兰·艾默里奇执导，马修·布罗德里克和让·雷诺以及玛丽亚·皮提罗主演的。讲述的是受到战争核辐射的某种生物，也就是哥斯拉，不在自己的海域里待着，非要跑到陆地上作死，最后被人类消灭的故事。这里把哥斯拉的形成归咎为人类战争以及核武器的使用。
1998版《哥斯拉》
但是到了2014年，由美国人拍摄的好莱坞大片《哥斯拉1》却认定为哥斯拉是上古神兽？（这突然让小编我想起来了一句话：北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大巴拉巴拉的）诞生在人类出现以前？what？竟然还扯出来一个什么帝王计划，这里小小的剧透一下，这个帝王计划也是即将上映的《哥斯拉2：怪兽之王》里所提及到的。
看来这老美是想跟日本人对着干了。其实这中间的原因显而易见，日本人是饱受原子弹轰炸和核辐射之苦的，这一切是谁造成的，对，就是美国造成的。从某种程度上讲，美国是有意在哥斯拉这件事情上想把日本人的观念给掰过来，就是不知道日本人民有没有发现啦，但是反正跟我们无关，我们乐得的看见他们在这件事情上争个一二呢。（这里讲个题外的，日本人还真是敢想，竟然把哥斯拉弄得跟火影忍者似的，有什么一代目哥斯拉，二代目哥斯拉，据说现在已经发展成好几代目了，可见这种深受核辐射之苦的日本人是多么想借此让世界看看他们的痛苦）
《哥斯拉1》讲述了一个宅男大叔，被一个叫穆托的怪物迫害到妻离子散，家破人亡的故事。大叔为了证明这种怪兽的存在，不知死活的没日没夜的追查，最终证明了自我，同时也将自己儿子牵扯进来的故事。主要故事线就是两只被称为穆托的怪物与一只哥斯拉争夺武林第一的故事。
《哥斯拉》（Godzilla）是一部由传奇影业与华纳兄弟影业公司合拍，英国导演加里斯·爱德华斯执导的美国科幻怪兽**，是“哥斯拉系列”的重启，美国拍摄的第二部有关“哥斯拉”的影片，上一部同名影片在1998年上映。
**由亚伦·泰勒-约翰逊，渡边谦，伊丽莎白·奥尔森，朱丽叶·比诺什，莎莉·霍金斯，大卫·斯特雷泽恩，布莱恩·克兰斯顿等主演。
哥斯拉**幕后花絮：
1，“哥斯拉”是影史最著名的怪兽形象之一，也是日本战后流行文化的标志性符号之一，并对日本、欧美等诸多怪兽作品影响深远。
2，影片将按照1954年的日本著名**《哥斯拉》改编而来。
3，截止到2004年，日本东宝公司共拍摄过28部“哥斯拉”**。
4，这部《哥斯拉》由凭借低成本长片处女作《怪兽》崭露头角的英国导演加里斯·爱德华斯执导，《复仇者联盟》摄影师西穆斯·迈克加维掌镜，先后有五任编剧修改过剧本，包括诺兰的御用编剧大卫·S·高耶。
百度百科——哥斯拉
哥斯拉是东宝公司旗下的怪兽，从1954到2004版东宝最后一部哥斯拉一共有28部作品（不包含1998和2014的美版）。
昭和系列
总计 15 部作品：
《原子恐龙》别名《大恐龙》《哥斯拉之诞生》1954年
《ゴジラの逆袭》1955年
《金刚斗恐龙》别名《金刚决战哥斯拉》1962年
《魔斯拉斗恐龙》 别名《摩斯拉决战哥斯拉》1964年
《四大怪兽地球大决战》别名《战龙哥斯拉之三大怪兽》1964年
《太空大战争》1965年
《南海怪兽大决斗》1966年
《怪獣岛の决戦 ゴジラの息子》1967年
《战龙哥斯拉之怪兽总进击》1968年
《ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大进击》1969年
《ゴジラ対ヘドラ》1971年
《战龙哥斯拉之决战宇宙魔龙》1972年
《哥吉拉决战美甲龙》1973年
《铁甲哥吉拉》1974年
《铁甲哥吉拉的逆袭》1975年
经典**哥斯拉剧照
平成系列
总计 7 部作品：
《战龙哥斯拉之怪兽王复活》1984年
《战龙哥斯拉之真假对决》1989年
《战龙哥斯拉之魔龙复仇》1991年
《哥斯拉之龙战四海》1992年
《哥斯拉大战机械哥斯拉 世纪未霸王诞生》1993年
《哥斯拉决战太空哥斯拉》1994年
《哥斯拉之世纪必杀阵》1995年
千禧年系列
总计 6 部作品：
《哥斯拉2000》1999年
《哥斯拉大战超翔龙》2000年
《哥斯拉 大怪兽总攻击》2001年
《哥斯拉再战机械哥斯拉》2002年
《哥吉拉 东京SOS》2003年
《哥斯拉终极战》别名《哥吉拉 最后战役》2004年
非东宝作品
美版：
译名：《哥斯拉》(香港)、《酷斯拉》(台湾)1998年
扩展资料：
1954年的《哥斯拉》，将哥斯拉描述成身高50米、恐怖、巨大的破坏者，哥斯拉以其巨大身躯与热线，仿佛只是为破坏而破坏般的蹂躏船只与城市；再加上制作群刻意在**前半段不公开哥斯拉的真面目，
仅以脚印、叫声、脚部的特写与受害者的惨叫声营造其悬疑性与神秘感，以及与第五福龙丸事件，二战原爆与冷战核竞赛等时事及历史事件的切合，使《哥斯拉》得到极大的回响与票房成功、哥斯拉“人类之敌”的反派形象也就成为哥斯拉早期几部作品的主要基调。
这样的形象在哥斯拉问世十年左右时出现变化，作为系列性的娱乐**，本片无可避免的开始导入社会上的流行与话题性事物，进而改变了哥斯拉银幕上的性格与形象。
参考资料：
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