押韵字有哪些,给我分下类

押韵 首推十三韵 这是公认的分法

1、发花辙：韵母包括a、ua、ia同音字如杀、家、涯、妈等,收声归韵都是啊音,这个音属于大口型,响点在上口盖中部,收声时“点”的大小因情绪而定,直到落音仍应保持原位置（待续）

2、梭波辙：韵母包括：e、o、uo同音字如婆、哥、错、薄等,这个辙口容易发音,声音又响亮但如果不注意口型又容易变成啊音“uo”音的位置应要控制在上口盖前方,一直维持到落音,面部肌肉不能放下来,否则声音就移位了

3、乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe同韵母的字有绝、血、月、界、姐等这个辙口的声音效果很好,既有响度又有亮度,它的位置在硬腭前面上牙龈后面,这个“点”赋予它一优越位置京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔,既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛,大展了演员的技巧,又把人物内心情感表现的淋漓尽致我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置,经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响,发成了“ue”音口型的微弱变动就改变了字音,成了别字,应该特别注意这个辙口较窄,亦不多见,唯在《探监》中,冯彦的唱段一辙到底,如托腔收声的音位控制得当,声情统一,是耐人寻味的

4、一七辙：i、ü、er同音字有衣、立、妻、迹等,这个辙口型较小,托腔时注意适度地打开口腔,但声音基本位置不动

5、姑苏辙：韵母是u同音字有古、孤、苦、伍等这个辙口为撮口音,口型深归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱,要用“嗷”的感觉去唱“呜”音,即可改变声音的响亮度,发音也比较容易

6、怀来辙：韵母是ai和uai同韵字如埃、哀、埋、怀等这个辙属声音最响的宽韵之一,“ai”音位置居口腔中前部,有较理想的声音效果但收声要有“收”的感觉,要逐渐收敛,以防强音到底

7、灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）同音字有梅、谁、回、雷等,这个韵的“ei”音,位居上腭中部,口形稍深,音色较暗凡遇到时值短促的腔,可按原位置唱如有稍长的落音,应适当予以移位,用“ai”的感觉唱“ei”音,可增加声音的亮度

8、遥条辙：韵母是ao和iao同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等自然形态的的“嗷”,由于双唇外鼓,增加了口形深度,托腔以至收声,从感觉上移位,增加声音的洪亮度

9、由求辙：韵母是ou和iou（iu）同韵母的字有楼、愁、柔、忧等,这个辙的韵母“ou”音,首先使双唇呈撮口状,加长了发音管体,口形深了,音位稍后,缺乏洪亮度托腔时可用“ao”的感觉,下意识移位唱“ou”音,但不可过分,否则变成“遥条”韵京剧处理这个韵是很巧妙的,比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒,就是在不伤害字意的原则下,从感觉上移位,使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分,以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概

10、 言前辙：韵母是an、ian、uan、üan这是常用的宽辙韵,同韵的字很多,如监、天、边、满、唤等此韵虽属宽韵,但“按”音口形大,带有鼻音,如不注意音位会使软腭下降,把较多的气息挡入鼻腔,影响发音的能力

11、人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、ün同韵字很多,亦属宽辙如魂、沉、真、今等,这是带鼻音的字音,演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位,但不是发“ei”音

12、 江阳辙：韵母有ang、iang、uang如乡、强、扬等,韵母ang属鼻音字,但比“中东”辙音位靠前“昂”音口形略显宽大,位置稍后,遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节

13、中东辙：韵母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong韵母“eng”属后鼻音,同韵字很多,如声、惊、听、兵等托长音时稍打开口腔

从秦腔经常使用的韵脚来看,除了十三辙之外还有几个小辙如须遇、知世、资此、花儿等

同是押ong 韵 如下

从聪丛葱匆琮淙动东懂洞冬董冻共工公供功宫弓红宏洪哄虹鸿薨囧炯迥炅泂扃冂空孔恐箜崆悾羫龙隆弄笼拢陇聋农浓脓侬醲燶\挊荣容溶蓉融绒傛送宋松诵颂耸诵痛同通童彤铜桐凶熊胸雄兄胷匈用永拥涌勇咏甬总宗纵棕踪繌枞

阳是押ang 韵 如下

Ang 昂Bang帮Cang藏Chang长Chuang床Dang当Fang放Gang刚Guang光Hang航Huang黄Jiang奖Kang康Kuang狂Lang狼Liang亮Mang忙Nang囊Niang娘Pang胖Qiang强Rang让Sang桑Shang上Shuang双Tang汤Wang网Xiang想Yang杨Zang脏Zhang张Zhuang装

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