香港**之父黎民伟
香港**之父黎民伟, 从黎民伟一生看到香港及中国的早期**发展和政治社会变迁。中国**的发轫，离不开张石川、郑正秋和黎民伟三位前驱。但随后近百年的历史纪录却出现了严重的偏差，前二者的创作功绩清晰可见，而黎民伟则像一双断了线的风筝，再也找寻不到他对于中国**的合适位置，因此纪录片《香港**之父》的诞生有着非常重要的「补白」意义，它以充实的史料、采访和影像片断，为黎民伟执着于中国**的生平作出了正名与补充，为原本残缺记忆的中国早期**史填充一段鲜活饱满、血肉清晰的史实，为百年中国**史的完善做出了卓著的贡献。
中国**诞生于1895年，次年即被输入中国。1896年8月11日，上海徐园内的又一村放映“西洋影戏”，是中国第一次**放映。
国**事业发端于20世纪初。1905年，北京丰泰照相馆创办人任景丰拍摄了由谭鑫培主演的《定军山》片断，这是中国人自己摄制的第一部影片。1913年，美国人经营的亚细亚影戏公司拍摄了由郑正秋编剧、张石川导演的中国第一部有故事情节的短片《难夫难妻》。1917年上海商务印书馆拍摄时事短片。次年成立活动影戏部，此后拍摄了两部中国最早的长故事片《阎瑞生》和《红粉骷髅》。1922年 ，张石川与郑正秋 、周剑云等组织明星影片公司，1923年完成由郑正秋编剧、张石川导演的《孤儿救祖记》，影片严肃地涉及了当时的社会实际，表现手法具有较浓的生活气息，演技自然、亲切、朴素。与此同时，出现了大中华百合影片公司、神州影片公司、长城画片公司、民新影片公司等一批较具规模的影片公司。邵醉翁兄弟于1925年创办天一影片公司，首先取材于民间故事，拍摄一批古装片，并在上海掀起拍摄古装片的热潮 ，还以此立足于南洋市场 。1925～1927年间，上海先后成立140家中小型**公司；广州、北平（今北京）、天津等城市亦拍摄影片。1928年明星公司开拍《火烧红莲寺》后又形成一股武侠片热潮。此后的4年间上海各公司拍摄了400多部故事片，其中一大半是“火烧”、“武侠”、“神怪”之类光怪陆离、粗制滥造影片。1928年，民新、大中华百合等影片公司组合成联华影业公司，先后拍摄了《恋爱与义务》、《恒娘》、《桃花泣血记》等片。1930年，明星影片公司和友联影片公司试制成功蜡盘发音有声影片《歌女红牡丹》和《虞美人》。1931年华光片上有声**公司在日本完成中国第一部片上发音影片《雨过天晴》。到1935年，中国完成了从无声**到有声**的过渡。
问碧空星光几度 寻心中百年梦影 他们每个人都是一个繁华与萧条交织的时代；每个人都是一部写也写不完的传奇；他们是胶片的情人、银幕的伴侣；他们的面孔，浓墨重彩地浮现在过去100年的**菲林中，并且在未来能够想见的100年里，仍将颠倒众生——他们，就是百年银河星汉中最耀眼的百颗星，读者心中最完美见证百年光影的名字。 本报年度特别策划，囊括中国**100年的大型专题报道“谁有资格代表中国**百年”，今日尘埃落定。以下是我们严格按照票选结果，统计出的读者心目中最能代表中国**百年的100名**人。 1、郑正秋： 中国**事业的拓荒者，最早的**编剧和导演之一。 他是中国第一部故事片的编导者，最早倡导**应成为改良社会、教化民众的工具。他编导的影片，开拓了一种以通俗家庭情节剧为核心的中国社会片模式。 2、黎民伟： 长期以来被忽视的中国**之父。 黎民伟是香港**集编、导、演于一身的第一人，被视为“香港**之父”。他拍摄的《庄子试妻》不仅是最早的香港**，还成为首部出口海外的中国影片，开创了**输出的先河。 3、孙瑜： 系统接受西方**教育的“中国第一人”。 孙瑜曾被誉为“**诗人”，是中国早期**中罕见的一位作者型导演。他拍摄的《故都春梦》、《野草闲花》等多部影片，为中国**提供了新的审美方式，使中国**开始引起知识界的注意。 4、阮玲玉： 中国默片时代的无冕“影后”。 《野草闲花》中，她唱出中国**第一声；她的《神女》成为中国默片时代最高峰；“全能演员”、“中国的嘉宝”，这些美誉都属于她。阮玲玉已成为一个象征，凝固了一个有关艺人尤其是女星与坊间流言的永恒话题。 5、金焰： 中国最早的“**皇帝”。 上世纪30年代，“**皇帝”金焰是市民眼中的完美偶像。与当时影坛上“油头滑脑”的酸小生形象完全不同，金焰在银幕上塑造的青年才俊，堪称当时青年人心目中的理想。 6、费穆： 被长久遗忘的**大师，“人文**”的开拓者。 费穆是导演中的学者，最早提出“中国**只能表现自己的民族风格”。从《城市之夜》到《小城之春》，费穆以其中国式的**思维方式和观念手法，为人文**的后继者勾画出一张明晰的蓝图。 7、胡蝶： 中国第一位**皇后，第一位真正意义上的女明星。 从默片到有声片，由普通话片到粤语片，胡蝶成为上世纪三四十年代中国最优秀的女演员之一。她主演了中国第一部有声片《歌女红牡丹》，第一部左翼**《狂流》。她的出现，标志着中国明星制的正式形成。 8、袁牧之： 中国**史上最具天赋的“千面人”。 作为戏剧明星，他曾被誉为“舞台千面人”；作为**艺术家，他集编、导、演于一身，创造了中国**史上多个“第一”；他还曾出任新中国第一个**厂——东北**制片厂的厂长，是新中国**事业的开拓者和奠基人。 9、王人美： 中国第一代现代歌舞演员。 她是中国第一代现代歌舞演员。一部《渔光曲》让观众记住了饰演渔家女“小猫”的女演员王人美，健康活泼、青春焕发的形象一反当时充斥银幕的“病态美”。 10、赵丹： 最早集明星与演员于一身的表演大师，代表了中国男演员的高峰。 赵丹是中国**的一张经典面孔，真正的演技派大家。在表演上，他强调个人体验，借用戏曲、国画等传统文化观念表现角色，反对教条地学习挪用西方表演理论，为中国表演理论提供了大量可借鉴的依据。 11、周璇： 旧上海的文化商标，一位真正意义上的娱乐巨星，罕见的传奇偶像。 短暂的一生中，周璇出演过数十部影片，录制了200多首歌曲，堪称横跨歌影两界的天后。她算不上演技超凡的大师级人物，却以其自身特有的气质征服了一代又一代观众，也为银幕上的中国女性形象提供了一个审美上的经典范本。 12、吴楚帆： 华南影帝，方法演技派大师。 由1935年从影，至50年代拍粤语片，吴楚帆在每个时代都扮演着举足轻重的角色，堪称方法演技派大师。 13、白光： **史上的“一代妖姬”，第一代华语流行歌坛的代表人物。 白光擅演风骚妖媚的坏女人，号称“一代妖姬”、“传奇女子”。她还是第一代华语流行歌坛的代表人物，与众不同的低音歌喉，在燕语莺声的三四十年代恰似万绿丛中一点红，夺目而迷人。 14、上官云珠： 中国第一位性格演员。 “情于中，形于外”，上官云珠戏路宽广，敢于尝试各种角色，还都演得准确传神。 15、舒绣文： 中国**史上第一位配音演员。 从配音小角色摸爬滚打到“四大名旦”之一，似乎她甫一出现在银幕上，就反射了太强烈的性格光彩。性格之美、风韵之美、愉悦之美……人们评点那个年代的舒绣文用尽了华美之辞。 16、陶金： 第一个饰演周萍的演员。 陶金一生，在表演和导演领域中均取得了较高的成就。他导演的戏曲片富有特色和新意，尤以《十五贯》最负盛名，该剧曾以“一出戏救活一个剧种”而名扬全国。 17、白杨： 战后中国影坛最有声望的女星之一。 在中国**史上，白杨一直是具有传统美德的中国贤妻良母式妇女形象的典型。除了演**，她还是40年代中国话剧界的“四大名旦”之一。她表演生命的最高峰，当是在由鲁迅作品改编的**《祝福》中饰演的祥林嫂。 18、秦怡： 银幕上东方女性美的典型代表。 素有“东方维纳斯”之誉的秦怡，上世纪30年代就被称为抗战大后方话剧舞台上的“四大名旦”，走上银幕后又塑造了许多栩栩如生的形象，成为单调年代里动人的亮色。 19、王丹凤： 50年代引领社会风潮的美丽“护士”。 初登银幕，便人称“小周璇”，她曾是40年代上海滩风光一时的女明星。1957年她又留下了经典的《护士日记》，只因这个名叫简素华的护士太美丽，一度令不少男士以护士为择妻的第一选择。 20、英若诚： 20世纪后半叶中国戏剧表演艺术的一个品牌和瑰宝。 表演艺术家，戏剧理论家，翻译家，文化官员—英若诚堪称一位“奇才奇艺”的艺术家。在**《白求恩》中饰演的翻译大获成功，他一生塑造了无数个人物，其中许多已成为我国戏剧表演史上的典范；此外，他在戏剧翻译领域更取得了无可替代的成就。 21、于是之： 北京人艺艺术风格和具有中国气派的表演艺术的杰出代表。 于是之被公认为一位自然本色、含蓄深沉而又富有诗意的平民艺术家。以他为首的北京人艺同仁参与拍摄的话剧**《茶馆》等，在世界剧坛为中国的表演艺术赢得了极高的声誉。 22、石挥： 最有君王气质的表演“鬼才”。 中国**百年的历史上，并不缺少循规蹈矩的好好先生，而像石挥这样“离经叛道”的鬼才却屈指可数。曾是叱咤舞台的“话剧皇帝”，他自导、自演的根据老舍小说改编的影片《我这一辈子》，更是中国**史上的经典之作，被称做“平民史诗”。 23、崔嵬： 独具中国“血性”和豪迈之气的**人，中国**史上一员巨匠。 作为演员，老舍赞他是与金山、赵丹齐名的中国最优秀男演员。作为导演，他是大气磅礴的巨匠，在“北影四大帅”中也独占鳌头。 24、任剑辉： 有“戏迷情人”之称的粤剧名伶，香港怀旧文化中不断被重复塑造的人物。 作为香港20世纪最独特的文化符号之一，任剑辉20岁便女扮男装反串文武生，比真男子更来得风流倜傥，口口声声称她为“戏迷情人”的几乎全是痴迷的女人。 她不只称雄舞台，还称雄银幕，一生参演粤剧**300部，前后40年无人能及，成为香港有史以来主演影片最多的女演员。 25、于洋： 铁打钢铸的中国硬汉的银幕代言人，影迷心目中永远的的“虎胆英雄”。 从演员到导演，从剧团团长到**审查委员会委员，从演**到拍**，从拍**到审**，于洋的一生可以说是新中国**史的缩影。 26、于蓝： 中国**中革命妇女形象序列的缔造者。 于蓝所塑造的中国革命妇女形象，成为中国**史上十分重要的一个人物序列。尤其是对“江姐”的演绎让她达到了表演事业的顶峰，从某种意义上说，于蓝就是江姐的代名词。 27、田华： 新中国主旋律**的缩影。 在50年代人的心目中，田华和白毛女已经成为一种记忆的符号，深刻地印在了脑海中。她艺术的高峰期，也是“十七年”“主旋律”**从观念到实践的一个缩影。 28、葛存壮： 北影“反一号”，中国**史上“五大坏蛋”之一。 葛存壮演了一辈子反派戏，演技已臻炉火纯青，却从没获得过任何奖项。他与陈强、陈述、方化和刘江被戏称为中国影坛的“五大坏蛋”，堪称无冕之王，永远留在人们的心中。 29、张瑞芳： 为新中国**奉献了一个独一无二的喜剧形象——“李双双”。 张瑞芳曾是话剧舞台上闻名遐迩的四大名旦之一，从舞台到银幕，她塑造了一系列鲜活生动的形象。1962年的快嘴“李双双”，让她达到**演艺事业巅峰。 30、冯（吉吉）： 50年代人心中深埋的时代偶像。他天生就有一种儒雅和倜傥，一种别人无法模仿的潇洒气质，是一代人心中深埋的偶像。他出演的角色中，《南征北战》中的高营长、《羊城暗哨》中的侦察员王练、《桃花扇》中的侯朝宗，尤其深入人心。 31、谢晋： 中国**的一面旗帜，中国现实主义**的集大成者。 谢晋的**，曾制造了一个“当代中国人集体审美”的辉煌历程。自《女篮五号》开始，他的每一部作品都被视为一个时期的**标志。虽然在整个中国**史的代际序列上，谢晋被归为“第三代”，但实际上他已完成了对时代的超越。 32、孙道临： 影坛常青树，中国配音史上成就最高的演员之一。 有人说他是一位诗人，有人说他是一位文武兼备的演员，也有人说他是一位才华横溢的导演，还有人称他为诗歌朗诵家和配音演员，而更多的人称他为艺坛上的一棵常青树。 33、王心刚： 中国**史上的“第一军人”。 王心刚在银幕上诠释了一个又一个完美的中国军人，“第一军人”的地位至今无人逾越。“男看王心刚，女看王晓棠”，曾经是中国大地上流传甚广的口头禅。在人们对男人这个概念还很笼统的年代，他就已经提供了最佳的范本。 34、程之： 独一无二的“南方特务”。 从艺五十年，他以善演反派角色著称，被观众戏称作“南方特务”；他还是一位优秀的配音演员，许多经典名片都留下了他极富魅力的声音；他的相声水平和京剧功底，也是有口皆碑。 35、王晓棠： 中国**界惟一一位女将军，60年代的中国女性美的标志。 她曾任八一**制片厂厂长，也是我国**界惟一的一位女将军。她曾给当年的影坛带去一种揉合着刚强、灵秀、野性而率直的美，在那个年代，王晓棠就是中国女性美的象征。 36、谢芳： 第一代知性女性的银幕代言人。 她是60年代气质特殊的一位女演员，虽然扮演的都是革命英雄人物，但浓浓的书卷气和小资情调却难以掩饰。《青春之歌》、《早春二月》、《舞台姐妹》，谢芳为我们留下了那个年代里最经典的三部影片。 37、李默然： 新中国第一代话剧大师，**史上有限的几位能自成一体，且成就卓越的表演艺术家。 在银幕与舞台上，李默然扮演的几乎全是清一色的英雄，尤以邓世昌著称。他的表演自成一格，兼收并蓄斯坦尼斯拉夫斯基体系的某些原则和中国传统戏曲表演的特长，具有中国民族文化的深厚内在美。 38、庞学勤： 60年代的“长影”头牌小生。 明月皎夜光，中国影坛上曾经有个庞学勤。他曾是为数不多的几位英俊小生之一，英姿勃发，锐气逼人，当之无愧的“22大明星”之一，风度翩翩的明星照遍及全国。 39、李翰祥： 奠定香港**观念的大师级人物。 在香港**史中，李翰祥是一个不知从何说起的人物。他和朱石麟、胡金铨等一批内地到港的**人一道，为香港传统**观念奠定了坚实基础。他一生开拓多个**类型，黄梅调**、清宫片、风月片、喜剧片。他在中国**史上第一次发行股票，一生奔走于内地、香港、台湾之间，无意中促进了三地之间**文化的交流、借鉴与融合。 40、夏梦： 普通话片罕见的全能演员，东方的奥黛丽·赫本。 夏梦号称“长城大公主”，有“上帝的杰作”之美誉，是普通话片罕见的全能演员。其气质神韵独步影坛，后继乏人，在老一辈影迷心中，夏梦是香港惟一可与奥黛丽·赫本相比的女星，息影多年仍让人赞叹不已。 41、黄宗洛： 中国演艺界的龙套大师。 粉墨一生，龙套为本。黄宗洛是艺坛黄氏三杰中最年轻的一位，是影视戏三栖表演艺术家。他所塑造的艺术形象已有一百个，自诩为“百丑图”。他以演配角为乐事，有“小角色之王”、“龙套大师”的美称。 42、林黛： 迄今为止、惟一的四届亚洲影后。 她曾经创下蝉联四届亚洲影展最佳女主角的纪录，至今无人能及。她的**在港台和海外具有深远影响，如今香港仍每年举办林黛**周。她的气质高贵大方，被称为香港**永远的女神。 43、胡金铨： 新武侠**宗师，开创了文人式武侠**类型。 在中国**的百年历史中，像胡金铨这样高度风格化类型的**大家，屈指可数。他是第一个把武侠**当作艺术来做的导演，其作品重现了中国山水画中的抒情意境，开创出具有强烈诗化韵味的作者式、文人式武侠**类型。 44、张彻： 第一个将中国**贴上“雄性”标签的导演，开创暴力美学及阳刚派武侠**。 张氏作品是当之无愧的雄性**始祖，1967年，正是他导演的《独臂刀》，带来了武侠**史上的第二个黄金年代，以阳刚风格一举挽救了香港**的阴柔局面。“张家班”的出现，更使他成为中国**史上最早“结帮组派”的**人。 45、凌波： 戏曲片第一反串影后。 在华语片历史上，凌波绝对称得上传奇人物。她是香港黄梅调**史上最重要的名字，戏曲片第一反串影后。当年凌波以一部《梁山伯与祝英台》访台，万人空巷，三十里人潮夹道相迎，造就了轰动一时的影界盛事。 46、卢燕： 第一代圆梦好莱坞的华裔女影星，中美**文化交流的使者。 在卢燕的身上，沉淀着中西方文化的深厚底蕴。她的表演能够抓住人物性格的本质，有生活、有深度，被公认为是好莱坞最具艺术修养的华裔演员。 47、狄龙： 香港功夫片巨星，大名鼎鼎的“三条龙”之一。 他所树立的大侠“味道”与“风范”，至今无人能出其右。人称“标准大侠”的狄龙，六七十年代曾是邵氏首席小生、一代武侠红星，“邵氏”的盛世也是狄龙的黄金期；八十年代成功转型后，他的侠义豪情更成为香港江湖片的一张标签。 48、李小龙： 叩开西方大门的第一位武者，中国武术和精神的象征。 李小龙是一个开始，也是一个绝响。他像彗星一样开启了真功夫的**时代，真正将中国武术的神话带到了世界影坛，不会再有第二个集哲人、武者、画师、明星于一身的卓然不群的李小龙了。他的**打破了导演中心制，形成了以明星中心制订制剧本、配合宣传、动员票房的**生产模式。 49、甄珍： 台湾第一代玉女明星，70年代文艺片首席女星。 甄珍自1973年起出演了一系列琼瑶剧，成功架构起第一代琼瑶女郎柔弱优美的角色气质，红遍东南亚，成为1970年代文艺片首席女星。 50、达式常： 银幕上的儒雅之星，70年代的大众情人。 在银幕上，达式常留给人们的总是亲和的笑容、从容的风度。看腻了浓眉大眼、虎背熊腰的“高、大、全”式人物，人们开始欣赏起达式常所代表的温文尔雅、书生潇洒。谁能详细介绍一下中国**早期的大明星,例如阮玲玉等等
中国航空之父、中国第一架飞机的研制者、中国第一个飞行员——广东人冯如
中国铁路工程之父、中国第一条国产铁路的设计者——广东人詹天佑
中国现代音乐之父——广东人萧友梅
中国物理学之父——广东人吴大猷
中国建筑学之父——广东人梁思成
中国核潜艇之父——广东人黄旭华
中国微波之父——广东人林为干
中国**之父——广东人黎民伟
中国留学生之父、中国第一个留学生——广东人容闳
中国现代法制之父、中国第一位律师——广东人伍廷芳
中国空军之父——广东人杨仙逸
中国民俗学之父——广东人钟敬文
中国光纤之父——广东人赵梓森
中国舞蹈之母——广东人戴爱莲
中国酒店业之父——广东人卢鸿炳
中国第一个国际明星——广东人李小龙
中国第一个总理——广东人唐绍仪
中国佛教禅宗创始人——广东人慧能
中国第一部在国际上获奖的影片导演——广东人蔡楚生
中国第一家民族工业创办者——广东人陈启沅
中国第一个世界冠军——广东人容国团
中国第一个打破世界纪录的运动员——广东人陈镜开
中国第一个球王——广东人李惠堂
中国第一个股份制企业创办者——广东人唐廷枢
中国现代百货业先驱——四大百货，全是广东人开的
中国百货业之父——广东人马应彪
中国维新之父、议会制之父、中国改良主义的先驱——广东人康有为
中国共和之父、中国革命主义的先驱——广东人孙中山
中国新史学之父——广东人梁启超
中国资本主义的先驱——广东人洪仁玕
中国无政丨府主义的先驱——广东人刘师复
中国最早介绍马克思主义的人——广东人朱执信
中国联邦主义的先驱——广东人陈炯明
中国农民运动的先驱、中国第一个苏维埃创建者——广东人彭湃（比老毛都早）
中国工人运动的先驱——广东人苏兆征
中国第一个提出制定新闻法的人——广东人郑观应
中国第一个菲尔兹奖（世界数学领域的诺贝尔奖）获得者——广东人丘成桐
新华社创始人——广东人许涤新
新制度经济学和现代产权经济学的创始人——广东人张五常
中国近代西医学的创始人——广东人黄宽
北京**学院首任院长——广东人陈波儿
中央音乐学院创办人——广东人马思聪
清华大学创办人——广东人唐国安
恒生银行创办人——广东人何添、利铭泽
中国现代画之父、中国第一所高等艺术学府国立艺术院（今中国美术学院前身）的首任院长——广东人林风眠
纵穿罗布泊第一人——广东人彭加木
**之父是“卢米埃尔兄弟”卢米埃尔兄弟以记录的形式拍摄成为了纪录片，由此成为纪录片的鼻祖。被尊为“**之父”。
“**之父”来历——
卢米埃兄弟，即奥古斯特·玛丽·路易·尼古拉斯·卢米埃尔与路易·让·卢米埃尔，是法国的一对兄弟，出生于欧洲最大制造摄影感光板的家族，是**和**放映机的发明人。
以每秒16格拍摄影片，第一部此规格的影片，为1895年3月拍摄的《工厂下班》，并向商业与科学团体举办试映会。
兄弟俩改造了美国发明家爱迪生所创造的“西洋镜”，将其活动影像能够借由投影而放大，让更多人能够同时观赏，而在1895年12月28日，星期六，法国巴黎卡普辛大道十四号大咖啡馆的地下室展开了“活动影戏”
放映了包括《离开工厂》、《火车进站》（最为有名的一部）》等**。此次虽然不是历史上**的第一次公开放映，但由于较接近后来**观赏的形式(售票放映)，因此常被认为是世上**的第一次放映。在1895年12月28定为**诞生日，卢米埃尔兄弟也被称为“现代**之父”。
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争议——
作为发明家的爱迪生曾为**做出过很大的贡献。他对于**机器、装置的研制，为新艺术的诞生奠定了基础。而他更大的荣耀，则是为这门新艺术起了一个富有魅力、富有诗意、富有幻觉意识的名字——**。然而，爱迪生对待**、这门新艺术的观念上，却存在着很大的局限。
首先，爱迪生提供给他的“**视镜”所放映的影片，大都是在他所设置的一个被称作“黑囚车”的装置中拍摄出来的。而事实上，他的创造本身并没有脱离“照相馆”的原有模式。在那个只能供一个人观赏的“窥视镜”前面，观赏者的“窥视”不过是一次次地重复着摄影师的“窥视”。
影片中的人物则是由爱迪生请来的演员为摄影机表演的，如同一张张“活动的照片”。这不过是套用了舞台剧的模式虚构的一些小节目而已。
参考资料：
中国人自己拍摄的第一部**是1905年拍摄的《定军山》。
该片由任庆泰执导，谭鑫培主演。影片于1905年12月28日在中国（清朝）上映，结束了中国没有国产**的的历史。所以《定军山》被公认为是中国人自己拍摄的第一部**。
《定军山》是依据《三国演义》第70回“……老黄忠计夺天荡山”和第71回“占对山黄忠逸待劳……”改编的京剧传统剧目，叙述蜀老将黄忠，当曹操攻打西蜀重镇葭萌关时，发挥老当益壮精神。
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故事的情节：
三国时魏蜀交战，曹操派大将张郃攻打葭萌关，被蜀汉老将军黄忠、严颜打败。张郃逃到定军山，投奔夏侯渊，准备共同对抗蜀军。诸葛亮为增加黄忠取胜的信心，假意说黄忠年纪太大，打不过夏侯渊，准备换人出战。
黄忠听了很是生气，称自己年龄虽大但力气不减当年，并立下军令状，发誓十日内攻下定军山。诸葛亮见激将法成功，便欣然同意黄忠出战。两军交战中，夏侯渊把黄忠的部将陈式擒去，而黄忠也生擒了夏侯渊的侄子夏侯尚。
于是双方商定，在两军阵前互换人质。可当夏侯渊放回陈式后，黄忠却将夏侯尚射死，激得夏侯渊出阵较量。黄忠又施展拖刀计，斩杀夏侯渊，夺取了定军山。
参考资料来源：百度百科-定军山（京剧定军山）
**的诞生，本身就得益于现代科学技术的发展，而**技术的每次进步也离不开科技，从2D到3D，从黑白到彩色，从无声到有声，科技与艺术在**中实现了统一。
现阶段，cg画面、cgi技术无疑成了最热门的**科技。
个人猜测，提问者的真实意思应是探讨郭敬明指导的《爵迹》对cg**发展中的引领作用，不是创造技术，而是应用技术。
那郭敬明是中国的CG**之父吗？是，也不是。
上世纪80/90年代，好莱坞影人开始尝试将计算机技术应用到传统的赛璐珞动画中，通过执行重复的绘图和染色工作加快制作的进度，CGI增强了图画的风格，玩具、昆虫、恐龙等也成了最早的cg形象。
此后，《电子争霸战》、《星球大战》、《玩具总动员》，cg被越来越广泛地应用到商业大片之中。
这一阶段，全球cgi技术被两家**公司掌握：一是皮克斯的前身卢卡斯影业计算机发展部；二是独立的cg制片厂太平洋数据影像。
相互较量中，两家共同孕育了cg**，可共称为全球cg**之父。
说回中国。
2001年，史诗巨作《指环王》中，依托“动作捕捉技术”的cg咕噜姆横空出世，为观众带来前所未有的观影体验，国内影人也开始关注到这项新技术。
2006年，中国首部原创三维动画**《魔比斯环》上映。
斥资13亿，票房300万，虽然**扑街了，但却将cg**带入中国市场，为国内cg**事业的培训了数百名技术师。
此片可被当做华语cg**的第一个开拓者。
时光来到2015年，风头正劲、还未成为“老赖”的乐视影业重金邀约郭敬明，欲用最先进的“真人cg”技术，将小四的热门小说《爵迹》改编为**。
一年后，**《爵迹》上映。
暂且不论影片质量，其对华语cg事业的发展的确产生了极大作用，**发行方对技术的态度回归理性，观众也对媲美页游的**产生了厌倦之意，摈弃了此前的盲目崇拜。
技术能成就**，却不能拯救**。
没有足够的技术储备、细心打磨的故事，演技合格的演员，再先进的技术也只能是噱头，不能成就好**。
如此说来，郭敬明可以称为华语全真人cg**之父，华语cg**路上的探索者，尽管探索的成果并不尽如人意。
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