意大利新现实主义的概念:1、反对战争，以及侵入他们国家的那种致命的政治混乱；2、反对饥饿；3、反对贫困和失业所造成的困境；4、反对家庭解体和堕落
法国新浪潮主义概念:“法国新浪潮”（New Wave）——原本是没有严格界定的新闻性用语，指1958与1959年间一批法国新导演所拍摄的格调清新，频频获奖的首部作品。后则被广泛运用，概括了法国1950年代末、1960年代初期的新**制作与创作倾向。这些新导演有很多都是《**笔记》杂志的影评人，如高达、楚浮、夏布洛、侯麦、李维特等。他们崇尚个人独创性，表现出对传统**的高度自觉，并用其作品体现“作者论”的风格主张，不论是题材还是技法都与传统**大相径庭。混合利用传统**类型与好莱坞导演风格，来实验剪接与结构上的新形式。由于重视拍摄的自由度，往往只凭纲要性的脚本拍摄，喜欢即兴与自发的拍摄方式。而其主题上则带有存在主义的色彩，如亚伦雷奈的，《广岛之恋》与高达的《断了气》均是这类影片。新浪潮这个词自从1950年代末至1960年代初与法国结缘后，常被拿来形容其它国家新兴的**制作活动和**复兴现象。如捷克、匈牙利的新**，1960年代的波兰与1970年代的德国新**。
沟口健二的概念:用来反映传统日本女性悲剧和日本艺道
蔡楚生的概念:内容丰富、情节曲折、结构完整、层次分明，引人入胜,具有强烈的艺术感染力
意大利新现实主义是第五代导演。意大利新现实主义是一种**拍摄风格，它在1960年代后期和1970年代初期在意大利开始流行起来。与第四代导演的社会议题**不同，意大利新现实主义**更关注日常生活，并以更加实际的方式呈现。这种**风格的主要代表有马可·罗萨里尼（Marco Rossellini）、玛丽亚·科洛·普拉托（Maria Kole Pollato）和弗朗西斯科·科利纳（Francesco Colina）等。他们的作品更多地关注现实生活中的细节，以及社会结构和精神层面的问题，而不是社会主义政治。
偷自行车的人 德·西卡
罗马,不设防城市 罗西里尼
粒粒皆辛苦
擦鞋童 维托里奥·德·西卡Vittorio De Sica
米兰奇迹 维托里奥·德·西卡Vittorio De Sica
秘密炸弹 罗伯特·罗西里尼Roberto Rossellini
罗马十一时 德·桑蒂斯
屋顶 德·西卡
沉沦 鲁基诺·威斯康蒂
大地在波动 鲁基诺·威斯康蒂
画面与音响 鲁基诺·威斯康蒂
德意志零年 罗西里尼
意大利式的结婚 德·西卡
芬齐·孔提尼家的花园 德·西卡
意大利。
相关介绍：
巴赞秉承现实主义和人道主义的理念，认为摄影美学的潜在特性在于揭示真实，而对于**来说，热爱人是至关重要的。
巴赞理想中的**是意大利新现实主义，但他的**观念又是开放的，认为随着技术的改进，**的表现手法也会变得丰富多彩。当有声**出现后，有人抱持“怀乡病”，认为无声**是完美无缺的，而巴赞却认定，对白和声音效果强化了真实感，也使表演风格更趋完善。
扩展资料
安德烈巴赞的**理论被视为**理论史上的里程碑。他的名字与意大利新现实主义、法国新浪潮、法国**理论批评和现实主义**紧紧联系在一起。
巴赞的现实主义美学深刻影响了世界**的发展。他宣扬的摄影影像本体论和真实美学形成与蒙太奇理论不同的**美学体系，开拓了**研究的领域。由于巴赞的努力，**成为严肃的研究课题。
参考资料来源：百度百科-**是什么
出现在上世纪40-50年代的意大利新现实主义**开创了他独特的风格
战争摧毁了大部分的制片厂和相关设备，新现实主义的场景调度主要依赖实景拍摄，摄影胶片大多采用纪录片的粗粒子胶片，或是不同品质的胶片拼凑。因为多是外景，所以也多用自然光，打破了旧式好莱坞盛行的“三点布光法”。另外，大量使用非职业演员，增加了演技和场景的即兴自由度，同时也增加了摄影机运动和取景的自由发挥（打破了以前意大利**后期配音的习惯）。
叙事的特点也很鲜明：倾向于淡化叙事关系，它拒绝全知全能的观点，认为真实的生活是不确定的。主人公或是事件的结局多是零散和不确定的，有点搞笑的是，有时会插入一些跟主线发展没有关系的突发事件（也跟在大街上拍有关系吧^^）
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