悬镜司掌镜使是1品。 悬镜司从不参与储位之争,只听从于皇上的指令,品阶为一品军候,有监察之权悬镜司是由皇帝直接管，不用通过一般的流程，只对皇帝一人负责，只听他的号令。一般用来查官员贪污或者是一些皇帝很难从朝臣那里得到的消息，算是皇帝的耳目。
在网络上，我们经常看到一个李安导演的表情包，配的文字是“我看不懂，但我大受震撼”，这个词出自李安的一次访谈，当他谈及如何走上导演之路的时候，说了一部对自己影响很大的**：伯格曼导演的《处女之泉》，看这部**的时候李安才十几岁。
李安的原话是：“我看的第一部艺术片就是伯格曼（Ingmar Bergman）的《处女之泉》（The Virgin Spring），带给我极大的震撼，看完后我兀坐在试片间内，久久不得动弹，也不愿出去，连看两场。”
后来，李安的原话被网友演绎成了“我看不懂，但我大受震撼”，这个梗的意思有点像“不明觉厉”，就是看不太明白一件事，但是就觉得很厉害。
《处女泉》**的拍摄：
《处女泉》改编自13世纪风靡瑞典的一首民间叙事诗：《陶尔的小女在万格》（Tres dotter i Wnge）：陶尔家的小女儿卡琳在前往教堂之时路遇几个牧羊人，被牧羊人杀害。后来这几个牧羊人误打误撞来到了陶尔的村庄，最终被女孩的父亲认出，遂复仇。
是一个典型的《旧约》式“以牙还牙，以眼还眼”，标志着瑞典从异教主义（北欧多神教）向基督教的转型。而《处女泉》的创作也是伯格曼第一次拍摄改编剧本——改编版来自于乌拉·伊萨克松，他为这首简单的诗歌注入了一种道德上的内在张力。
拍摄《处女泉》时的1960年是英格玛·伯格曼一生中最为幸福的时刻，情感上，他与钢琴家Kbi Laretei缔结了第四次婚姻，而事业上，他同样找到了一个相当令他满意的摄影师——日后大红大紫的，成为他御用摄影师的斯文·尼克维斯特，而《处女泉》正是尼克维斯特的第一部掌镜的作品，他的到来为**带来了一种自然主义色彩，将以往的棚拍降到了最低。
正如我们所见，很大程度上，这部影片的成功，尼克维斯特的摄影和伯格曼的调度一样重要：在影片开场，巨大的阴影笼罩在大女儿英格丽狰狞的面孔之上，在她努力地吹气之后，炉灶终于开始生出火来。
但她的眼睛潜藏着一种恶的能量，是对于基督教信仰的感性威胁，在影片中挥之不去；例如影片之中“异教动物”的出现：青蛙，乌鸦，还有三个牧羊人的山羊。
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