“海底月是天上月，眼前人是心上人”全诗是：“海底月是天上月，眼前人是心上人，向来心是看客心，奈何人是剧中人。”出自1943年张爱玲所著小说《倾城之恋》。
前两句意思是：明知世间一切终是镜花水月，强求无用。但当心爱的人现在面前，却依旧痴迷，依旧执着。
后两句意思：看过太多的人情冷暖，爱恨纠缠，以为人生如戏早已看破，但轮到自己身上却一样无法超脱，一样为世事烦恼，为情所苦。
女生说海底月不是海的心。
海底月是天上月”的意思是，海里倒影出来的月亮就是天上的那一轮月亮。完整的一句是“海上月是天上月，眼前人是心里人”。
思是是海底月亮是天上月亮的投影，是虚无的假象，但眼前人却是真实存在的，是心上人。
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《海底月》
简介:
前二十二年都顺风顺水的生活突然再一再二滑铁卢，现实一地鸡毛当江明月以为人生最低谷不过如此的时候，现实告诉他：不，还能更低。 马上要结婚的对象，似乎就是三年前被他夜抛过的冷面大魔王。
“海底月是天上月”的意思是，海里倒影出来的月亮就是天上的那一轮月亮。完整的一句是“海上月是天上月，眼前人是心里人”。这句话出自张爱玲的《倾城之恋》，如今可以用这句话隐晦地表达男女之间的感情，现代男女表白时会用到这句话。
这句话主要是突出后半句，眼前人就是心上人，前半句为后文作铺垫！根据海底捞月故事判断，前半句表意是海底月亮是天上月亮的投影，是虚无的假象，但眼前人却是心上人，何其幸哉！
扩展资料：
《倾城之恋》
海上月是天上月，眼前人是心上人。
向来心是看客心，奈何人是剧中人。
《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。是一篇探讨爱情、婚姻和人性在战乱及其前后，怎样生存和挣扎的作品。
小说的结局看似圆满，实则浸透着苍凉。正如夏志清在《中国现代小说史》中所言：“任凭张爱玲灵敏的头脑和对于感觉快感的爱好，她小说里意象的丰富，在中国现代小说家中可以说是首屈一指。小说的悲凉气氛正是源于胡琴、月、蚊香、镜、空房等这些颇具悲剧意蕴的意象。
张爱玲正是想通过自己的小说告诉人们：旧式以经济为基础的婚姻是没有爱情可言的，女性只有经济上自立、自强，才能自主地去追求爱情、寻找幸福。
意思是“明知人世间的事物终是镜花水月，一场空而已。可当自己心爱的人在面前时，却依旧痴迷不已，眼前深爱却得不到的人，就像海底的月亮，如果你不爱我，就算我看的再真切也是触摸不到”。
原句是：海中月是天上月，眼前人是心上人。向来心是看客心，奈何人是剧中人。出自张爱玲的《倾城之恋》。
大致意思是“虽然你现在就在我的眼前，但我知道，你们之间真正的距离是无比遥远。就像那水里的月亮，看似伸手可及，其实它远在天上。一向以为自己看破红尘，不拘泥于男男女女情情爱爱之事，可碰上了意中人，竟也无可奈何跌入其中，为爱情而烦恼”。
扩展资料：
《倾城之恋》是一个动听而又近人情的故事。《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的白流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。
婚姻不是建立在爱的基础上，而是女性对生活做出的无奈抉择。因此可以说，在《倾城之恋》中，张爱玲虽然以白流苏得到婚姻这样圆满的结局作为收笔，但丝毫没有削弱小说的悲剧性，反而让人感到更加浓重。
意思是“明知人世间的事物终是镜花水月，一场空而已。可当自己心爱的人在面前时，却依旧痴迷不已，眼前深爱却得不到的人，就像海底的月亮，如果你不爱我，就算我看的再真切也是触摸不到”。
原句是：海中月是天上月，眼前人是心上人。向来心是看客心，奈何人是剧中人。出自张爱玲的《倾城之恋》。
大致意思是“虽然你现在就在我的眼前，但我知道，你们之间真正的距离是无比遥远。就像那水里的月亮，看似伸手可及，其实它远在天上。一向以为自己看破红尘，不拘泥于男男女女情情爱爱之事，可碰上了意中人，竟也无可奈何跌入其中，为爱情而烦恼”。
扩展资料：
《倾城之恋》是一个动听而又近人情的故事。《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的白流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。
婚姻不是建立在爱的基础上，而是女性对生活做出的无奈抉择。因此可以说，在《倾城之恋》中，张爱玲虽然以白流苏得到婚姻这样圆满的结局作为收笔，但丝毫没有削弱小说的悲剧性，反而让人感到更加浓重。
“海底月是天上月，眼前人是心上人”出自张爱玲的《倾城之恋》 原句是：
海中月是天上月，眼前人是心上人。
向来心是看客心，奈何人是剧中人。
译文：
海里的月亮跟天上的月亮并没有什么不同，眼前的这个人，也是我的心上人。可是，他就像是天上的月亮，看得到，却无法触摸，不属于自己。
《倾城之恋》是一个动听而又近人情的故事。《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的白流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。
扩展资料：
创作背景
旧式大家庭是张爱玲本人最熟悉的场景。“深爱只是为了谋生”这种冷酷的婚恋观，跟她的父母婚姻阴影有关。幼年的父母离异、家族的败落都给她的心灵造成极大的创伤。她从父母亲族身上，看到了更多旧式婚姻的苍凉。
作品中的女性几乎很少是追求自身价值的强者，他们找不到自我的存在，也极少拥有过纯真浪漫的爱情。她们的爱情婚姻纯粹是谋生手段，是求生的筹码。她们清醒地知道自己是男人的附庸，是传宗接代的工具，所以就尽力利用男人的需求来谋求自己的利益。
婚姻是双方权衡利益下的交易，在这场交易中，经济利益当然是主角，爱情婚姻成了女性谋生的工具。为了谋生而成家，婚姻也只是一种交易，这构成了女性苍凉的人生。
她极力描写这种“废墟之爱”——无爱的婚姻。这种婚姻不是建立在爱的基础上，而是女性对生活做出的无奈抉择。因此可以说，在《倾城之恋》中，张爱玲虽然以白流苏得到婚姻这样圆满的结局作为收笔，但丝毫没有削弱小说的悲剧性，反而让人感到更加浓重。
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