叙事结构详细资料大全

叙事结构可以被视作一种框架结构，在此基础上，故事或叙事的顺序和风格被展现给读者、听众或者观察者。理论家在描述一个文本的叙事结构时，会涉及结构元素，包括正叙、倒叙、插叙等。

一般讲究叙事结构的艺术形式有文学、戏剧、**、音乐、美术等。

基本介绍 中文名 ：叙事结构 结构种类 ：正叙  倒叙  插叙 艺术形式 ：文学、戏剧、**、音乐、美术等 属性 ：结构 介绍,结构种类,艺术形式, 介绍 介绍 —— 故事中的角色及其环境是如何塑造的； 合声 —— 以旁观者的语气描述事态或指示适当的情绪反应； 尾声 —— 终止于叙事结尾并做终结注释。 古希腊哲学家亚里士多德和柏拉图最早提出叙事结构的概念，在二十世纪中晚期，再次引起关注。罗兰·巴特（Roland Barthes）、弗拉迪米尔·普洛普（Vladimir Propp）、约瑟夫·坎贝尔（Joseph Campbell）和诺思洛普·弗莱（Northrop Frye）试图论证人类叙事的普遍性，发现其中深层的基本元素。当后结构主义理论家米歇尔·福柯（Michel Foucault）、雅克·德希达（Jacques Derrida）等人宣称这种深层结构在逻辑上根本不可能存在时，关于叙事结构的争论再次浮出水面。诺思洛普·弗莱（Northrop Frye）在其著作《批评的剖析》中，将叙事结构分为春、夏、秋、冬四种，他称之为“原型”。 冬对应于反乌托邦，例如乔治·欧威尔（George Orwell）的《一九八四》和奥尔德斯·赫胥黎（Aldous Huxley）的《美丽新世界》。 春的原型对应于喜剧，也就是说，那些会将糟糕的局面导向快乐结尾的故事。如莎士比亚的《第十二夜》。 夏的原型对应于乌托邦幻想，如但丁《神曲》中的天堂。 秋的原型对应于悲剧，其中理想的情形走向灾难。例如《哈姆雷特》、《奥塞罗》、《李尔王》以及近期好莱坞的《秋天的传说》都属于这种情况。 结构种类 正叙 倒叙 插叙 艺术形式 文学、戏剧、**、音乐、美术等。

马尔克斯是个经验老到的刺绣人，文字穿过针孔，丝丝缕缕，错综复杂的场面均被安排得明明白白。

讲故事是一个作家的本分，不足道奇，讲故事的方式却各有惊喜。

汪曾祺、沈从文二老讲故事是没有故事的，只有画面，千万个画面，又像是一个画面的千万种演绎，百般经营又毫无痕迹。那人那事，都在山里水里，山水又在人的言语里。让你说不上有多美好，但也想不起走出去。

老舍呢，他讲故事是没有画面的，只有人，故事的欢喜悲凉都在人的眉眼里、言语里、思里想里。

海明威和杰克·伦敦就有意思了，他们的故事里没有画面，也没有人，只有意念。海明威的无限向生的意念，和杰克的向死而生的意念。

扯远了，说回到马尔克斯。

马尔克斯呢，他首先是个记者。他的故事里全是逻辑感，引人入胜的逻辑感。

每一个故事的开头，他都会抛给读者一个线头。不是一个时代背景、不是一个宏大的场面，是一个微场景，一个贴近于人物自身的小线头。是的，他就是这样笼络读者的。大的视觉场景都是拒绝人的，留个小窗口才让人忍不住一探究竟。

“妈妈让我陪她去卖房子”——《活着是为了讲述》

“活到九十岁这年，我想找个年少的处女，送自己一个充满狂爱的夜晚”——《苦妓回忆录》

“雨下的第三天，他们已经在家里杀死了太多螃蟹……”——《巨翅老人》

“圣地亚哥·纳萨尔被杀的那一天，清晨五点半就起了床……”——《一场事先张扬的凶杀案》

“上车前，她回头看了一眼，确保没人跟踪她。”——《一起连环绑架案的新闻》

……

这里面《活着是为了讲述》是传记，《一起连环绑架案的新闻》为纪实性文学。非虚构作品大多是有阅读门槛的，毕竟真实发生的事情讲述起来，要么浮于表面，要么冗长乏味。马尔克斯非虚构文学的叙事却是另一种新的可能。

《活着是为了讲述》我是饶有兴味地看完地。我不知道这种零散又超长篇幅的传记类记事有什么好吸引我的，所以在看《一起连环绑架案的新闻》的时候便好好地研究了下它的叙述结构。

马尔克斯的叙述是有心机的。

连绑中叙事结构与人物关系

《连绑》中被绑架者和营救者各一条主线交叉讲述，前者从玛露哈、贝阿特利丝、玛丽娜的角度交代整个绑架过程受害人遭遇，后者则从比亚米萨尔出发，以更宽泛的视角呈现绑架案的成因及官方、社会的反响与应对等。

两条主线勾勒一场贩毒贸易头目（巴勃罗·埃斯科瓦尔）与政府间的“战争”轮廓。其它细节则由辅线与次辅线分类交代。当数人经历同一个事件，最好的办法就是让他们分工还原一个更丰满的故事。马尔克斯正是这么做的。

关于迪安娜的细节是她的母亲妮迪娅。妮迪娅被自己女儿被绑架的事实打击到神经衰弱，她一开始把营救行动的希望寄托在其它受害者家属身上，当发现希望无望的时候便开始迅速主动出击。在给总统施压的工作上，她做得最为到位，后加维里亚同意修改第二部法令，与她的持续努力有很大关系。作为这次法令修改的交换，一名人质（贝阿特利丝）得以释放。事实上，在法令修改之前，妮迪娅已经失去自己的女儿。但她没有因此结束战斗。就像比亚米萨尔感受到的那样，不是因为痛苦或仇恨，她为争取和平而记住女儿的死亡。她用这样的态度与精神给巴勃罗·埃斯科瓦尔写信，恳请他放了余下的两名被绑架人。后者被捕后承认自己看到信后痛苦到没有勇气给她回信。

相比其他人，帕丘则算是经历了一场非常规绑架。看守们几乎可以说和他“打成一片”，他们同他一起追剧、打牌、下棋。一位看守以从自己祖父处偷藏书的方式满足他对书的需求。他还与另一位看守的母亲保持良好的通信，直至被禁止。当最终被释放的时候，看守们和他相拥告别，并感谢他让他们学到不少东西。在结束了244天的“囚禁”之后，记者们见到的是一个“换发青春”的帕丘。用他堂亲的话说就是“他们把他原模原样地送回来了”。

作为记者团中的摄影师，奥兰多·阿塞维多是被绑架者中最无足轻重的一个。他出事时，妻子莉莉安娜还带着他们一岁半的儿子。二十四岁的妻子每一天都在崩溃，但不忘在新闻播报期间让儿子在电视前看看自己的爸爸，这个行为持续到绑架案结束。

平铺直叙的新闻自然公正，但一个“老谋深算”的作家知道，平静的事实难以抵达人心。

因此在深度调查之后，马尔克斯给了人们一个结构完整，且细节充分的故事：起因——一起规模庞大的政治行动（看守堂帕丘证实：有一份精选出的记者和重要人物名单，只要绑架者有利益需要，就会绑架他们）；经过——玛露哈和贝阿特利丝的绑架过程讲述；高潮——玛丽娜、迪安娜的死；转折——巴勃罗与神甫见面；结局——玛露哈被释放；彩蛋——囚犯巴勃罗的最终命运。

当然，一个完满的故事里，怎么会没有爱情呢。

《连绑》毕竟是一处新闻事实，情感其实是理应克制的。但马的笔触，少量的迸发便足够深刻。玛露哈是在婚姻中带着五个孩子，与比亚米萨尔在一起的。这样的婚姻注定不轻松，用马尔克斯的话说就是：生活已教会他们，爱情的快乐不是用来让他们高枕无忧，而是用来让他们一块儿倒霉的。然而尽管如此，依旧没有什么能阻挡比亚米萨尔，冒着所有不能想象的危险，去营救玛露哈。

《一起连环绑架案的新闻》，在若干条主辅线交织的叙述结构里，其实还深藏了一条名为“爱情”的暗线。一个故事人的高明处，就是他从来不给多余的笔触，也从不忽视最难让人割舍的那一笔。

      文/于光荣

    “由景入事，缘景及人”的叙事结构：首先让环境氛围与人物故事融为一体。其次让人物活动与故事情节展现于相关的背景中。这样的叙事结构，清晰自然，表现出大朴若拙之美，增强了文章浓郁的抒情意味与诗性张力。

      这种叙事结构如何推进呢以文为例，抽丝剥茧。

        守山人

        张小萌

        ① 甘河镇的山，初见的人定是不会喜欢的，偏大的土包罢了，不巍峨，不峥嵘。 时间久了，就明白这山的好了，一座连着一座，仿佛是看不到头的远。她是安静的，平和的，像母亲的怀抱，温暖舒适。山与山之间有时会出现一处缓坡，往往有溪水流过，一股炊烟在大山深处的山脚下突兀而出，青天白云下，十分扎眼，一座木制的房静静地立在小河旁。

      段解：［对甘河镇的山形象化描绘，时间长短的认知对立，包含的是作者情绪的变化］

    ②“老康呦，我退休了，明个儿回镇上。”看不见人影，苍老的声音从密林深处传来。 屋里的老康听到这话，顿了一顿，发出一声叹息，出了屋子，半倚在门上，看看前方的树林，又是一声叹息。恰好林间的小路上现出个人影，头发花白，颤颤巍巍地行着，弓着腰，看到老康，直了身子冲他一笑。“哈哈，你那点蘑菇是留不下了吧，我可是把我养了一年的鸡都带来了，哈哈——”老朱笑得很开心，快走几步，奔着老康去了。“哼，你这死老头子，没多大个出息，除了吃，你还有啥念想？给你吃，都给你吃，可是只怕你的牙无福呦。哈哈……”老康也离了门，走向老朱，两个人拥抱在一起。

段解：［由景入事，把人物置于场景之中，为下文交代身份及工作环境作铺垫。］

      ③“老康，我老了啊。”

      ④“老朱，我也老了 。”

段解：［人物对话单独成段，逗号运用加强语意，体现人物用一生的坚守。］

    ⑤山间的风很少，这一刻却是舞动着，摇动着这山上的树，松树，杨树，桦树，高的，矮的，发出哗哗的声响。

段解：［风的少与舞动对立，各种树木并列而写，好像一场欢送会，把人物置于一种场域，与后文不愿离开形成对立，实显人物精神实质］

      ⑥两人拍了拍肩膀，不愿分开。良久，老康接过老朱手上的鸡，进屋去了。 老朱一屁股坐在树桩上，光滑油亮，树是盖房子时伐的，好大的树，当年他们数了数年轮，大概百年多吧，决不是一百年，他们却是没数清的，这样的树在这里好多，数不清的多。 掏出烟袋子，装上一袋烟，火一燃，蓝色的烟雾飞了起来。“老康啊，我是不中用了，咱们仨上山那年，跟着魏大叔山上山下地不知跑了多少趟，虽然累但是有劲儿啊，现在是又……”

段解：［让人物与朝夕相夕相处的树桩进行心灵的触摸，将人物置于生活场景之中，人物形象鲜活而富于生活气息。］

        ⑦“闭上你的臭嘴，哪三个，不就咱们俩吗？哪三个，哪里有三个？” 老康放下手里的松枝 ，不看老朱，却是一脸的不高兴。 老朱的烟枪停在了空中 ，不一会儿老朱呵呵地笑了，把烟枪放到嘴里大口地吸了起来。

段解：［用手中物来推进情绪的变化，让凝固的气氛，转化成欢快融洽的气氛，有了空间立体感，这才是人物刻画的本源。］

      ⑧也不知过了多久， 老朱惦记的小鸡炖蘑菇发出诱人的香味儿 。老康也坐在树桩上，折几个柳条，递给老朱一双，自顾自地喝了起来。老朱笑了笑，也不示弱，自己也喝得欢。他俩之间，也有个树桩，也有过打磨的痕迹，只是不像他俩坐的那般油亮。“伙计，你算算咱们来了多少年了？”闻听此言，老康放下酒杯，看着铁锅，一言不语，老朱眯上眼， 筷子停在空中。

段解：［用景物让叙事转场，推动情节发展，筷子的停与思绪的动形成对立，语言张力之大］

    ⑨“三十七年了。”老康说。

      ⑩“三十七年啊！”老朱说。

段解：［人物对话句式相同，语意相同，仅标点语气词的变化，表现两相的情感与人生经历。另与3、4段的句式不同，体现了作者语言重构能力，将说话内容放前，人物动作放后，是一种倒装句式，主要意在强调37年时间之长。］

      ⑪“ 大家都没忘啊。”老康顿了一下又说道 ，“我总是不愿正视他的离去，你也要走了，我就想想过去吧，当年，咱们仨刚来，我至今还记得这镇上的人的好。”

      ⑫ 老朱点了点头 ，“这里的人淳朴，风景也好，当时魏大叔让咱们来守山，咱们还不愿意，这里真是好地方……”

段解［两段人物对话句式的变化，避免与前文重复，又让情节的发展顺理成章。11段，语言＋副动，12段，动作＋语言，有说不用“说”］

      ⑬老康喝了口酒，接过老朱的话，“大叔带着咱仨走遍了山，这里的好东西真多，蘑菇，木耳，以前哪见过这么大的，野果也好多，山丁，山杏，榛子，吃也吃不完。”老康看着锅中的菜，唏嘘不已。

      ⑭“你真的舍得？”老朱不说话，只是喝了杯中的酒，“都走了，走了好啊。”老康似乎是哭了。

段解：［人物对话分析方法同上文］

      ⑮第二天清晨，老康爬上了山，看着老朱走的方向，不一会儿，一个老人走了出来。今天老朱走得很直，像松树一样挺拔，像山杨一样沉稳。老朱确实走了，走的时候，向着山顶挥手，像是知道老康在这里，或许他在向大山告别。

      ⑯蓝天，白云，清翠的树林。 一个月过去了，老康的房前多了两个年轻人。

段解：［用美好的景物推进故事情节的变化。］

      ⑰“老康叔，老康叔——”老康闻声而出，那日没白尽的头发，已经全白了。“你们是……”老康显然是不认识他们的。“老康叔，我叫朱明泽，你大概听过我的名字，父亲回去后，不到半月就去世了，他得了癌症，他告诉我，这里还有山，还有树，让我来帮您。”明泽的眼圈红了，转过头，看着山，又是那么坚定。

      ⑱“老康叔，我叫陈遗志，当年父亲为了救火牺牲的时候，我还没出生，母亲给我起名遗志，告诉我长大后，帮父亲看着这山。”遗志也看着这山，他的父亲就埋在这里。

      ⑲老康看着两个青年，笑着哭了……（原文有删改）

段解：［结尾以笑与哭的对立作结，复杂的情感隐喻其中，令人深思。］

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