小提琴 二连音 怎么拉 一定要连弓吗

简单的问题

不要复杂化。。记住，以后遇到不同音符上面有连线符号的，就要用

一弓

演奏，中间不能换弓，遇到相同音符有连线的，就要把连线内的音符演奏成为一个音符，一定要注意音乐的节奏要准确，小朋友，加油。

将音符的时值自由均分，其数量与基本划分不一致，叫做节奏划分的特殊形式，也就是通常说的连音符。连音符用弧线中间加阿拉伯数字来标记，欢迎阅读参考下面的文章，一起学习什么叫做连音符。

二连音四连音

二连音和四连音就是将一个附点音符平均分成二份或四份。这类连音的运用也是较少的。

与前几类连音符不同的是，二连音与四连音所分的是一个附点音符的时值，而不是一个基本音符的时值。而二连音更是与众不同，别的连音符都是以多分少：三连音所分的是两部分、四连音所分的是三部分、五连音所分的是四部分、九连音所分的是八部分……而二连音是以少分多：它是将本来是三部分的音符平均分为二部分。

二连音和四连音的符尾数与本来分成三部分的基本音符的符尾数是相等的。即：由附点四分音符所产生的二连音和四连音的符尾数就与八分音符的符尾数相等—— 一条符尾;由附点八分音符所产生的二连音和四连音的符尾数就与十六分音符的符尾数相等—— 两条符尾;由附点二分音符所产生的二连音和四连音的符尾数就与四分音符的符尾数相等—— 没有符尾……其余的依此类推。

二连音和四连音与其它连音符的写法是相似的，不同的就是共同符尾上的数字。

注意：所有连音符中都可以包含休止符，各组连音符中的休止符也都和音符一样占相同的时值。

三连音

三连音就是将本来可以平均分成两份的基本音符的时值平均分成三份。这是运用得最多的一种连音符。

三连音的符尾数与平均分成两份基本音符的符尾数是相等的。即：由四分音符所产生的三连音的符尾数就与八分音符的符尾数相等—— 一条符尾;由八分音符所产生的三连音的符尾数就与十六分音符的符尾数相等—— 两条符尾;由二分音符所产生的三连音的符尾数就与四分音符的符尾数相等—— 没有符尾……其余的依此类推。

三连音的写法是将三个三连音的符尾用共同符尾来记写，并在共同符尾的方向用有缺口的连线连结起来，还要在缺口处写上阿拉伯数字3，以示这三个音符为三连音(也可不用连线，而直接在共同符尾上写阿拉伯数字3)。如果没有符尾就在这三个音符的符头方向用有缺口的连线连结起来，并写上数字3。

五连音六连音七连音

五连音、六连音、七连音就是将本来可以平均分成四份的一个基本音符的时值平均分成五份、六份、七份。这也是运用得较多的一类连音符。

五连音、六连音、七连音的符尾数与平均分成四份基本音符的符尾数是相等的。即：由四分音符所产生的五连音、六连音、七连音的符尾数就与十六分音符的符尾数相等—— 两条符尾;由八分音符所产生的五连音、六连音、七连音的符尾数就与三十二分音符的符尾数相等—— 三条符尾;由全音符所产生的五连音、六连音、七连音的符尾数就与四分音符的符尾数相等—— 没有符尾……其余的依此类推。

五连音、六连音、七连音的写法与三连音的写法相似，只是要将共同符尾上的阿拉伯数字改为相应的5、6、7罢了。当然，如果没有共同符尾就在连音符的这几个音符的符头方向用有缺口的连线连结起来，并写上相应的数字5、6、7。

九连音十连音

从九连音、十连音一直到十五连音，它们就是将本来可以平均分成八份的一个基本音符的时值平均分成九份、十份直至十五份。这是运用得较少的一类连音符。

九连音、十连音等连音符的符尾数与平均分成八份的基本音符的符尾数是相等的。即：由四分音符所产生的九连音直至十五连音的符尾数就与三十二分音符的符尾数相等—— 三条符尾;由全音符所产生的九连音直至十五连音的符尾数就与八分音符的符尾数相等—— 一条符尾……其余的依此类推。一般来说这类连音符基本上不会出现无符尾的情况。

九连音直至十五连音的写法也与三连音的写法相似，只是要将共同符尾上的阿拉伯数字改为相应的9、10……15罢了。

运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作，它是二胡基础训练中的重要一环。由于二胡不像手风琴、琵琶那样有琴键或品位标志，而是靠左手指头触弦的不同部位，若触弦位置稍有不对，就会出现按音不准，影响演奏效果。由于琴弦长短决定了音距宽窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之间的指距各不一样，这给运指带来了更大的困难。换弦要注意腕力与指力的相互配合，要扣准音符时值，过渡自然。快弓通常用于处理快速旋律的乐曲，是提高二胡表现力的基本手段之一。

一般连音符的数字的标写方法只在符尾处写上数字就可以了，是几连音就写几，如果出现休止符就要在数字的两边画上连线，以示这休止符和音符之间的关系，但是要跨在一起。

三连音

假使把音值分成三部分来代替两部分，便形成了三连音，用数字3表示。

五连音

假使把音值分成五部分来代替四部分，便形成了五连音，用数字5表示。

六连音

假使把音值分成六部分来代替四部分，便形成了六连音，用数字6表示。

注：两个三连音（重音在1、4音上）和一个六连音（重音在1、3、5音上）是不可混同的。

二连音

把带附点的音符分成两部分来代替三部分，便形成了二连音，用数字2来表示。

换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦。换弦不外乎两种情况：一种是利用换弓时换弦，另一种是在弓子运行过程中换弦。这两种换弦都要求把音符的时值扣准，过渡自然。初学者由于换弦动作片面依赖于指力，腕力不够，造成了指力换弦的被动。在换弦时往往出现突然嘎止的现象，或是把琴弦猛击一下，在快速旋律中换弦的毛病表现得犹为突出。所以腕力与指力的相互配合，对换弦来说是非常必要的。

无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的持弓点均应固定不变，运弓时，整个右手以持弓点为轴，拇指和食指绕着轴心作相应的扇形转动。此外，在拉奏练习中应养成自觉遵守符号标记的习惯，并且要记住一些常用的运弓符号，否则将使整个弓序显得杂乱无章，并且有损于音乐形象的表现。二胡练习的曲谱除连弓符号有明显标记外，其它符号（包括运指符号）只是在必要的地方才标记。对于没有标记的音符，就要根据前后的演奏符号加以推论，或参照前后相同旋律的演奏符号，及依照人们共同的演奏习惯来把握住恰当的演奏方法。

对于密集的音型，紧凑的节奏，构成快速旋律的乐曲，通常采用一音一弓的运弓方法来处理，这种连续规则出现的快速运弓称作"快弓"。快弓在现代器乐作品中应用非常广泛，是提高二胡表现力的一个基本手段。拉奏快弓首先得从慢弓练起，只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在，才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆，在这基础上再去学奏快弓，这些肌肉也能逐渐适应快速运弓动作的需要，待拉到一定的程度，再逐渐加快速度

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