一、叶，读作yè、xié ，部首是“口”，共有5笔画。
yè
1、植物的营养器官之一：树叶、菜叶、叶子、叶落归根、一叶知秋、一叶蔽目。
2、像叶子的：铁叶、百叶窗。
3、同“页”。
4、世，时期：初叶、末叶。
5、姓。
xié
和洽，合：叶韵。
举例：秋天，满山的树叶变黄、变红、变紫，色彩明丽，如画如诗。
二、丰，读作 fēng，部首是“丨”，共有4笔画。
1、容貌好看：丰润、丰腴、丰盈。
2、风度神采：丰采、丰度。
3、盛，多，大：丰盛、丰碑、丰富、丰沛、丰饶。
4、姓。
举例：每个同学都讲了自己的点滴体会，合起来就是很丰富的经验。
三、川，读作chuān ，部首是“丿”，共有3笔画。
1、河流：名山大川、川流不息。
2、平原，平地：平川、米粮川。
3、川资，旅费。
4、特指中国四川省：川剧、川菜、川贝。
举例：路上行人车辆川流不息，一派繁忙的景象。
四、科，读作kē，部首是“禾”，共有9笔画。
1、动植物的分类单位：狮子属于猫科、槐树是豆科。
2、机关内部组织的划分：科室、财务科。
3、学术或专业的类别：科目、学科、文科、外科。
4、古代分科考选文武官吏后备人员的制度：科举、科甲、科第、登科。
5、判定（刑罚）：科处（chù、科罚。
6、古典戏剧本中指示角色表演动作时的用语：笑科、科白。
7、古同“棵”。
举例：随着科学技术的发展，人类终将揭开宇宙的奥秘。
五、样，读作yàng，部首是“木”，共有10笔画。
1、形状：样子、模样、图样、同样、装模作样。
2、种类：花样、各种各样。
3、做标准的东西：样板、样本、样品、榜样。
举例：我常常以他为榜样，时时鞭策自己要勤俭节约。
悬针为书法中称竖画的名词之一。凡竖画下端出锋的，其锋如针之悬，故称“悬针”。
悬针长竖主要形容竖画长直挺拔，端直如针。有时候也用来形容某物或者某人站立很直。也有人引申为情况比较危险，岌岌可危，如临大敌，千钧一发，危如累卵。
最后一笔是悬针竖的字，哈哈，其实啥也不是绝对的。为了表达自己的情感，有时哪怕是“楷书”也可能写成悬针竖，它与垂露相映成趣的。
哈，估计您这是闲得无聊啦？
那就随便说几个吧：
辛，梓，新，斯，晰，浙，折；
算，异，弹，单；
带，汁，滞；
牢，件，耸，解，阶；
军，珲，辉，浑，浑；
部，都，郡；
唉，随便一个新华字典有的是。练习竖笔，要结合前后的字，“瞻前顾后”，才可以“流畅，一气呵成”方能下厨自己的气韵来。就说到字，最后一笔按理说应该是“竖钩”，其实，就连电脑上把它最后一笔都写成了长长的一个悬针竖，别说，还真挺好看的。再说一个精力充沛的沛，如果按常规是一个悬针竖，然而写成了垂露竖，却更能显出“力道”来。您说是吧？
悬针竖的写法：起笔与垂露竖相同，先平切入笔，然后转中锋向下直行，“竖脖”处略轻，然后稍给力写出“竖肚”，行笔到位后，边行笔边缓提笔锋垂直收笔，不可左右偏斜，也不可出现“鼠尾”，要求刚劲有力，锋芒挺拔。
带悬针竖的字
1、什，读音为shí或shén，可作虚词，问词，代词之用，以加强语气。本义：相关互联。
2、申，读作shēn，最早见于甲骨文，其本义是电，引申泛指伸展，又引申指延缓、说明、下级向上级禀报、重复、鬼神、十二地支的第九位和十二生肖中的“猴”等。
3、甲，读作jiǎ，最早见于甲骨文，其本义是指种籽萌芽后，所戴的种壳。引申为天干序位第一位的位号，后引申为居第一位等。
4、羊，拼音：yáng，本义即牛科家畜羊。羊性情温顺，古人的祭祀与日常生活都跟羊有密切关系，常被视为吉祥的象征。因此“羊”在古文字中又通“祥”。
还是为了字的整体结构、间架、平衡。笔顺来取舍，像十、羊、丰等，最后一笔才是那竖的，最好悬针
有下一笔的就该写成垂露，这种情况就很多如：木字旁的字样、杨、柏、枫等，单人旁的如仁、仅等
带有悬针竖的汉字有：中、申、种、华、甲，悬针竖写法如下图：
一、中拼音：zhōng
写法如下图：
二、申拼音：shēn
写法如下图：
三、种拼音：zhǒng 、zhòng
写法如下图：
四、华拼音：huá
写法如下图：
五、甲拼音：jiǎ
写法如下图：
是的。
悬针竖和垂露竖的写法 一般来说，竖要写得挺拔，写得挺拔才能显现出精神。怎样才能写得挺拔，一是不要把竖写得过直，二是运笔有力。
竖不宜过直，就如同人的直立一样，要挺胸，但不宜过直，站得过直就要含胸，这样站着虽说是前后一条线，自己不舒服、不自在。别人看也觉得别扭，这叫过尤不及，所以说不要过于求直。
竖贵有力、竖画贵在有力，与竖画的过直也有关系，柳宗元说“努（竖）过直而力败”这是因为竖画过直就如同是立着的木头，板滞。宋朝的陈思说“直则众势失力，滞则神气祛散”。也就是这个意思，因而，前人在写竖画时或左或右地总有些欹斜（写横画时都有些略向右上），并不过于求直，这一点在欧体书法中尤为明显。智永说“竖为努（永字八法中称竖为努），用力也”。写竖画用力，这个“力”与我们平时所说的力有所不同。移动一样东西，鼓鼓劲、加把力，也就可以了。用笔可不行，功夫不到，一竖就是写不出挺拔的效果来，说是把浑身的力都用上去，即使将笔杆子捏断了也是不行，这是事实，不可强求。因为用笔的力，不在手上而是在笔端，而要使笔端有力这就需要有技巧，需要有驾驭和娴熟使用技巧的功夫。因此这要有个锻炼的过程。这就叫瓜熟蒂落，水到渠成。
写竖画，要逆锋起笔，向右顿笔，然后稍提转折向下（向上回锋收笔便是一点，向右上运笔便是写一横）运笔，最后如果顿笔左上回锋收笔便是垂露竖；若是顿笔后提笔出锋便是悬针竖。要得竖画有力，起、行、收的三个用笔过程都要认真对待，切不可一落笔便直行笔，养成习惯后纠正起来也就比较困难。逆锋起笔要如董其昌所说，就象是用锋利的宝剑斩钉截铁那样，干净利落，不要以模糊为藏锋；收笔回锋要尽全力，不能草率；行笔要如元朝的李溥光所说：“努（竖）之法用弯行曲扭，如挺千斤之力”。“弯行曲扭”说的是用笔要有斜正上下，平侧偃仰，这样就能使笔锋得到控制和调整，使笔锋始终是在中锋的状态下运行，这样就能使笔锋与纸的摩擦力增加，笔锋与纸的摩擦力增加就会有涩势，有涩势就会有阻力，有阻力笔锋就象是逆水行舟，每进一分，都要尽一身的力气来向前挺进，这样写出来的竖画，自然是力透纸背，入木三分，直中见曲，如“万年枯藤”。
竖有垂露竖、悬针竖，还有内曲竖、外曲竖等。
所谓悬针和垂露是指中国书法楷书中的一种笔法。汉字中的竖笔以悬针出现的如：中、十、千、丰、叶、科等字；以垂露出现的字较多，如木、下、川等字。一般来说贯穿于中心的竖多以悬针出现，其它情况多以垂露的形式出现。
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