徐志摩的《泰山日出》
振铎来信要我在《小说月报》的泰戈尔号上说几句话。我也曾答应了，但这一时
游济南游泰山游孔陵，太乐了，一时竟拉不拢心思来做整篇的文字，一直埃到现在期限
快到，只得勉强坐下来，把我想得到的话不整齐的写出。
我们在泰山顶上看出太阳。在航过海的人，看太阳从地平线下爬上来，本不是奇事；
而且我个人是曾饱饫过江海与印度洋无比的日彩的。但在高山顶上看日出，尤其在泰山
顶上，我们无餍的好奇心，当然盼望一种特异的境界，与平原或海上不同的。果然，我
们初起时，天还暗沉沉的，西方是一片的铁青，东方些微有些白意，宇宙只是——如用
旧词形容——一体莽莽苍苍的。但这是我一面感觉劲烈的晓寒，一面睡眼不曾十分醒豁
时约略的印象。等到留心回览时，我不由得大声的狂叫——因为眼前只是一个见所未见
的境界。原来昨夜整夜暴风的工程，却砌成一座普遍的云海。除了日观峰与我们所在的
玉皇顶以外，东西南北只是平铺着弥漫的云气，在朝旭未露前，宛似无量数厚毳长绒的
绵羊，交颈接背的眠着，卷耳与弯角都依稀辨认得出。那时候在这茫茫的云海中，我独
自站在雾霭溟蒙的小岛上，发生了奇异的幻想——
我躯体无限的长大，脚下的山峦比例我的身量，只是一块拳石；这巨人披着散发，
长发在风里像一面墨色的大旗，飒飒的在飘荡。这巨人竖立在大地的顶尖上，仰面向着
东方，平拓着一双长臂，在盼望，在迎接，在催促，在默默的叫唤；在崇拜，在祈祷，
在流泪——在流久慕未见而将见悲喜交互的热泪……
这泪不是空流的，这默祷不是不生显应的。
巨人的手，指向着东方——
东方有的，在展露的，是什么？
东方有的是瑰丽荣华的色彩，东方有的是伟大普照的光明出现了，到了，在这里了……
玫瑰汁、葡萄浆、紫荆液、玛瑙精、霜枫叶——大量的染工，在层累的云底工作；
无数蜿蜒的鱼龙，爬进了苍白色的云堆。
一方的异彩，揭去了满天的睡意，唤醒了四隅的明霞——
光明的神驹，在热奋地驰骋……
云海也活了；眠熟了兽形的涛澜，又回复了伟大的呼啸，昂头摇尾的向着我们朝露
染青馒形的小岛冲洗，激起了四岸的水沫浪花，震荡着这生命的浮礁，似在报告光明与
欢欣之临莅……
再看东方——海句力士已经扫荡了他的阻碍，雀屏似的金霞，从无垠的肩上产生，
展开在大地的边沿。起……起……用力，用力。纯焰的圆颅，一探再探的跃出了地平，
翻登了云背，临照在天空……
歌唱呀，赞美呀，这是东方之复活，这是光明的胜利……
散发祷祝的巨人，他的身彩横亘在无边的云海上，已经渐渐的消翳在普遍的欢欣里；
现在他雄浑的颂美的歌声，也已在霞采变幻中，普彻了四方八隅……
听呀，这普彻的欢声；看呀，这普照的光明！
这是我此时回忆泰山日出时的幻想，亦是我想望泰戈尔来华的颂词。
（原刊1923年9月《小说月报》第十四卷第九号）
注① 振铎，即郑振铎（1898—1958），作家、编辑、文学活动家。他是文学研究会
发起人之一，当时正主编《小说月报》。
巴金（原名李尧棠，现代文学家、出版家、翻译家。同时也被誉为是“五四”新文化运动以来最有影响的作家之一，是20世纪中国杰出的文学大师、中国当代文坛的巨匠）。其作品《海上日出》入选了小学教材
刘白羽著散文
新中国成立后，刘白羽在担任文化领导工作的同时，发表了《日出》《长江三日》等大量散文通讯 历任中国作协副主席、名誉副主席，文化部副部长，解放军总政文化部部长。主要作品有：《五台山下》《火光在前》《政治委员》《红玛瑙集》《红色的十月》《芳草集》《刘白羽散文集》等。
曹禺（1910一1996）中国二十世纪最优秀的剧作家之一，原名万家宝。祖籍湖北潜江，生于天津一个封建官僚家庭。从小爱好文学和戏剧，读了不少古今中外的文学作品。1922年入天津南开中学，参加南开新剧团，演出中外剧作，显示了表演才能，并广泛涉猎新文学作品，开始写作小说和新诗。1928年考入南开大学政治系。1930年转清华大学西洋文学系，广泛接触欧美文学作品，深为古希腊悲剧作家及莎士比亚、契诃夫等人的剧作所吸引，同时也陶醉于中国的传统戏剧艺术。1933年创作了处女作四幕剧《雷雨》，暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐朽和罪恶，揭示了旧制度必将灭亡的历史趋势，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟，几十年来成为最受观众欢迎的话剧之一。
1933年大学毕业后，曹禹入清华研究院当研究生，专事戏剧研究。翌年到天津河北女子师范学校任教。1935年写成剧本《日出》，深刻解剖了30年代中国的都市生活，批判了那个“损不足以奉有余”的罪恶社会，曾获《大公报》文艺奖。它与《雷雨》前后辉映于剧坛，奠定了曹禹在中国话剧史上的地位。1936年曹禹任教于南京戏剧专科学校，写了他唯一的涉及农村阶级斗争的剧作《原野》。抗日战争爆发后，曹禺随校迁至四川，编辑戏剧刊物，任中华全国文艺界抗敌协会理事和**厂编剧等职。著有《全民总动员》（合写）、《正在想》、《蜕变》、《镀金》等剧本，创作有淳厚清新、深沉动人的优秀剧作《北京人》，并将巴金的小说《家》改编成剧本，还译有《罗密欧与朱丽叶》等。1946年赴美国讲学，翌年初回国，任上海文华影业公司编导，发表剧本《桥》，写了**剧本《艳阳天》，由他导演摄成影片上映。
中华人民共和国成立后，曹禹广泛参加国内外的多种社会和文化交流活动，曾赴各地工厂、农村参观访问。历任北京人民艺术剧院院长、中国作家协会书记处书记、中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家协会主席等职。他创作了话剧《明朗的天》（获全国第一届话剧观摩演出剧本1等奖）、历史剧《胆剑篇》（执笔）、《王昭君》，出版有散文集《迎春集》及《曹禹选集》、《曹禹论创作》、《曹禹戏剧集》等。他的一些剧作已被译成日、俄、英等国文字出版。
日出 作者：曹禺(万家宝)
写完《雷雨》之后，曹禺走了几个地方，目睹了社会的黑暗、腐
败，那些梦魇一般可怖的人与事，化成了严重的问题，死命地撞击着
曹禺，使他产生一种强烈的创作欲望。正好在此时，靳
以和巴金又来
邀请曹禺写点东西，这样在巴金、靳以的鼓励、催促之下，就开始了
《日出》的创作。靳以和巴金他们索稿很急，所以，《日出》写得非
常之快。曹禺一幕幕地写，他们一幕幕地登，很像章回体小说的连载。
有时，曹禺几天都不得睡觉。这样很快就完成了《日出》的创作。初
看似乎是急急忙忙写就的，但实际上曹禺早就有了生活积累，只不过
是靳以和巴金他们的邀请，加速了《日出》创作的过程，但他们的贡
献，还是不应否定的。
还是在清华读书的时候，也就是1932年的暑假，他和两个外籍的
教师去五台山和百灵庙旅游。在太原，曹禺亲眼睹了妓女生活的惨状。
他说：“我在太原看到的妓院，那些妓女都是被圈起来的，她们的脸
从洞口露出，招徕嫖客。我是第一次看到这副惨相。……像太原的这
种妓院是最低级的，整天接客。那样，不到几个月就会死的。这是我
最早见到的妓院惨状，那种惨象真是叫人难过极了。……就是这次太
原之行，看到妓女的惨状，才激我去写《日出》，是情感上逼得你不
得不写。”这样的人生世相，撞击着曹禺的灵魂，灼热着他的感情，
搅得他不得宁贴，瞑眩不安，给他后来的剧作播下了种子。
中国旅行剧团在天津演出《雷雨》期间，一些主要演员住在豪华
的惠中饭店，曹禺观看演出后，因时间太晚了，也就留宿在这个饭店。
这一住，又使曹禺目睹了像陈白露这样的交际花以及围绕着她们的形
形色色的人物。饭店的老板正是靠着这些交际花来招引“大人物”的，
据说，当时有一个交际花，因为她的靠山破产无法还债而服毒自杀了。
天津号称东方小巴黎，在这畸形的半殖民地的都市社会里，一方面是
劳苦大众挣扎在死亡线上；一方面就是上层社会的纸醉金迷，挥金如
土。那些商贸买办、银行经理、军官、洋教授……，在大饭店里贪馋
地向女人扑上去，演出了种种丑剧。
这一切都为曹禺创造《日出》奠定了深厚的生活基础。但是要想
把这种生活表现出来，除了听说，看到之外，还必须深入生活，熟悉
生活。可是，像曹禺的身份地位，怎么可以去那见不得人的地方呢？
那么又有什么办法呢？不深入虎穴，焉得虎子！因此，曹禺只好冒险
走一遭了。为此，还险些瞎了一只眼！他说：“情感上讲，第三幕确
实是贴近我的心的，为着写这一段戏，我遭受了多少折磨，伤害，以
至于侮辱。我记得严冬的三九天，半夜里我在那一片荒凉的贫民区候
着两个嗜吸毒品的龌龊乞丐，来教我唱《数来宝》。约好了，应许了
给他们的赏钱，大概赏钱许得过多了，他们猜疑我是侦缉队之流，他
们没有来。我忍着刺骨的寒冷，瑟缩地踯躅到一家鸡毛店（北方最破
烂的下等窑店）的地方找他们，似乎因为我访问得太殷勤，被一个有
八分酒意罪犯模样的落魄英雄误会了，他蓦地动开手，这一次我险些
瞎了一只眼睛。我得了这个教训，我明白以后若再钻到这种地方，必
须有人引路，不必冒这类无意义的危险，于是我托人介绍，自己改头
换面跑到‘土药店’和黑三一类人物讲‘交情’，为一个‘朋友’瞥
见了，给我散布许多不利于我的无稽谣言，并弄得我多少天无法解释
自己，为着这短短三十五页戏，我幸运地见到了许多奇形怪状的人物。
他们有的投我以惊异的眼色，有的报我以嘲笑，有的索性辱骂我，把
我推出门去。”
曹禺这段话说明，这次体验生活对他《日出》的创作是至关重要
的，虽然为此付出了那么多，甚至险些瞎了一只眼，但终于令他看到
了人间最黑暗的角落，犹如地狱般的生活。这是像他这样的阔少年、
洋学生、大学教授闻所未闻的禽兽世界。他痛心地感到这些有“金子
似的心的”妓女犹如一个个“可怜的动物”，在这里上演着“求生不
得，求死不得”的人间惨剧。这在曹禺的心灵中搅起了巨大的波澜和
风暴，成为他创造《日出》的道德伦理和情感支柱，也使他在生活的
惨剧中找到了抨击社会的基点。这样，在巴金和靳以的邀请下，他就
奋笔写下了这个“损不足奉有余”的四幕剧《日出》。
《日出》一问世，就立即“给中国文坛以极大的冲击，且博得广
大的读者的赞美”。《日出》无论是从内容到形式都取得了巨大的成
功。它进一步巩固了曹禺作为一个杰出剧作家的地位，更使他名扬文
坛和剧坛了。
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