小丑男生卒：公元前26世纪-公元前26世纪

当你逛街偶遇麦当劳叔叔时，是会心一笑还是避之不及？

红色圆形鼻头、鲜艳大嘴、彩虹爆炸头、圆圆胖胖的身体、彩色菱形格子衫，小丑因为拥有与嘉年华的气球彩灯同款的鲜艳热烈，常常被划为童年的快乐源泉。

在成年人的文化娱乐生活中，或许因为对单纯的表面化的快乐有着自然的怀疑，「小丑」的身份往往被理解得更为深刻复杂。Joaquin Phoenix 主演的《小丑》横扫 2019 颁奖季的同时，其主题中强调的混沌无序和无政府主义狂欢也广受争议，这不是小丑第一次在收获全民追捧的同时因为代入感过强而振动观众的三观了。时至今日，即使 Joaquin Phoenix 因生动深刻地用体验式表演展现了小丑的艰辛、扭曲和疯狂而成为年度奥奖的影帝大热门，人们仍然对 Heath Ledger 小丑令人不寒而栗的微笑念念不忘。

1990 年，美国导演 Tommy Lee Wallace 联手 Steven King 拍摄了总时长 187 分钟的剧集版《小丑回魂》

Steven King 畅销名作改编的《小丑回魂》中，孩子们下水里的噩梦则是个一半谢顶、画着凯瑟琳赫本式细长弯眉和穿过眼眶的深红血痕、面部比例严重失调的高大小丑；甚至在 1990 年的电视版中，小丑在长着斑驳泛黄的尖锐獠牙，和野兽一般灰黑色长着长指甲的利爪。《美国恐怖故事》第四季中，小丑杀人狂随机性地绑架杀人，给小镇居民带来严重恐慌；小丑衣衫破旧，头上血痕密布，开到颧骨的嘴角让观众看不清他的真实表情，童装一样带多层荷叶边领子的罩衫让这一角色在凶残-纯真的对比中显更显扭曲。美国国际小丑协会（Clowns of America International）甚至曾控诉美恐中这一小丑形象过于恐怖有碍小丑的整体形象。

有关小丑的最早的记录可追溯到古埃及，法老 Dadkeri-Assi 执政的第五代王朝，大致是公元前 2500-2400 年的那段时间。历史上的各文化和社会都曾出现过小丑角色，包括古希腊和古罗马社会中。科尔特斯（Cortez）战胜阿芝特克国（Aztec Nation）后，在欧洲的 Montezuma’s Count 发现了一些类似当代意义的小丑角色，他们擅长逗人发笑，身材侏儒的或驼背,科尔特斯十分重视他们，并把他们带回了罗马。这些小丑的角色最终发展成为中世纪英国的宫廷弄臣（Court Jesters），他们穿着彩色上衣和滑稽裤子，还带着帽子上带响的铃铛，公开嘲弄饮食、情色，甚至君主政体等，来博取众人的发笑。

作为现代小丑前身的中世纪宫廷小丑形象

Steven Schlozman，一个哈佛大学医学院的精神学专家曾做过研究，如果中世纪的小丑不能引发国王的笑容，则会付出常人无法想象的代价。所以很多小丑为了保持时刻的笑容，他们切掉了展露愁容的肌肉，成为了残疾。

英国国王亨利八世殿前的威尔萨默斯，和亨利八世女儿伊莉莎白一世身边的塔尔顿，都是欧洲家喻户晓的小丑。然而到了英国内战结束的 17 世纪，彼时的统治者克伦威尔宣布废除了小丑制度，虽然在后来的历史上小丑制度没有在王朝复辟中得以延续，但是小丑的角色和文化内涵却被延续了。

英国国王亨利八世和弄臣威尔索莫斯一起演奏

小丑表演并非常人想象的那般肤浅简单，而是一种高难艺术。小丑本身的经典之处就在于带着非理性的面具以「疯言疯语」敢言他人所不敢言，做他人不敢做，在舞台表演中释放灵魂里的天真、滑稽和可笑的一面，在笑声中藏起小丑自己内心的孤独、脆弱和离叛。

「无丑不成戏」 ，这句话在中国历史上也完全成立。中国戏曲中的「丑」角一直是戏曲中的重要行当，关于中国古代戏剧丑角的最早记载出自《国语·郑语》，其中有载：「侏儒戚施，实御在侧。」「侏儒、戚施，皆优笑之人。」

清末设色绢本《百幅京剧人物图》中的丑角造型装扮图

历史上最著名的是优孟、优旃。优孟、优旃通过自己滑稽的行为和行动来隐谏君主，打消他们荒诞可笑的想法和举动，并起到忠君进言的目的。在史记《滑稽列传》中，司马迁大加赞赏了优孟、优旃等人的「不流世俗，不争势利」的可贵精神。

在戏曲中，丑角在喜剧中有一部分是淳朴善良，值得被歌颂的劳动人民，另一部分是被讽刺、被鞭挞的人物，他们以一种讽刺和嘲笑、鞭挞的口吻来表现昏君奸臣和贪官污吏，表达群众心声，逐渐形成了一种「美与丑并行」的审美形态和艺术形式。小丑之所以讨人喜欢，是因为他们的行为是人现实生活中性格形象的哈哈镜，而喜剧效果通常从他们对食物、情欲、酒精和狂热行为的最为本能最为直白的追逐中体现。小丑顽皮脱线的灵魂在成年人躯壳的包装下，正是恶作剧让它的形象变得有趣。

约瑟夫·格里马迪著名的小丑角色乔伊的画像

来自南加州大学人文学院的 Andrew McConnell Scott 曾表示，开创恐怖小丑形象先河，乃至打造了恐怖小丑这一形象的创始人是大家熟悉的作家查尔斯狄更斯，在他笔下介绍现代小丑之父与哑剧大师的《约瑟夫·格里马迪回忆录》中，他向世界介绍了一个以自我牺牲和自我伤害搏观众一笑的小丑。狄更斯创造了一个自毁型的人设，在他的文字引领下，读者很难在观察小丑的舞台时不去思考表演者自我的个性与形象。如此叙事显然是成功的，狄更斯版本《约瑟夫·格里马迪回忆录》的畅销恰恰证明了小丑欢快外表下未知的阴暗面，是每一位读者和观众都心存好奇，却一直不敢揭开的面目。哑剧小丑巨头约瑟夫·格里马迪的辉煌人生截止于酗酒，油彩妆面下不快乐的人生；格里马迪之后，欧洲大陆上的另一位哑剧小丑大家 Jean-Gaspard Deburau’s Pierrot 则因为谋杀而声名狼藉（虽然他最终被无罪释放），本就脆弱的小丑的欢乐假面，随着 Pierrot 一拐仗敲死街上叫他艺名的小朋友的失控行为而愈发破碎。Scott 将这种暗含的阴暗面解释为「神秘感存在的地方，必然有邪恶的存在，所以人们自然会对小丑提出疑问：你在隐藏些什么」。

欧洲哑剧小丑大家 Jean-Gaspard Deburau’s Pierrot 的肖像

就像密集恐惧症、深海恐惧症一样，小丑恐惧症（coulrophobia）也是一种常见的心理现象。虽然小丑恐惧症在最新的精神障碍诊断与统计手册（DSM-5）中仍然没有姓名，但这并不表示它不为学术界所认识。它可以被归为 DSM-5 所列「恐惧症」一栏，受困于这种恐惧症的人会因为看到小丑而产生恶心、焦虑、心跳加快和呼吸困难，而流行文化中越来越多的经典小丑角色正在增加小丑恐惧症患者这一人群。

值得注意的是，除了小丑，木偶、娃娃、甚至米老鼠都可以成为人恐惧的对象（就像**《死寂》和《招魂》里表现的一样）。人对小丑的恐惧可以用日本机器人专家森政弘提出的恐怖谷理论（uncanny valley），人类在面对外表行动高度近似的非人类个体时，诡异感最强，恐怖谷理论可以解释为什么像《复制娇妻》这样**即使全程填充美貌，观众对这个温柔甜美、举止乖巧的娇妻也越看越产生自然的生理性排斥；而五官放大、行动乖张的小丑显然也属于这类群体。

Heath Ledger 在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中扮演的反派角色 Joker无论是蝙蝠侠中的 Joker，还是《小丑回魂》中的杀人小丑，他们都或因科技、药物等的加持获得超能力，或代表未知的超自然力量，这些反派们往往凭借超绝的智力和深不可测的创造力压制正义的主角。小丑讨人嫌、邪恶、和神秘深不可测的形象日渐固化，因为流行文化成功地把超人类的邪恶力量根植其中。当拥有超绝能力的超人类被充满神秘感的外表武装，危险的角色会愈发神秘和迷人，所以关于 Joker 的创作永远独具争议性和关注度。不论如何更新换代，小丑这个角色的热度永远不会减少。《蝙蝠侠：黑暗骑士》上映时，昏暗的影院内曾有多少因小丑的无序、无顾忌而心内发热的年轻人，这种带点愤世嫉俗和气急败坏的热情到今天《小丑》热映时仍然不减；毕竟，舞台上的小丑代表的只是一个面具，你从他身上看到的，可能是劣迹斑斑的自我，追逐物质享乐的自我，也可能是放飞天性无所顾忌的自我，无论是哪一种心理或人格的投射，都不太适合在真实的社会生活中将它宣之于口。

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《惊惧小丑》

导演: Aaron Mirtes

编剧: Brad Belemjian、Aaron Mirtes

主演: Brittany Belland、Monica Baker、Aaron Mirtes、Eric Corbin、Burt Culver、Madeleine Heil

类型: 恐怖

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2017-09-12(美国)

片长: 80分钟

经典鬼屋**系列 Poltergeist！

**《Clowntergeist》是 Poltergeist 和恐怖小丑的结合：故事讲述一个名叫 Emma 的大学生拥有小丑恐惧症，而她即将就要与小丑进行接触。但这恐怖小丑并不是一般的小丑，而是被非常邪恶的恶魔附身的恐怖小丑。它来到了 Emma 的小镇上，向小镇上的人们发出气球，气球上写著确切的时间和日期，而这个邪恶小丑就会在那个时间逐个杀掉。而 Emma 发现她的气球时，她只剩下两日时间，但她仍然决定与这邪恶小丑誓死一战…@坚果** (Nuttstv)   

怎么说呢，黑白两色彩本身就是一种基本色调，从本国的宗教看起来，黑白就代表着一定的东西，我们自小就从这样的氛围中长大，不多不少都有一丝思想上的束缚，白事，黑丧，我们的梦也只会呈现黑白两色，小丑本来就是一个色彩鲜艳的人物和黑白有了巨大的反差，所以应该是说你对一些特别的颜色有了恐惧感，其实说白了就是你联想过于丰富导致

我认为，小丑会发展成让人感觉恐惧的角色是因为小丑的形象被大众扭曲了。嘿，我想知道你是否看过一部叫《伤心小号曲》的**。 这是一部以小丑为主角的罕见**。虽然**中小丑的身份有更深层次的政治隐喻，但从另一个角度来看，它也揭示了小丑职业扭曲人性的一些地方。 (有些网站将其归类为喜剧，所以不要被愚弄。)有一种表演模式，两个小丑搭档，一个叫快乐小丑(Happy Clown)，另一个叫悲伤小丑(Sad Bown)，他们通过不断捉弄悲伤小丑来逗他开心。 前者控制了表演，享受观众的欢呼，而后者不得不从头到尾忍受戏弄(如头上的油漆)和嘲笑，表现得很傻。

可以想象，像这样的长期工作会对一个人的性格产生不可逆转的影响。 快乐的小丑沉浸在暴力角色中，逐渐无法控制生活中强者的优越感和暴力的冲动。悲伤的小丑长期忍受侮辱和嘲笑，人们会变得自卑、虚弱和极度沮丧。 这时，如果两个小丑相撞，快乐的小丑会用他们通常的力量侮辱和暴力对待悲伤的小丑，而悲伤的小丑呢？如果你不在沉默中死去，你会在沉默中变得不正常。

小丑最可怕的一点是，他们不会以积极快乐的方式创造快乐，而是用羞辱自己(或同龄人)来换取观众的快乐，这有可能刺激人们虐待的欲望。 

事实上，这和观看野生动物打斗没什么不同。这只野生动物被困在笼子里，痛苦地挣扎着。小丑自愿进入笼子，微笑着被鞭打。 这甚至更可怕，因为他可以随时走出笼子，把痛苦还给观众。 附言:我不想成为一个黑人小丑。

我相信一些喜欢孩子的工人不在乎牺牲自己的形象来逗孩子笑，但是如果他们不那么慷慨和有爱心，很容易被扭曲和带来恐惧。所以我认为，小丑会发展成让人感觉恐惧的角色是因为小丑的形象被大众扭曲了。

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