宫
--揉弦捻孤韵，喏喏语沉吟
吟唱2秒，对目标造成中等伤害（治疗）效果。
商
--含商且咀征，轻语意微扬
每3秒对目标造成中等伤害（治疗）效果，持续XX秒。
角
--金丝描玉缕，百转折千回
每3秒对目标造成大量伤害（治疗）效果，持续XX秒。
徵
--素手摘星陨，云畔雪生歌
通道技能，每秒对目标造成1次伤害（治疗）效果，持续X秒。
羽
--弦动曲长潇，绕梁引知音
3层充能技能，瞬发，对目标造成中等伤害（治疗）效果，对受到控制效果的目标造成的伤害（治疗）效果提高50%（XX秒充能时间）。
套路介绍
长歌门派共有4个曲，其中高山流水阳春白雪为双心法通用，梅花三弄为治疗心法下独占曲目，平沙落雁为输出心法下独占曲目，即每个心法有3个曲选择；
每个长歌角色同一时间只能激活一个曲效果；
曲采用主、被动效果组合的方式，即曲即有自身常驻的被动效果，自身又是可施展的主动技能。
每个曲的主动技能都自身独立的调息时间。
角色可以在不同曲之间进行切换：当前曲目曲风全部被激活后，可消耗当前全部曲风进行曲的切换。
曲与音的组合并无强制限定关系，但是通过奇穴的排列组合，进行引导实现曲和对应音的组合最优化。
高山流水（通用）
--高山不问花柳意，流水却道潇湘情
被动效果：青霄飞羽浮空期间可以施展宫徵。
主动效果：强化自身音律效果，持续XX秒，使技能宫徵转换为变宫变徵，变音技能可在移动中施展。（35秒调息时间）
阳春白雪（通用）
--三生顾盼阳春雪，一曲繁音诉衷肠
被动效果：宫徵施展过程中，每次施展阳春白雪主动技能：莫问心法下使宫徵无视目标30%防御值，该效果最多累加3次；相知心法下使宫徵会心几率提高5%，该效果最多累加3次；
主动效果：对目标造成中等伤害(治疗)效果，可在技能宫徵运功过程中施展且不会打断运功状态。（4秒调息时间）
梅花三弄（治疗系）
--太音三引梅花渡，凌雪半融曲生香
被动效果：若目标有属于自己的伤害吸收盾，过量治疗可填充盾吸收量，否则过量治疗将转化为一个伤害吸收盾为目标吸收一次伤害，不超过目标气血值5%。
主动效果：对友方目标添加一个伤害吸收盾，持续8秒，目标20秒内无法再次获得该效果；盾若提前消失可使自身受到的下一次技能伤害降低30%，持续时间为盾剩余时间。
平沙落雁（输出系）
--长吟叠唱鸿鹄曲，共岁秋冥话江湖
被动效果：气套路下所有音域技不再需要运功，可在20尺范围内目标位置创建。
主动效果：吟唱3秒，控制目标角色，可施展目标技能，持续12秒。（3min调息时间）
孤影化双（通用）——孤负寂敛，对影成双
解除自身控制效果并在玩家位置创建残影保存自身技能调息时间、气血、内力状态，持续15秒，效果期间玩家再次施展技能则解除自身所有受控状态并召唤影子附着自身，使自身技能调息时间、气血、内力状态恢复至记录时的状态（3min调息时间）
奇穴效果1_1：孤影成双的持续时间延长10秒。
奇穴效果1_2： 影子被召回6秒内仍然会附着玩家，附着期间分摊玩家受到伤害的35%，免疫所有控制效果。
3层充能，20秒充能时间，可在敌方或友方目标位置创建一个自身影子分身协助自身战斗，持续15秒，传送回影子位置时会解除自身受控效果并回复自身15%内力最大值。
奇穴效果2_1：施展技能可在自身位置额外创建一个影子。
奇穴效果2_2：影子存在期间，每个影子使自身受到的伤害降低5%。
清绝影歌（输出）——袖手拨光，清歌破夜
长歌召唤一个近战影子并控制该影子攻击敌对目标，持续20秒；效果期间长歌受到的伤害降低40%，受到的治疗效果降低40%；影子无法被治疗，影子被击杀提前结束该状态。（3min调息时间）
剑·宫：6秒调息，4尺施展距离，对目标造成少量阴性内功伤害并使目标移动速度降低50%，持续5秒，积累一点曲风。
剑·商：无调息，对目标造成少量阴性内功伤害，积累一点曲风。
剑·角：无调息，目标血量低于35%放可施展，消耗全部曲风，最低对目标造成XX点阴性内功伤害，最高对目标造成XX点阴性内功伤害。
剑·徵：4尺施展距离，3点曲风方可施展，消耗3点曲风对目标连续进行3次攻击。
剑·羽：10秒充能时间，3层充能效果，10尺释放距离，冲向目标，使目标被锁足2秒并造成中等伤害效果，积累一点曲风。
奇穴效果：影子减伤效果提高至80%。
奇穴效果：影子受到伤害的80%转移给长歌，影子技能伤害每秒提高2%。
杯水留影（通用）——心清至明，映水无痕
吟唱3秒，可对友方目标施展；若目标处于重伤状态，则复活目标30秒继续战斗（尸体还在那，目标影子起来，目标玩家看自己也是影子表现）；（3min调息时间）
奇穴效果3_1：复活持续时间延长30秒。
奇穴效果3_2：复活后重置目标所有技能调息时间。
笑傲光阴（通用）——流水逝匆匆，百结华发生
音域技，吟唱1秒，在自身位置创建一个半径15尺的音域，领地外的敌对玩家目标无法攻击自身，并使自身受到的伤害降低40%，持续8秒。
奇穴效果4_1：该效果可作用于自身小队成员。
奇穴效果4_2：音域生成时若自身在音域范围内则立刻清除自身所有持续不利伤害效果。
江逐月天（通用）——潮起东江月，弦管弄渔歌
音域技，吟唱1秒，在自身位置创建一个半径15尺的音域，敌对目标进入气场范围则所有技能调息时间暂停，持续8秒。
奇穴效果5：当友方小队目标处于气场范围内时，施展的控制技能效果也会使目标被控期间所有技能调息时间暂停。
云生结海（通用）——五气连云波，十光凝海结
音域技，吟唱1秒，在自身位置创建一个半径15尺的音域，范围内所有小队目标受到的一次性伤害效果或治疗效果均由所有目标均摊，持续8秒。
奇穴效果6_1：气场范围内的小队成员不再平摊治疗效果。
奇穴效果6_2：气场生成时立刻平衡一次范围内所有小队成员的气血值百分比。
回梦逐光（通用）——幽游竟千里，一朝梦醒时。
音域技，吟唱1秒，在自身位置创建一个半径10尺的音域，复制范围内敌对玩家目标的表现，持续8s；持续时间内再次施展技能则将敌对目标传送回其自身影子位置。
奇穴8_1：持续时间延长8秒。
奇穴8_2：音域范围提高5尺。
青霄飞羽（通用）——长鸾动飞羽，桐声彻青霄
门派轻功，浮空8尺，无法移动，可施展技能，持续6秒。
效果期间受到的伤害降低30%
效果期间自身免疫所有控制效果
浮空持续时间增加2秒
招式内力消耗降低10%
招式内力消耗降低15%
通用套路奇穴：
奇穴效果7_1：气套路下音域技的公共调息时间降低10秒。
奇穴效果7_2：气套路下音域技变为2层充能技，80秒充能时间，共用充能层数。
东方不败在已经被任我行亲定为下一代接班人的情况下，还提前篡位动手谋反。这个设定会不会让你联想到某位林元帅？东方不败掌权后大肆针对诛杀教中老将功臣，大肆启用新人，黑木崖上一群小年轻批斗童百熊的场面，眼熟吗？再集合看看金老爷子这部书始著于1967年。这就是最大的梗。
地位就是：中华民族传统文化瑰宝。
中国古代十大名曲
1、高山流水
传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙惊曰：“善哉，子之心与吾同。”子期四后，伯牙痛失知音，摔琴断弦，故有高山流水之曲。《高山流水》一曲被录入金唱片上，于1977年8月22日发射到太空，向宇宙星球的高级生物传道中华民族的智慧和文明信息。
2、广陵散
据《琴操》记载：战国聂政的父亲，为韩王铸剑，因延误日期，而惨遭杀害，聂政立志为父亲报仇，入山学琴十年，身成绝技，名扬韩国。韩王召他进宫演奏，聂政终于实现了刺杀韩王的报仇夙愿，自己也毁容而死。后人根据这个故事，谱成琴曲，慷慨激昂，气势宏伟，为古琴著名大曲之一。
3、平沙落雁
明朝此曲称《落雁平沙》。曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群降落前在天空盘旋顾盼的情景。对于曲情的理解，有“取清秋寥落之意，鸿雁飞鸣”来描写秋天景物的；有“取秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣，借鸿鹄之远志，写逸士之心胸”的；也有从鸿雁“回翔瞻顾之情，上下颉颃之态，翔而后集之象，惊而复起之神”。“既落则沙平水远，意适心闲，朋侣无猜，雌雄有叙”，发出世事险恶，不如雁性的感慨的。现在流传的多树是七段，主要的音调和音乐形象大致相同，旋律起而又伏，绵延不段，优美动听；基调静美，但静中有动。
4、十面埋伏
《十面埋伏》乐曲是公元前202年我国历史上的楚汉相争为题材，描绘刘邦和项羽在垓下决战的情景。乐曲主要歌颂了楚汉的胜利者刘邦，尽力刻画“得胜之师”的威武雄姿，全曲气势恢弘，充斥着金戈铁马的肃杀之声。《十面埋伏》可以说是把古代琵琶表演艺术发挥到登峰造极的地步，创造了单个乐器的独奏形式表现波澜壮阔的史诗场面（而现代，这往往需要大乐队式的交响曲体裁方能得以完成），直到今天，《十面埋伏》依然是琵琶演奏艺术领域最具代表性的传统名作。
5、鱼樵问答
乐曲通过鱼樵在青山绿水间自得其乐的情趣，表达了对追逐名利者的鄙弃。乐曲采用渔者和樵者对话的方式，以上升的曲调表示问句，下降的曲调表示答句。旋律飘逸潇洒，表现出鱼樵悠然自得的神态。正如《琴学初津》曲意深长，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹歌之乃，隐隐现于指下。迨至问答之段，令人有山林之想。
6、夕阳萧鼓
是抒情写意的乐曲，1925年前后，上海大同乐社根据经曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》这是一首抒情写意的文曲，旋律优美流畅。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地棉会了月夜春江的迷人景色，赞颂了江南水乡的优美风姿。
7、汉宫秋月
乐曲表现了古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。意在表现古代受压迫宫女幽怨悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。
8、梅花三弄
曲中泛音曲调在不同徽位上重复了三次，故称“三弄”。相传晋恒伊作笛《梅花三弄》，后人移值为琴曲。乐曲通过歌颂梅花不畏寒霜、迎风斗雪的顽强性格，来赞誉具有高尚情操之人。1972年王建中改编成钢琴曲，表现的主题则是毛泽东《咏梅》。
9、阳春白雪
相传为春秋时期的晋国师旷或齐国刘涓子所作，“白雪”取另然清洁，雪竹琳琅之音。它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏，生动表现了冬去春来，大地复苏，万物向荣，生机勃勃的初春景象。
10、胡笳十八拍
琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲调虽然各有不同，但都反映了蔡文邪路思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。
先说一下潇湘八景:
潇湘八景，相传为满湘一带的湘江流域八处住胜。为宋沈括《梦溪笔谈·书画》中所描述。历代皆有才子追和。
潇湘夜雨——永州城东
湘水在永州境内与潇水汇合以后，称为潇湘。雨落潇湘的夜景，是旧时文人藉以寄情的著名景观。“涔涔湘江树，荒荒楚天路。稳系渡头船，莫教流下去。”（元揭奚斯）凄凉而无助的心境，就像夜雨本自一样哀婉缠绵，千百年来，人们所钟情的不知是山河的夜雨还是心灵的夜雨？
平沙落雁——衡阳市回雁峰
潇湘自永洲下泻数百公里，到达南岳七十二峰之首的回雁峰。
“山到衡阳尽，峰回雁影稀。应怜归路远，不忍更南飞。由干古人地理思维的局限性，误以为雁到衡阳不再南飞。当北方天气转冷，雁阵南行，南方则秋风送爽 艳阳高照。旷野平沙，芦苇丛丛，常常引采雁阵栖宿。好一幅秋雁戏沙图。
烟寺晚钟——衡山县城北清凉寺
湘江又北行北公里，经过佛教胜地南岳衡山。晚来风急，万物入眠，唯寺内报时的古钟，不时敲出悠扬宏亮的声音。江舟中的旅者在这种钟声中系舟或者远行。
山市晴岚——湘潭与长沙接壤处的昭山
湘江由衡山北行150余公里到达昭山。紫气缭绕，岚烟袭人，云蒸霞蔚。一峰独立江边，秀美如刚出浴的仙子。
江天暮雪——橘子洲
橘子自古为长沙名胜，东望长沙，西瞻岳麓。当大雪纷飞，白雪江天浑然一色，世间万物寂寂无声，江中商船落帆泊岸，雪光上的暮色烟雾一样漂浮不定，人的心情也就格外地清冷，思想随着雪花飘舞，那种清凉的悠闲也许是最接近冬雪本质的悠闲。
远浦归帆——湘阴县城江边
从橘子沿江北去，约远70公里，便到湘阴。每当黄昏，远山含黛，岸柳似烟，归帆点点，渔歌阵阵，等待归船的渔妇和企盼宿客的青楼女子站在晚风斜阳中，衬托出一片温馨怅望的繁忙景象。
洞庭秋月——洞庭湖
由湘阴北去，便是一望无际的洞庭湖。秋天的夜晚，月色如银，天空不杂任何痕迹，八百里湖面，碧水如镜，风息浪静。天空和湖面相互映照，月光和湖光相互交融，泛舟湖上，则别有一番情趣，登上君山或者岳阳楼，想必又是另一种情怀。
渔村夕照——西洞庭桃源武陵溪
陶渊明在《桃花源记》中说“武陵人捕鱼为业”。武陵人因为捕鱼，而发现了桃花源，世人所居住的渔村也就成了文人墨客所憧憬的地方。白天，渔人撒网洞庭；傍晚，收拾渔网，提着肥美的鲜鱼，在夕阳的晚唱中踏着渔歌回家。
可见你误解的沙非沙漠的沙而是河滩汀岸的细沙
而“平沙落雁”这四个字最为著名的不是在它的自然景观，而是古人在想像平沙落雁自然景象时作的古曲：《平沙落雁》。
平沙落雁：古琴曲，最早刊于明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐代陈立昂之说；宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。
《平沙落雁》的曲意，各种琴谱的解题不一。《古音正宗》中说此曲：“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鸪之远志，写逸士之心胸也。……通体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来。其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也。息声斜掠，绕洲三匝，其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情：子母随而雌雄让，亦能品焉。”这段解题对雁性的描写极其深刻生动。全曲委婉流畅，隽永清新……
最后再用白话文说一下仔细体味《平沙落雁》的感受：
《平沙落雁》有自然的妙趣，又有逸士的雅兴。不落俗套的隽永清新韵味，使人有曲径通幽之兴味。直吟环境逸情，质朴自然，却不平板干瘪，于清意中，微漾涟漪。固然，《平沙落雁》不无消极的出世思想，然而，仅就这曲的状物言志、情境布局来说，其艺术都达到了相当完美的程度。我想，这也是我之所以重写这曲的缘由罢。
《平沙落雁》这首古曲，指尖所撩拨出的弦韵是很涩滞的，含着种随性的“散漫”之意。整首曲子以及贯穿其间的无序与无定向性，是诠释其内灵魂独白的一种尝试。此曲属借物言志之范畴，拨弹出的淡极、清极、悠极的况味，如画苑名师轻抹淡染，便勾勒出“黄沙漫坠掩雁痕，雁翼扑闪扬沙迷”变幻迷离的奇景来。这奇景不是静止的画面，而是有跃动的声息融贯其中。
这气息融汇了聆弦所触及的微妙感念，弦韵铺展开来的写意和思维引申出来的臆想，得到了一种水乳交融般的契合。只有捕捉到弦韵瞬间撩拨出的灵动气息，思维才能揉叠出梦一般的奇幻，诗一般的旖旎来；才能在酣美的斜阳之下，千顷黄澄之上反衬出那惬意盘旋、恬适歇息地雁影来；才能看见在秋风飘摇的日子里，沙被吹成了千亩阡陌，无数的雁影在其间此开彼落，如对大地母亲娇憨的温存和依恋；才能在夜阑之际，远近的繁华阑珊都已沉沉睡去时，闻见那阵阵的雁鸣声错落有致的起伏着，像是永恒的清越籁音。这是弦曲在倏隐倏显的拨弹里投在心中的影像，也是韵间流淌而出的秋风雁韵给予自然景致以灵动的真味，才有了这浸润肺腑的美感流动。
多少有些踌躇的是：《平沙落雁》作为借鸿鹄之远志,抒逸士之心胸的千古名曲，拨弹出了种清悠空阔的远天长尽的情境，令心顿生向往之意，这实是非一般曲韵所能比拟的。而曲间铺陈重叠等技法所表现的博大飞扬、宽广凝重的气韵，使海阔天空这一类的词汇都显得有些局窄。忽焉似有，再顾若无，这便是此曲所留下的莽莽苍苍了。这莽莽苍苍便是一种纯净、超脱的动感乌托邦境界。沉溺于这种日月悠闲，时空廖旷，飘逸而不虚幻，深邃而不艰涩的抒情氛围里，便是对人生终极意义肯定的根本方式么？遥望无际，雁唳沙平，那苍茫无垠的地平线便是向往之境界的终端么……结果我只能很费力地挤出一串省略号。很谙个中真味的“雁影”在音符纷扬弹落间，飘翔出高深莫测状曰：这曲本就是“醉翁之意不在酒”。那么，在乎醉酒外的山水么？任何单一的意绪描绘都失之轻浅，意绪的地平线可以无限制的迤逦伸延，语言的地平线又何尝不是如此呢？
灰色的雁影依然在旋律间恬然地盘旋，触目所及处，依然是如菊黄般沉淀的细沙，使这静谧的天地里蕴满了凝滞与灵动的双重气息。平沙落雁的“落”字或许是一种归静的心境。平沙和落雁，一个在其下，一个在其上，各有自己的位置。在其上的并不暗示某种攀登、俯视的冲动；在其下的也并没有被抛弃的寂寞。在这沉淀一切尘世喧嚣的亘古苍凉的情境里，不需要鼓掌，不需要评论，不需要判断，也没有对心智的考验。内心充满的也不是孤独、反抗或忍受，而是息宁、沉思或倾听。人生真有些妙不可言的时辰，在这特定的时辰里，硬是坚守着一片空白，这片空白很相似于幸福——它完全是在无限的静谧中渗透出来的。遗憾的是，这样的光景并不能坚守许久，只能一会儿。是的，一会儿，一会儿已经足够持久了。尽管尘世仅咫尺之遥，但这一会儿确乎是另一番世界了。
立愿往生此片刻，可说是种信仰，也可说是对理想境界的向往。《平沙落雁》所表现出的高清远致，所表现出的美和善这一原定的宗旨，已经受到了很大冲击。似乎现今再徘徊在此种情境里的人，多少有些跟不上现代潮流了。《平沙落雁》所表现的意义不完全是避世，也不完全是劝世。然而，避世劝世的立意也有着根本性的意义和价值。这种意义和价值，是在现实婆娑国度里清浊祛恶，以求令心达到庄重善美的极乐之境。只要心中不丧失对一切美善的感知能力，那“秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣”便是朵芳馥香洁的素雅之花。那“息声斜掠，其既落也，此呼彼应，得所适情”便是只在翠微处淡成一袅体静心闲的雁儿。那“倏隐倏显，若往若来，鸿鸪之远志，逸士之心胸”便是真实而灵俏，玲珑剔透的极致芒华。
而今再谈此曲，恐怕已经没有多少人呼应了。现实变得十分现实，在物欲横流、声色犬马里，所有理想和信念都做笑谈，谁再在意一个虚的无法用实际证明的远古本真彼岸呢？甚难！甚难！我这些絮叨之言，不过是泛黄锈蚀朽弦间掉落下的一些渣滓罢了。呜呼！
五声
五声又叫“五音”，指古代所谓宫、商、角、徵、羽五个音阶。
然后，我们再来说说什么是“五音”。
在中国古代音乐理论中，有“五音”音阶，又称为“五声”，是指“宫、商、角、徵、羽”五个音级。在先秦社会中，乐人、乐师最重视的音级和音阶形态就是五声，即这五个最基本的音级和由此五声音级构成的五声音阶。
我个人认为，我们这里所说的“五音”，应该不是指这个。查阅了大量相关资料，我觉得，我们这里所说的“五音”，应该指的是古代汉语的“阴平、阳平、上声、去声、入声”五种声调。
曲子吗,中 国 十 大 经 典 古 曲
一、《高山流水》
此曲最初刊见于我国现存最早的琴曲集《神奇秘谱》。该书在解题中写道：“《高山流水》本只一段，至唐分为二同曲，不分段落。宋代分《高山》四段，《流水》八段。”
二、《广陵散》
又名《广陵止息》。现存琴谱最早见于《神奇秘谱》。据该书编者称：此谱传自隋宫，历唐至宋，辗转流传于后。《广陵散》的题材源于古代的《聂政刺韩王曲》。该作品讲的是一个造剑工匠被韩王无辜杀害，他的儿子聂政为了报仇，以泥瓦匠身份混入韩宫，谋刺失败后，他逃入深山刻苦学琴，十年成绝技再度混入宫中，利用弹琴的机会刺死了韩王，实现了多年的愿望，自己也为此而壮烈牺牲。“广陵”的意思是流传在广陵（今江苏扬州）地区的琴曲，“散”即操、引、曲的意思。
三、《平沙落雁》
明代称本曲为《雁落平沙》。乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。《平沙落雁》的曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群在空际盘旋顾盼的睛景。《天闻阁琴谱》中写道：”盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志。写逸士之心胸者也。”《平沙落雁》虽然出现较晚，却是近三百年来流传最广的作品之一，有近百种琴谱刊载此曲。它之所以流传甚广，除了曲调流畅、动听之外，还因为它的表现手法新颖、别致，容易为听众理解。
四、《梅花三弄》
此曲系借物咏怀，借梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来赞颂节操高尚的人。乐曲前半阕奏出了清幽、舒畅的泛音曲调，表现了梅花高洁、安详的静态；急促的后半阕，描写了梅花不屈的动态。前后两段在音色、曲调和节奏上然不同，有着鲜明的对比。同曲中泛音曲调在不同的徽位上重复了三次，所以称为”三弄”。《梅花三弄》现存谱最初刊见于《神奇秘谱》（1425年版）。
五、《十面埋伏》
这是一首历史题材的大型琵琶曲。关于乐曲的创作年代迄今无一定论。资料追溯可至唐代，在白居易（772—846）写过的著名长诗《琵琶行》中，可探知作者白居易曾听过有关表现激烈战斗场景的琵琶音乐。本曲现存乐谱最早见于1818年华秋萍编的《琵琶行》。乐曲描写公元前202年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。明末清初，《四照堂集》的“汤琵琶传”中，曾记载了琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》一曲时的情景：“当其两军决战时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐而察之，有金鼓声、剑弩声、人马声……使闻者始而奋，继而恐，涕泣无从也。其感人如此。”《十面埋伏》流传甚广，是传统琵琶曲中的代表性作品之一。
六、《夕阳萧鼓》
这是一首抒情写意的文曲，旋律优美流畅，在演奏中运用了各种琵琶技法。在曲式上，用扩展、收缩、局部增减和高低音区的变换等手法展开全曲。此曲流传甚广，是琵琶古曲中的代表作品之一。乐谱最早于1875年的抄本。1925年前后，上海大同乐社根据此曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》，它犹如一幅长卷画面，把丰姿多彩的情景联合在一起，通过动与静、远与近、情与景的结合，使整个乐曲富有层次，高潮突出，音乐所表达的诗情画意引人入胜。
七、《渔樵问答》
此曲在历代传谱中，有30多种版本，有的还附有歌词。现存谱初见于明代。乐曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的情趣，表达出对追逐名利者的鄙弃。乐曲采用渔者和樵者对话的方式，以上升的曲调表示问句，下降的曲调表示答句。旋律飘逸潇洒，表现出渔樵悠然自得的神态。正如《琴学初津》中所述：“《渔樵问答》曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹歌之矣乃，隐隐现于指下。迨至问答之段，令人有山林之想。”
八、《胡笳十八拍》
本曲为根据同名古诗谱写的乐曲，歌词最早刊于南宋朱熹的《楚词后语》。有《大胡笳》和《小胡笳》两种传谱。“胡笳”原来是我国北方少数民族的吹奏乐器，它音量宏大，用于军乐以壮声威。《胡笳十八拍》所反映的主题是著名的“文姬归汉”的故事：汉末战乱中，蔡琰（即蔡文姬）在匈奴流落达十二年之久。她虽身嫁左贤王为妻，然而十分思念故乡。当曹操派人接她回内地时，她又舍不得离开两个孩子，还乡的喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾。诗人李欣曾作诗如下：“蔡女者造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪向边草，汉使断肠叹归客。”诗人戎昱在《听杜山人弹胡笳》中，也正是抓住了这一矛盾最尖锐的场面：“南看汉月双眼明，却顾胡儿寸心死。”本曲成功地表达了这种复杂的心情，无疑是非常感人的。
九、《汉宫秋月》
此曲有两种较为流行的演奏形式，一为筝曲；另一为二胡曲，由刘天华先生所传。本曲意在表现古代受压迫宫女的幽怨、悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。筝曲演奏运用了吟、滑、按等诸多技巧，风格纯朴古雅，是一首有代表性的山东筝曲；二胡曲则速度缓慢，用弓细腻多变，旋律经常出现短促的休止和顿音，音乐时断时续，加之各种复杂技法的运用，表现了宫女哀怨、悲愁的情绪，具有很深的艺术感染力。
十、《阳春白雪》
相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。“阳春白雪”的故事，《宋玉答楚王问》上写道：当歌手唱《下里巴人》时，国中和者数万人。后又改唱《阳春白雪》，因为曲高和寡，只有几个人跟着唱和。现存琴谱中的《阳春白雪》和《白雪》是两首器乐曲。《神奇秘谱》在解题中说：“《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”它经过历代名人的删改，音乐结构更集中、更严谨、更富有层次，音乐形象也更加鲜明，成为一首雅俗共赏的优秀传统乐曲。
这些古曲应该都是无音曲
应该是“沉鱼落雁”吧
沉鱼落雁 chén yú luò yàn
[释义] 沉：使下沉；落：使落下。原指女子貌美；使游鱼下沉；使飞雁降落；不敢与之比美。后来形容女子容貌美丽动人。
[语出] 《庄子·齐物论》：“毛嫱、丽姬；人之所美也。鱼见之深入；鸟见之高飞；麋见之决骤；四者孰知天下之正色哉？”
[正音] 落；不能读作“là”。
[辨形] 雁；不能写作“燕”。
[近义] 闭月羞花
[用法] 用于女子极其美丽动人。一般作谓语、宾语、定语。
[结构] 联合式。
[例句] 壁画上的女子个个有沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌。
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