一个多世纪前，甲骨文的发现改变了中国历史，革新了现代学术，为中国书法艺术开辟了新的道路。对于甲骨文的发现者，早期学者的收集和研究都有提,及，一般认为王仪荣是最早的发现者。
中国是一个崇尚文字的国家。苍颉和“雨粟，鬼夜啼”二字，在神话谱系中常被比作女娲炼石修天，盘古创造了世界。与古代传说相比，甲骨文的发现就像一个现代神话，从一个人传给另一个关心这个故事的人。今年是甲骨文发现115周年，位于山东烟台的新王仪容纪念馆于8月11日落成并向公众开放，再次成为最早发现甲骨文的王仪容。
其中大部分是殷商王室的占卜记录，包含了丰富的社会生活信息。它是世界四大古文字之一，与古埃及的纸莎草文字、古巴比伦的粘土文字和古印度文字并列。它与汉晋木简、敦煌文献、内阁图书馆图书档案一起，也是中国近代学术的四大发现之一。甲骨文的发现改写了世界文明史的记录，将中国的信仰史推进了1000多年，导致了商都殷墟的发掘，促成了中国近代考古学的诞生，使中国20世纪的学术轨迹有了一个全新的开端。
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中国的文字学和书法学是最相近的两门学问，没有了文字也就谈不上书法。甲骨文的发现，不仅对文字学具有重要意义，对书法学也有重大影响。这表现在两个方面，第一，就甲骨文本身来说就有极高的审美价值，丝毫不逊色于之后的真草隶篆。它有娴熟的刀法、劲挺的线条、多变的结体和自然天成的章法，勾画出了一幅神秘的艺术境界，正如郭沫若在《殷契粹编·序》中所说：“卜辞契于龟骨，其契之精而字之美，每令吾辈数千载后人神往。”所以，自甲骨文发现、释读、研究之后，就涌现出一批甲骨文书法家。因为其可释字不多，不能充分表达思想，大多都是集字创作。所以，如果随着可释的甲骨文不断增多，书法创作就会有更大发展；第二，甲骨文书法所呈现出来的艺术状态，能让我们对书法审美的特有内涵和终结意义产生深刻的启发。我们知道，书法作为现代意义上的艺术，它具备了作为艺术的诸多要素。例如有丰富、多变的结构，千变万化的线条，快慢徐急的节奏以及枯浓淡涩的墨法，加上精湛的笔法使书法面貌或是排山倒海、气势如虹，或是小桥流水、淡雅似菊。但是，当我们用现代艺术的眼光审视甲骨文时，就会发现，所谓的现代艺术的“元素”似乎它都不具备。线条没有跳荡起伏，很难看出节奏的变化，结构也不能欹侧多变，更谈不上有什么浓淡的墨色和精湛的笔法，但是这些丝毫不影响它的艺术感染力，有时更让我们产生心灵的震撼，迫使我们去更深刻地探讨书法的审美本质，去思考书法的真正意义。
甲骨文于1898年被古董商、金石学家王懿荣所识别，之后在殷墟(河南安阳小屯村) 中国甲骨文之父——王懿荣大规模挖掘。
具体过程：在清朝光绪年间，有个叫王懿荣的人，是当时最高学府国子监的主管官员。
有一次他看见一味中药叫龙骨，觉得奇怪，就翻看药渣，没想到上面居然有一种看似文字的图案。
于是他把所有的龙骨都买了下来，发现每片龙骨上都有相似的图案。
他确信这是一种文字，而且比较完善，应该是殷商时期的。
后来，人们找到了龙骨出土的地方——河南安阳小屯村，那里又出土了一大批龙骨。
因为这些龙骨主要是龟类兽类的甲骨，是以人将它们命名为“甲骨文”，研究它的学科就叫做“甲骨学”。
意义：甲骨文引导炎黄子孙走上使图形记号表示意义而不约束其读音的文字发展历程。
这既造就了绵绵数千年统一的文化意识，也导致汉民族语言扩张乏力。
语言对象的丰富和对语言对象的认识深化，迫使象形规则产生更多字和升华象形规则（会意），迫使编撰字书词典成为标示字词含意、约束字词歧义的方法，迫使炎黄学校成为学习字读音的场所（对照的是，基于字母原则文字史真实可以正本清源文化与传统。
记载了商王室的历史活动的甲骨是商时期学校用具。
)甲骨文字打开了观察 4000 年前黄河流域人们生活的窗户。
甲骨文的历史意义如果说钻木取火标志着人类告别了茹毛饮血的野蛮岁月,那么文字的出现就意味着人类走出了结绳记事的洪荒年代甲骨文的发现,正是照亮中华文明的一盏明灯甲骨文不仅仅是一个文明的符号、文化的
对中华民族五年年文明的延续都有着重要的意义
西方各个国家并不承认中国有五千年的文明，直到在20世纪初发现甲骨文才把中国的历史延续到3000年以前，最近的“夏商周断代工程”就是找回失落的中华历史年表的一个浩大的工程，但由于缺乏文字记载资料，现在还是属于悬而未决的。即使提出了一些理论也是比较牵强的，这就是文字的魅力
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