纪实短文和纪实散文不一样。纪实短文不完全属于散文，纪实题材的文体有报告文学、纪实散文、新闻报道等。四大文学体裁即指诗歌，散文，小说，戏剧四种文学创作体裁，是文学创作最为常见也最为高端的四种体裁。纪实散文指散文内容比较真实的散文，但也允许存在艺术渲染。例如朱自清代表作《背影》，就是一篇著名的纪实散文。
纪实散文和其他纪实文学作品一样，调查采访在前，写作在后，且往往调查采访的功夫要远大于写作，其思想性，历史感，文学价值使得纪实散文根植于大地，和生活血肉相连，不虚脱不空幻，能成为坚实精美纯粹的制作表达。报告文学当然也是这样，但是纪实散文可以更委婉更玲珑优美。它们各有所长，报告文学可以是粗旷豪迈，引领读者聚焦当下大的事件。
纪实文学常常是最能逼近真实，逼近事物的原始面貌。这正是纪实作品的魅力所在。它不仅是记录历史，还直面问题，还原事物的本来面目，逼近真相，而这正是读者想要看到和知道的，读者都有追求真相的强烈欲望，所以比起小说等虚构作品更受读者欢迎和喜爱。
我写的人和事和当下要有某种关系，换句话说，就是做文学意义上的反思或者批判，从而达到文学应有的担当
报告文学和纪实散文都是纪实文学的重要组成，报告文学可能更多聚焦当下发生的大事件或者有典型意义的人物，兼具时代性与新闻性。纪实文学相比较可能会淡化时代性新闻性，更突出其思想价值及历史价值。
随笔可以说成是散文的一种。但是随笔也有自己的特性，可以更随意一些，也能写人写事写景写物，什么都可以写，不要求很完整，思索多一些。美国作家梭罗的随笔影响很广，他的代表作《瓦尔登湖》就是作家的生活和思想的纪录，他把对自然的观察与体验详细地记录下来，并赋予通俗的哲学意义，这是梭罗随笔的价值所在。广东有家很有名的杂志，就叫《随笔》
这几年，我注意到个人化叙述作为纪实文学的一种，写作的人越来越多。这是社会大环境下的新的叙述形式，弱化时代性，更多强调个人体验或者个人经验，它与时代的距离可近可远，其思想性不是那么咄咄逼人，读起来更显亲切，这种叙述形式比较适合当下的社会气候，会有更多的作家加入，读者也会越来越多。
：用宽容之心对待每一个被写的人，努力去理解他们，相信每一个人的善。
《娘》散文主要大意是：作者深情回忆了自己从幼年直至母亲过世，母亲为儿女付出所有、熬尽血泪的苦难岁月。
作者从父亲抛弃母亲和自己开始写起，真切描述了湘西大山深处一位中国母亲遭遇的前所未有的屈辱和苦难，全景记录了母亲牺牲所有的名誉，以血泪和生命抚养孩子、保卫孩子，以品德和精神教育孩子、培养孩子的经历与恩典。
母亲遭受社会和儿子的双重伤害与摧残，饱尝人世万劫不死的伤痛与辛酸，却依然充满百折不饶的顽强与坚韧、如山似水的博大与善良、穷且益坚的乐观与豁达。
作者讲的是他和娘的故事，表露的是他个人的体会和感受，但作品却远远超出了个人情感的范畴而具有非常普遍的警示作用和教育意义；
作者表达的失去母亲后痛不欲生、追悔莫及的强烈情感，他的挣扎，纠结，复杂的内心体验，都给了我们深刻的启示和教育，也会给当下某些追名逐利的国人一个警醒、思考和回盼亲情的机会。
扩展资料
作者简介：
散文《娘》是土家族作家彭学明的散文力作。彭学明，男 ，1964年11月11日生， 土家族 ，湖南湘西人。著名学者、作家和文学批评家。主要代表作有轰动全国的长篇纪实散文《娘》（全本）及散文集《我的湘西》、《祖先歌舞》等。
创作背景：
母亲去世十余年了，在这篇长文之前，作者不曾写下一句怀念的文字。十余年来深似海、厚如山而揪心不已的情感在作者心底默默积累、发酵，一旦敞开心怀，便如那江河的巨浪，崩塌的雪山，更像那地壳深处喷出的岩浆，令人震撼而荡气回肠，又让人哽咽而唏嘘伤怀。
作者的浓墨重笔，饱蘸着对母亲的刻骨思念和“子欲养而亲不待”的锥心痛苦，那些从心底里倾泻出来的文字，是对娘的无声歌哭，是对自己的无尽苛责和无情诅咒。
彭学明说，写《娘》的过程，是彻底地、毫不留情地拷问自己的灵魂与良心的历程。写完《娘》，人性得到了洗礼和升华，甚至原谅了从小遗弃自己、从未谋面、从未担当任何责任的父亲。
纪实。
余华的作品《十八岁出门远行》是一篇纪实散文,详细叙述了作者自己刚成年时的一段奇特经历。
《十八岁出门远行》是余华的成名作，最初发表在1987年第1期的《北京文学》上。小说选取的故事是一个十八岁的男孩初次出门远行所经历的生活片段，写了成长中的挫折与收获。它表达了人生是复杂而曲折的，在一个人成长的过程中，一定会遭遇到种种的艰难和挫折的道理。
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