江南（汉乐府①）
江南可采莲
莲叶何田田②,
鱼戏莲叶间
鱼戏莲叶东,
鱼戏莲叶西,
鱼戏莲叶南,
鱼戏莲叶北
注释
① 这是一首汉乐（yuè）府民歌
② 田田：莲叶茂盛的样子
注解这首诗描写了采莲时观赏鱼戏莲叶的情景《乐府解题》云：“《江南》,古辞,盖美芳晨丽景,嬉游得时也”后四句用重复的句式,表现了鱼在莲叶间穿梭往来的轻灵的样子,传达出采莲人欢快的心情古代诗歌中用“莲”字还有一种原因,是因为“莲”和“怜”同音,因此也借来表示“怜爱”的意思,如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋,莲花过人头低头弄莲子,莲子清如水”宋朝周敦颐的一篇《爱莲说》：“予独爱莲之出污泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉”更赋予莲花以品性高洁的形象,从此莲被誉为“花中君子”
这首诗分“唱”、“和”两个部分前三句是一人领唱,勾勒出一幅生动的江南景致后四句是众人和唱,以东、西、南、北四个方位的变化描绘出鱼儿们在荷叶间嬉戏游弋的动人情景,显得活泼、自然、有趣,具有很强的音乐感诗中没有一字直接写人,但是通过对莲叶和鱼儿的描写,却使读者如闻其声,如见其人,如临其境,感受到一股勃勃生气,领略到采莲人内心的欢乐
《忆江南三首》是唐代诗人白居易的组词作品。第一首词总写对江南的回忆，选择了江花和春水，衬以日出和春天的背景，显得十分鲜艳奇丽，生动地描绘出江南春意盎然的大好景象；第二首词描绘杭州之美，通过山寺寻桂和钱塘观潮的画面来验证“江南好”，表达了作者对杭州的忆念之情；第三首词描绘苏州之美，诗人以美妙的诗笔，简洁地勾勒出苏州的旖旎风情，表达了作者对苏州的忆念与向往。这三首词各自独立而又互为补充，分别描绘江南的景色美、风物美以及女性之美，艺术概括力强，意境奇妙。
作品原文
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忆江南三首⑴
其一
江南好，风景旧曾谙⑵；日出江花红胜火⑶，春来江水绿如蓝⑷。能不忆江南？
其二
江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子⑸，郡亭枕上看潮头⑹。何日更重游！
其三
江南忆，其次忆吴宫⑺；吴酒一杯春竹叶⑻，吴娃双舞醉芙蓉⑼。早晚复相逢⑽！ [1]
注释译文
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词句注释
⑴忆江南：唐教坊曲名。作者题下自注说：“此曲亦名‘谢秋娘’，每首五句。”按《乐府诗集》：“‘忆江南’一名‘望江南’，因白氏词，后遂改名‘江南好’。”至晚唐、五代成为词牌名。这里所指的江南主要是长江下游的江浙一带。
⑵谙（ān）：熟悉。作者年轻时曾三次到过江南。
⑶江花：江边的花朵。一说指江中的浪花。红胜火：颜色鲜红胜过火焰。
⑷绿如蓝：绿得比蓝还要绿。如，用法犹“于”，有胜过的意思。蓝，蓝草，其叶可制青绿染料。
⑸“山寺”句：作者《东城桂》诗自注说：“旧说杭州天竺寺每岁中秋有月桂子堕。”桂子，桂花。宋柳永《望海潮·东南形胜》词：“有三秋桂子，十里荷花。”
⑹郡亭：疑指杭州城东楼。看潮头：钱塘江入海处，有二山南北对峙如门，水被夹束，势极凶猛，为天下名胜。
⑺吴宫：指吴王夫差为西施所建的馆娃宫，在苏州西南灵岩山上。
⑻竹叶：酒名。即竹叶青。亦泛指美酒。《文选·张协〈七命〉》：“乃有荆南乌程，豫北竹叶，浮蚁星沸，飞华蓱接。”
⑼吴娃：原为吴地美女名。《文选·枚乘〈七发〉》：“使先施、徵舒、阳文、段干、吴娃、闾娵、傅予之徒……嬿服而御。”此词泛指吴地美女。醉芙蓉：形容舞伎之美。
⑽早晚：犹言何日，几时。北齐颜之推《颜氏家训·风操》：“尝有甲设宴席，请乙为宾；而旦于公庭见乙之子，问之曰：‘尊侯早晚顾宅？’” [2]
白话译文
其一
江南的风景多么美好，风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？
其二
江南的回忆，最能唤起追思的是杭州：游玩天竺寺寻找中秋的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？
其三
江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。清晨夜晚总要再次相逢。 [3]
江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
这首诗的意思是：江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面特别茂盛，在茂密的荷叶下面，鱼儿欢快的在莲叶间嬉戏。一会儿在这儿，一会儿又游到了那儿，说不清是在莲叶的东边，还是在莲叶的西边，还是在莲叶的南边，还是在莲叶的北边。
《江南》是一首汉代乐府诗。这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来。全诗使用比喻和反复的修辞手法，写出了江南采莲时的优美意境。读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。
参考资料
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全文
江南（汉乐府①）
江南可采莲。
莲叶何田田②，
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，
鱼戏莲叶北。
注释
① 这是一首汉乐（yuè）府民歌。
② 田田：莲叶茂盛的样子。
注解这首诗描写了采莲时观赏鱼戏莲叶的情景。《乐府解题》云：“《江南》，古辞，盖美芳晨丽景，嬉游得时也。”后四句用重复的句式，表现了鱼在莲叶间穿梭往来的轻灵的样子，传达出采莲人欢快的心情。古代诗歌中用“莲”字还有一种原因，是因为“莲”和“怜”同音，因此也借来表示“怜爱”的意思，如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。”宋朝周敦颐的一篇《爱莲说》：“予独爱莲之出污泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”更赋予莲花以品性高洁的形象，从此莲被誉为“花中君子”。
作者小传乐府本是汉武帝时开始设立的一个掌管音乐的官署，它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外，还担负采集民歌的任务。这些乐章、歌辞后来统称为“乐府诗”或“乐府”。今存两汉乐府中的民歌仅四十多首，它们多出自于下层人民群众之口，反映了当时某些社会矛盾，有较高的认识价值；同时，其风格直朴率真，不事雕琢，颇具独特的审美意趣。
江南
作者：唐解元
裂土分茅的诸侯举起了铁色的刀枪
浣纱溪畔的女儿作别了忠君的情郎
温润柔软的山水融不掉贪婪又卑怯的欲望
驾一叶扁舟携你纤手遁去那烟水五湖之上
那时的江南还是一片荆榛草莽
多的是蓬勃的野性和原始的刚强
扛鼎的后生血脉喷张像黑色的风暴将中原扫荡
他沉了怀王焚了阿房失了美人丧首乌江
采风的官员踽踽独行来到这泽国水乡
金光粼粼的池塘里碧嫩的莲叶正在你推我攘
莲叶轻摇那是无邪的少女在渔舟中歌唱
唱得是乐府诗集里最淳朴清澈的篇章
滚滚东流的江水看惯了岁月的沧桑
四百年烧不断的兵燹在石头城上涂满血浆
东山隐居的老人拈着颗千钧的棋子久久不放
写字换鹅的少年却早拖着双木屐赶去兰亭流觞
后宫的深井里吊上来只会填词作曲的帝王
隋炀的锦帆未曾到天涯已折断在邗沟的清霜
蒙蒙的春雨中是氤氲的香火清越的梵铃繁冗的道场
江南啊江南，再也洗不尽桂花的头油和胭脂的浓香
开土辟疆的豪迈蚀去了缱卷的柔肠
在盛唐华彩的铺张里只有渭水的长安与牡丹的洛阳
从戎的书生追逐着冰冷的铁骑将漫卷的黄沙讴唱
待得破碎了河山辜负了功名才有小杜重来将扬州吟赏
剑门道中的诗人屈从了母命抛弃了他的新娘
象简乌纱听鼓应官的排场怎骗的了梦断香消的凄凉
暮色苍茫的城头上戍卒的画角在呜呜作响
为那悲风卷去的残叶送上一曲硬咽难说的悼亡
马背上的胡人鸣啸着冲到了采石饮马长江
他们的头人姓完颜单名唤作亮爱读三郎的文章
不改的朝廷却一转脸向了烟柳画桥的钱塘
只顾他三秋桂子十里荷花烂醉这富贵之乡
秦楼楚馆的佳人洗去了妖冶娇艳的红妆
舞文弄墨的冤家登上了兵临大敌的河防
歌舞繁华的欢场一夕都作了废井颓墙跌坐在那残阳
在秦淮的柔波里不只有脂粉还有圣人的血脉流淌
黄梅时节的雨水浸透了青条石板的小巷
轻掩的门扉背后传来稚嫩的书声琅琅
开满芭蕉的水井旁母亲在捣着盆中的衣裳
念叨着没有十载的寒窗哪来的一门三相
江南的三月依旧是杂花生树莺飞草长
江南的六月依旧是莲叶接天潋滟晴光
西湖的断桥畔人们还在凭吊着塔底的白娘
诅咒着不解风情自恃法力凶猛又阴鸷的和尚
东方最古老的江水冲积成了饱含诗意的土壤
明月下奔涌的海潮洗涮着历史沉淀的肮脏
舟中愁闷的客子忽然屏住了声息，心神砰然荡漾
那是姑苏城外寒山的钟声，还是飞来峰下灵隐的清响？！
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