满井游记中的满井是今天的什么地方

满井是明清时期北京东北角的一个游览地，因有一口古井，“井高于地，泉高于井，四时不落”，所以叫“满 井”。系北京东北郊的地名，八达岭高速与北京北六环交界处的百葛桥南25公里处一个村庄。据《帝京景物略》记载：“该地有一古井，……并高于地，泉高于井，四时不落。”

1 满井游记第二段扩写

廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。

高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄 。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。

山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩]女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风。

麦田浅鬣寸许。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。

风力虽尚劲 ，然徒步则汗出浃 背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。

始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。 翻译： 二月二十二日那天，略微暖和些，我和几个朋友一块儿出了东直门，到了满井，高大的柳树成排的分立在堤的两旁，肥沃的土地有些湿润。

放眼望去是一片开阔的景象，自己好像是从笼子里飞出来的天鹅（无比轻松）。在这时河上的冰开始融化，水波开始发出亮光，泛起一层一层鱼鳞似的波纹，水清澈极了，可以看到河底，亮晶晶的，好像刚打开镜匣，冷光突然从匣子里闪射出来一样。

山峦被融化的雪水洗过后，是那样美好、光洁，呈现出迷人的风姿，好像美丽的少女洗了脸刚刚梳好髻鬟一样。柳条将要伸展却尚未伸展，柔嫩的梢头在风中散开，麦苗出土了，像短短的鬃毛，高一寸左右。

游人还不算很多，但汲泉煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时可以见到。风力虽然还很猛，然而徒步行走就会有汗水流出湿透脊背。

所有在沙滩上晒太阳的鸟儿，浮到水面上戏水的鱼，都是一副悠闲自在的情态，一切动物当中都充满了欢乐的气氛。（我这）才知道郊田外面未尝没有春天，可住在城里的人却不知道啊。

划分： 1 廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。 笔锋一转，进入游记实写。

交代了时间：廿二日，地点：满井。满井系北京东北郊的地名，据《帝京景物略》记载：“该地有一古井，……并高于地，泉高于井，四时不落。”

简捷而准确地点明游记的时间地点后，作者便由远及近，由面及点，层次分明地记游： 2 高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。 这是满井鸟瞰。

只用十二个字，就凝练、洒脱、富于感 彩地把春景勾勒出来。即景生情，初睹春光的作者感到自己像笼子中飞出来的天鹅。

寥寥数语，完成了面的描绘，即移步换形，以细腻而充满诗情的笔调，东鳞西爪地点染满井的秀丽风光： 3 于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也；山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之面而髻鬟之始掠也；柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。 始写水；继写山；后写田野。

三组优美的特写镜头，勾魂摄魄地凸现了早春二月独有的特点。 4 凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。

此文则采用了心境物化的手段，把无形的情思化为有形的景物，曲折、巧妙而韵味十足地表达了作者对春景的欣慕喜悦之情。这也是一种夸饰手法。

王充《论衡·感虚》说：“瓠艺鼓瑟，渊鱼出听；师旷鼓琴，六马仰秣。”以生物的反映极写音乐的魅力；“曝沙之鸟，呷浪之鳞”的喜气，更显出春光的和煦。

有“树犹如此，人何以堪”的意味。 5 始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。

古代散文家常有意无意地在文章中塑造自己的形象，散文如折光镜，映出作者，映出时代。袁宏道清新俊逸的山水游记恰如他任性而发、狂放不羁的为人。

他把做官看作是“猢狲入笼中”，“世人莫道乌纱好，君独垂头思丰草。”（《述内》）《满井游记》是他晚年之作，写于万历二十七年（1599），其时，他在礼部作官，虽然官务清闲，不像当吴中县令时“苦瘦苦忙”“进退狼狈”，但污浊的官场仍使他尝尽百暖百寒、乍阴乍阳的人间恶趣。

春在溪头芥菜花，当他偶见嫩柳迎风、鱼翔浅底的青山绿水时，他仿佛恍然大悟：人间不是没有春光，人生不是没有乐趣！在游记的最后，他便直抒感兴：而城居者未之知也。

2 把《满井游记》的第二段改写成一片散文

二十二日这天，春光明媚，一缕缕阳光透过纸窗射进屋内，照到了我还没有睁开的眼睛上，于是连忙洗漱，打开家门，只见万里晴空，风和日丽，春意盎然。于是，我邀了三五好友到满井游玩。到了满井，只觉微风拂面，心旷神怡。也许是在家呆久了的缘故，一切都显的那么清新。高大的柳树屹立在河堤两旁，一眼望去空阔无际湿润肥沃的土地也显现出活力。此时此刻，我的心情像是冲出樊笼的小鸟，猛地投入到大自然的怀抱。我在和煦的春风中飞舞，看到河面的冰水在融化，河水在阳光的照耀下闪闪发光，微风徐来，水波不兴，清澈见底。河面如同刚刚打磨过的镜子，照的我眼睛都睁不开了。远处的山峦也像是被擦拭过一样，委婉动人。柳条似舒未舒，柳梢在春风中荡漾，一寸左右高的麦苗短而密，也挺直了身板。前来踏春的人虽不如织，但也三五成群，有的用满井的泉水来煮茶；有的端着酒杯在唱歌；也有的来到路旁牵着小毛驴的当地人面前，穿着他们提供的衣裳在照相……春风不时地吹过，但游玩的人不知是高兴还是其他什么原因汗透衣背。无论是在沙滩上晒太阳的鸟，还是浮到水面戏水的鱼，就和眼前的游人一样悠然自得的享受着这难得的春光。由此使我想到，过惯了空调生活的城里人是不知道春天，春天的景色只有在郊外才能真正体会到。

3 满井游记第二段扩写

廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄 。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩]女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风。麦田浅鬣寸许。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲 ，然徒步则汗出浃 背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。

翻译：

二月二十二日那天，略微暖和些，我和几个朋友一块儿出了东直门，到了满井，高大的柳树成排的分立在堤的两旁，肥沃的土地有些湿润。放眼望去是一片开阔的景象，自己好像是从笼子里飞出来的天鹅（无比轻松）。在这时河上的冰开始融化，水波开始发出亮光，泛起一层一层鱼鳞似的波纹，水清澈极了，可以看到河底，亮晶晶的，好像刚打开镜匣，冷光突然从匣子里闪射出来一样。山峦被融化的雪水洗过后，是那样美好、光洁，呈现出迷人的风姿，好像美丽的少女洗了脸刚刚梳好髻鬟一样。柳条将要伸展却尚未伸展，柔嫩的梢头在风中散开，麦苗出土了，像短短的鬃毛，高一寸左右。游人还不算很多，但汲泉煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时可以见到。风力虽然还很猛，然而徒步行走就会有汗水流出湿透脊背。所有在沙滩上晒太阳的鸟儿，浮到水面上戏水的鱼，都是一副悠闲自在的情态，一切动物当中都充满了欢乐的气氛。（我这）才知道郊田外面未尝没有春天，可住在城里的人却不知道啊。

划分：

1 廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。

笔锋一转，进入游记实写。交代了时间：廿二日，地点：满井。满井系北京东北郊的地名，据《帝京景物略》记载：“该地有一古井，……并高于地，泉高于井，四时不落。”

简捷而准确地点明游记的时间地点后，作者便由远及近，由面及点，层次分明地记游：

2 高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。

这是满井鸟瞰。只用十二个字，就凝练、洒脱、富于感 彩地把春景勾勒出来。即景生情，初睹春光的作者感到自己像笼子中飞出来的天鹅。寥寥数语，完成了面的描绘，即移步换形，以细腻而充满诗情的笔调，东鳞西爪地点染满井的秀丽风光：

3 于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也；山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之面而髻鬟之始掠也；柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。

始写水；继写山；后写田野。三组优美的特写镜头，勾魂摄魄地凸现了早春二月独有的特点。

4 凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。

此文则采用了心境物化的手段，把无形的情思化为有形的景物，曲折、巧妙而韵味十足地表达了作者对春景的欣慕喜悦之情。这也是一种夸饰手法。王充《论衡·感虚》说：“瓠艺鼓瑟，渊鱼出听；师旷鼓琴，六马仰秣。”以生物的反映极写音乐的魅力；“曝沙之鸟，呷浪之鳞”的喜气，更显出春光的和煦。有“树犹如此，人何以堪”的意味。

5 始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。

古代散文家常有意无意地在文章中塑造自己的形象，散文如折光镜，映出作者，映出时代。袁宏道清新俊逸的山水游记恰如他任性而发、狂放不羁的为人。他把做官看作是“猢狲入笼中”，“世人莫道乌纱好，君独垂头思丰草。”（《述内》）《满井游记》是他晚年之作，写于万历二十七年（1599），其时，他在礼部作官，虽然官务清闲，不像当吴中县令时“苦瘦苦忙”“进退狼狈”，但污浊的官场仍使他尝尽百暖百寒、乍阴乍阳的人间恶趣。春在溪头芥菜花，当他偶见嫩柳迎风、鱼翔浅底的青山绿水时，他仿佛恍然大悟：人间不是没有春光，人生不是没有乐趣！在游记的最后，他便直抒感兴：而城居者未之知也！

4 满井游记第二段改写成现代文

天气稍暖，我和几位朋友一同经过东直门到达了近郊的满井。

两地相隔不远，景色大异，这里已然是春意盎然。虽不似纯净婉约的西湖庭阁，也不像辽阔缥缈的漓江山水，但在阴晦萧索中在我心中蒙上了一丝微妙的感觉。

旖旎的风光，别样的诗意，带给我别样的欣喜。高大的柳树总是最先出芽的，在河堤上静静伫立。

肥沃的土地也有一点湿润，也许是等不及了吧，我好像已被囚禁多时的天鹅，一直向往着真正属于我的天空我的湖，现在终于可以远离囚笼，在抑制不住的惊喜里展翅飞舞了。透过纤柔的杨柳新枝，我看到冰层薄薄的表面渐渐的开始融化了水波发出明亮的光色，反射出遮挡不了的美好春色。

冰下有着鱼鳞般的浪纹，眼前河水清澈见底。亮晶晶的，如同刚刚打开的镜子，没有沾染一丝尘埃，突然反射的冷光俨然打破了冬日的沉寂，涌出越来越多的春色。

眺望远方，依稀可见悠悠的天边缀着一层淡淡朦胧的烟雾，连接着那边挺拔俊秀的山，刚刚融化的雪水所洗。美好秀丽的就像轻轻擦过，鲜妍明媚，如同美丽的少女初妆后的一份清雅怡人，给人一种说不出的安定舒适。

微风习习，柳梢温柔地舒展而又未舒，悄悄散落。远处田野里麦田数寸，调皮地摇来摇去，又是一个欣喜的丰收之年。

游人还不多呀，但我的身边却时时也有着汲水煮茶。端酒唱歌，盛装骑驴各种各样的人物。

风仍旧很猛，然而走上一会就会汗流浃背，一阵阵春天复苏的暖意迎面袭来。沙滩上晒着太阳悠闲的鸟儿，浮到水面悠然饮水的鱼儿，自由自在。

毛羽鳞鬣之间，都泛着喜色，像是都在幸福快乐地迎春。春的气息，春的欣喜，无处不在。

我这才知道郊外田野边未尝没有春天，而是住在城里的人们没有察觉，忽略了这独特的初春之美。

5 满井游记第二段从哪方面写了满井春色

是从写水光山色、柳枝麦芽、游人欢欣、鱼鸟之乐、作者的内心感受等方面来写出城游玩的喜悦之情的第二段是全文的主体部分，写郊游的所见所感“欲出不得”的压抑并没有打消作者出游的念头，反而激发了他出游的热情等待“天稍和”，作者就偕同“数友”，如脱笼之鸟，飞出城门，来到郊外但见长堤高柳，大地回春，空旷辽远，一派生机作者写景，主要写了水光山色，柳条麦田，以及游人的欢欣，鱼鸟的“悠然自得”其中写水写山的部分是重点作者先用白描的手法刻画，“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，绘出初春水光；“娟然如拭，鲜妍明媚”画出春山之态然后，分别用两个长句作喻，水如新开之镜，山如髻鬟始梳，新奇而生动写柳条突出其“将舒未舒”的姿态，写麦田说其“浅鬣寸许”，都是典型的早春景致写人虽寥寥数语，却颇为传神“泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者”，将品茶、饮酒、骑驴观赏诸画面合为一组镜头，虽曰“未盛”，已是热闹非凡更有晒太阳的鸟，吸水戏浪的鱼，它们的快乐不亚于游人，仿佛羽毛鳞鳍之间“皆有喜气”最后作者总括一句：“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也”这一句回应首段，是对自己冒寒出游的肯定，并对“城居者”困坐京城不知大好春光表示惋惜。

6 满井游记第二段改写成散文

为你奉上，是以第一人称写的，请你参考：

北方气候寒冷，花朝节后，余寒仍然很猛烈，常常刮著冷风。冷风一刮就飞沙走石，人被拘束在一间屋子里面，想要出去却出不去。我每次冒风在路上快步走，还不到百步，就折返回来。 廿二日，天气稍稍暖和，我和几个朋友一起走出东直门，到了满井。高大的柳树夹立在堤岸两旁，肥沃的泥土微微有点湿润，一眼望去，四面空阔，感觉好像脱离樊笼的飞鹄。这时水面上的结冰开始溶解，水波上的颜色也才显得明净，水面层层微波荡漾有如层层的鱼鳞，水清澈见底，亮晶晶像刚从镜匣打开的镜子，忽然射出了冷光。山峦被晴雪洗涤过，山色娟秀好像刚擦拭过一般，鲜明亮丽，像出色的美人刚洗过脸，梳好头发。柳条刚要发芽又还没发芽，柔嫩的柳梢被风吹拂，麦田里的嫩苗只有一寸多长。

游客虽还不多，煮泉水、烹品茶的人，边喝酒、边唱歌的人，美女骑在驴子上的人，也时时见得到，风力虽然还强劲，但是步行仍然会汗流浃背。那些在沙上曝晒太阳的水鸟，在浪头吸水的鱼儿，都悠然自得，毛羽鳞鳍之间，都充满著喜气。

我这才知道：郊野田原之间，未尝没有春天的消息，只是住在城里头的人不知道罢了。 能够不因为游山玩水而耽误正事，潇洒地徜徉於山石草木之间，只有「教授」这种官职。而满井这地方刚好和我的居所距离近，我的游山玩水将从这个地方开始，又怎能没有记录的文章呢！

7 满井游记第二段改写成现代文

天气稍暖，我和几位朋友一同经过东直门到达了近郊的满井。两地相隔不远，景色大异，这里已然是春意盎然。虽不似纯净婉约的西湖庭阁，也不像辽阔缥缈的漓江山水，但在阴晦萧索中在我心中蒙上了一丝微妙的感觉。旖旎的风光，别样的诗意，带给我别样的欣喜。

高大的柳树总是最先出芽的，在河堤上静静伫立。肥沃的土地也有一点湿润，也许是等不及了吧，我好像已被囚禁多时的天鹅，一直向往着真正属于我的天空我的湖，现在终于可以远离囚笼，在抑制不住的惊喜里展翅飞舞了。

透过纤柔的杨柳新枝，我看到冰层薄薄的表面渐渐的开始融化了水波发出明亮的光色，反射出遮挡不了的美好春色。冰下有着鱼鳞般的浪纹，眼前河水清澈见底。亮晶晶的，如同刚刚打开的镜子，没有沾染一丝尘埃，突然反射的冷光俨然打破了冬日的沉寂，涌出越来越多的春色。

眺望远方，依稀可见悠悠的天边缀着一层淡淡朦胧的烟雾，连接着那边挺拔俊秀的山，刚刚融化的雪水所洗。美好秀丽的就像轻轻擦过，鲜妍明媚，如同美丽的少女初妆后的一份清雅怡人，给人一种说不出的安定舒适。

微风习习，柳梢温柔地舒展而又未舒，悄悄散落。远处田野里麦田数寸，调皮地摇来摇去，又是一个欣喜的丰收之年。游人还不多呀，但我的身边却时时也有着汲水煮茶。端酒唱歌，盛装骑驴各种各样的人物。风仍旧很猛，然而走上一会就会汗流浃背，一阵阵春天复苏的暖意迎面袭来。沙滩上晒着太阳悠闲的鸟儿，浮到水面悠然饮水的鱼儿，自由自在。毛羽鳞鬣之间，都泛着喜色，像是都在幸福快乐地迎春。

春的气息，春的欣喜，无处不在。我这才知道郊外田野边未尝没有春天，而是住在城里的人们没有察觉，忽略了这独特的初春之美。

8 满井游记第二段白话文仿写300字,谢谢

北京一带气候寒冷，花朝节过后，残留的寒冷仍然很厉害。

冷风时常刮起，一刮风就飞沙走石。我只好拘束在一间屋子里，想要出去却不行。

每次冒着风快步出行，不到百步就（被迫）返了回来。 二十二日那天，天略微暖和了些，我和几个朋友一起（走）出了东直门，到了满井。

河堤两岸生长着高大的柳树，肥沃的土地微微湿润，放眼望去是一片空旷开阔的景象，我（感觉到自己）好像是从笼中飞出去的天鹅。在这时河上的冰面刚刚融化，水波开始发出亮光，泛起一层一层像鱼鳞似的浪纹，河水清澈透明，水面亮晶晶好像刚刚打开的镜匣，清冷的光辉突然从镜匣里射出一样。

山峦被融化的雪水洗干净，美丽得如同刚刚擦过一般，娇艳明媚，像美丽的少女洗了脸刚刚梳好髻鬟似的。柳条将要伸展却尚未伸展，柔嫩的梢头在风中散开。

低矮的麦苗像兽颈上的长毛，高约一寸，游人虽然还不算很多，汲泉煮茶喝的，端着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能见到。风力虽然还很强劲，但是走起路来，也会汗流浃背。

凡是在沙滩上晒太阳的鸟儿、浮到水面戏水的鱼，都是一副悠闲自在的样子，一切动物身上都散发着喜悦的气息。（我这）才知道郊外未尝没有春天，只是居住在城里的人不知道罢了 。

不因为游山玩水而耽误公事，潇洒地游玩在山石草木之间的，只有这个官职吧。而满井这地方正好离我的居所近，我的出游将从现在开始，怎能没有记录呢！这时已是己亥年二月了。

本文是一篇文字清新的记游小品。满井是明、清两朝北京近郊的一个风景区。文章用极精简的文字记游绘景、抒情谕理。历历如画的景物描写，透出京郊早春的芬芳气息，勃勃生机。作者借景抒感，给读者以人生哲理的感悟。

1．气候特征是"余寒犹厉""冻风时作""飞沙走砾"。

2．表达作者"局促一室之内，欲出不得"的无奈心情。作用是：用烘托、反衬的手法，欲扬先抑，写出燕地的气候特征，暗示作者渴望出游的心情，为后文做了铺垫。

3．先写全景："高柳夹堤，土膏微润，一望空阔"及其独特的感受："若脱笼之

鹄"；再以独特感受为审美中心，分别描写"冰皮""山峦""柳条""麦田""游人""鸟""鱼"等种种景物，抓住了初春的特征，运用新颖生动的比喻，描绘了一幅幅生机勃勃、喜气洋洋的画卷。在景物的描写中也寄寓了作者欢快、恬适的心情。写得景中有情，情景交融。

4．"始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也"，是全文的主旨所在，既高度概括了上述两幅对比鲜明的图景的内容，表现了作者的欢快心情，也反映了作者对哲理的追求。从这次出游他认识到城居时所以不知有春，是因为自己"局促一室之内"，而实际上春已降临人间。这是思想境界升华的表现。这就表明：美是一种客观存在，而人们在现实生活中常常由于这样那样的限制而看不到它，这是很可惜的。懂得了这个道理，人们才能自觉地摆脱某种限制，不断地去扩大自己的视野，去发现生活中本来就有的美好的东西。表达自己将以这次游览满井为起点，在公事之余继续出游的愿望。

这篇游记短文，在写景状物上有以下几个特点：

(1)白描的笔法。作者写景，不堆砌词藻，而是用极为简练的笔法勾勒出来。

(2)拟人的写法。作者写山，用倩女新妆作喻；写鱼鸟，说它们洋溢着喜气，都是用了拟人的写法。这种表现方法，可以增加景物的动感或"灵气"，同时也融人作者的主观情感。把景物拟人化，是袁宏道常用的写景方法。

(3)生动的比喻。比喻的表现方法虽然很常见，但在这篇游记中，比喻大多是用来写景的，也有的是写人(自身)的，如形容自己出城游玩为"脱笼之鹄"。这些比喻都很恰当，因为是出自作者深切的体会和感受。

2．袁宏道反对复古，并努力实践，他写文章强调。'性情"，强调自然、天真、趣味。他主张自然地流露个性，语言流利净洁。这篇游记，就是他这种主张的实践范例。他的缺点是题材狭窄，往往只是写些风景名胜之类，因而成就受到一定的限制。

1 满井游记改写散文600子

为你奉上，是以第一人称写的，请你参考：

北方气候寒冷，花朝节后，余寒仍然很猛烈，常常刮著冷风。冷风一刮就飞沙走石，人被拘束在一间屋子里面，想要出去却出不去。我每次冒风在路上快步走，还不到百步，就折返回来。 廿二日，天气稍稍暖和，我和几个朋友一起走出东直门，到了满井。高大的柳树夹立在堤岸两旁，肥沃的泥土微微有点湿润，一眼望去，四面空阔，感觉好像脱离樊笼的飞鹄。这时水面上的结冰开始溶解，水波上的颜色也才显得明净，水面层层微波荡漾有如层层的鱼鳞，水清澈见底，亮晶晶像刚从镜匣打开的镜子，忽然射出了冷光。山峦被晴雪洗涤过，山色娟秀好像刚擦拭过一般，鲜明亮丽，像出色的美人刚洗过脸，梳好头发。柳条刚要发芽又还没发芽，柔嫩的柳梢被风吹拂，麦田里的嫩苗只有一寸多长。

游客虽还不多，煮泉水、烹品茶的人，边喝酒、边唱歌的人，美女骑在驴子上的人，也时时见得到，风力虽然还强劲，但是步行仍然会汗流浃背。那些在沙上曝晒太阳的水鸟，在浪头吸水的鱼儿，都悠然自得，毛羽鳞鳍之间，都充满著喜气。

我这才知道：郊野田原之间，未尝没有春天的消息，只是住在城里头的人不知道罢了。 能够不因为游山玩水而耽误正事，潇洒地徜徉於山石草木之间，只有「教授」这种官职。而满井这地方刚好和我的居所距离近，我的游山玩水将从这个地方开始，又怎能没有记录的文章呢！

2 把《满井游记》改写为散文

北京冬季寒冷，天寒地冻，滴水成冰。虽说百花生日这天已过，但仍是春寒料峭的感觉，冷风一刮起来就形成沙尘暴，不仅让人走在路上睁不开眼睛，而且还能把小石头吹的满街溜达。没有办法只能蜗居在一间小房子里，看着外面的景色。有时想和大自然亲密接触一下，也只能顶着狂风出去遛下弯，然后是悻悻然回到家中。

二十二日这天，春光明媚，一缕缕阳光透过纸窗射进屋内，照到了我还没有睁开的眼睛上，于是连忙洗漱，打开家门，只见万里晴空，风和日丽，春意盎然。于是，我邀了三五好友到满井游玩。到了满井，只觉微风拂面，心旷神怡。也许是在家呆久了的缘故，一切都显的那么清新。高大的柳树屹立在河堤两旁，一眼望去空阔无际湿润肥沃的土地也显现出活力。此时此刻，我的心情像是冲出樊笼的小鸟，猛地投入到大自然的怀抱。我在和煦的春风中飞舞，看到河面的冰水在融化，河水在阳光的照耀下闪闪发光，微风徐来，水波不兴，清澈见底。河面如同刚刚打磨过的镜子，照的我眼睛都睁不开了。远处的山峦也像是被擦拭过一样，委婉动人。柳条似舒未舒，柳梢在春风中荡漾，一寸左右高的麦苗短而密，也挺直了身板。前来踏春的人虽不如织，但也三五成群，有的用满井的泉水来煮茶；有的端着酒杯在唱歌；也有的来到路旁牵着小毛驴的当地人面前，穿着他们提供的衣裳在照相……春风不时地吹过，但游玩的人不知是高兴还是其他什么原因汗透衣背。无论是在沙滩上晒太阳的鸟，还是浮到水面戏水的鱼，就和眼前的游人一样悠然自得的享受着这难得的春光。由此使我想到，过惯了空调生活的城里人是不知道春天，春天的景色只有在郊外才能真正体会到。

3 以满井游记的结构写一篇写景文章

这是袁宏道的一篇文章，有关的解释如下，请参考： 文章写景用了多个妙喻写水，"于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也"由春风泛起河里的层层"鳞浪"，很自然地联想到新打开的一面面亮晶晶的镜子这个新奇的比喻准确写出了春天到来之时河水"清澈"的特点波光与镜光都给人以冷的感觉，"冷光之乍出于匣"，又极为贴切地写出了早春水冷的特点写山，"山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也"山峦被融雪洗后就像美丽的少女洗了脸刚刚梳过髻鬟一样这个比喻不仅写出积雪消融，山峦转翠，青山显得格外清新，娇艳的特点，同时还极富美感，充满神韵，真正形神兼备写麦田，"麦田浅鬣寸许"，早春二月，麦苗高约寸许，又时时在拔节，就像兽身上生长着的浅浅的鬃毛这个比喻联想奇特，不仅写出了早春二月田野麦苗的形态，而且表现出春天是生长的季节这个典型的季节特征。

4 仿写满井游记的作文阿

蜀地卑湿，春分即过，*雨连日。街巷泥泞不堪。局促一室之内而不得出。静立窗前，天昏地晦，寒气透衣。闻道桃花已盛，欲望观之而未得。

初三日，雨微霁，乃与家人出南门，车行至桃花山下。满坡春色，土膏潮润，旷然怡然，心若飞鹄翔于天地。于时浓雾未散，一望小山朦朦不明，烟笼雾罩，若博山香绕。清风徐来，飘然时现翠色，鲜妍欲滴，如倩女之面纱为风所开，观之惊艳。桃花将放未放，俏然粒粒团于枝头。弱草柔苔微萌于地，有遥看近无之意。游人虽聊聊，寻花而摄者，攀枝而倚者，抱孩而坐于石者，亦时可见。春寒虽料峭，然徒步跋涉，亦汗出如浆。凡柔条之鸣风，唧唧之鸟声，乃至游人之轻语，无意听来，皆悠然含趣。始知所谓春意盎然，盎然于是也。

夫不因以游堕事，潇然于草木泉石之间，而能有所得者，惟著述而已。此景既悦我心，适我情，焉能无纪耶？庚寅二月，XXXX记

XX改成你自己那得地名和你得名字就可以了

5 满井游记 改写

改写《满井游记》

二十二日余寒退去，春之气息到来了。我与几个朋友过东直门到满井游玩。闷在房间一冬的我像摆脱笼子的天鹅般舒展，路过河岸，柳条新出嫩芽，点点绿意，不得不使我联想到国色天香的柔发。倒映在如镜的河面上，正像照镜一般。河面冰冻刚刚解化，几处还剩于薄薄一层。透过这洁净的冰面，可以看到小河的水股动的样子。完全化开之处，有美丽的鱼索性露出头来，接着便急回转身子，穿梭在群鱼之中不见踪影。野鹿靠河低头允冰冷清爽的水，允完便仰起头，前蹄跃起踢蹬，而且不时嘶鸣几声，回荡在远处微清的山峦间。

鹿岛鱼蝶，情态甚喜，我只一闲职，望或多或少的游人，汲泉饮茶，持酒长歌，靓装骑驴的都时常有。心里的闷气消去很多，欣然的一笑，只招得朋友亦同我笑。

改写《满井游记》

二十二日余寒退去，春之气息到来了。我与几个朋友过东直门到满井游玩。闷在房间一冬的我像摆脱笼子的天鹅般舒展，路过河岸，柳条新出嫩芽，点点绿意，不由得使我联想到少女的柔发。河畔的柳树把影子映在如镜的河面上，就像少女照镜一般。河面冰冻刚刚解化，几处还剩于薄薄一层。透过这洁净的冰面，可以看到小河的水汩汩流动的样子。完全化开之处，有美丽的鱼索性露出头来，接着便急回转身子，穿梭在群鱼之中不见踪影。小野鹿在河边低着头啜着冰冷清爽的水，时而仰起头，时而前蹄跃起踢蹬，而且不时嘶鸣几声，叫声回荡在青翠的山峦之间。

鱼鹿蝶鸟，情态甚喜，我只一闲职，望着或多或少的游人，汲泉饮茶，把酒长歌，靓装骑驴……。心里的闷气消去很多，欣然一笑，只招得朋友亦同我笑。

6 《满井游记》 阅读答案&写作特色

作者用细腻而充满诗情的笔调，为我们呈现了一幅生机勃勃、活力无限的满井春光图：河面浮冰刚刚融化，波光粼粼，一池春水清亮得如同新开之镜；山峦积雪刚刚消融，座座青山秀丽，好像晨妆少女；柳条鹅黄初染；麦苗冬眠初醒；鸟儿晒太阳；鱼儿戏水戏浪。这些富于早春特征的景物组成一幅层冰解冻、波光粼粼、山川氤氲、田野生机勃勃的图画，给人以高度谐和的美的享受。游人相偕出游，作者将品茶、饮酒、骑驴观赏诸画面合为一组镜头，热闹非凡。自然风光与人物活动相映成趣。

一幅满井春光图，显示了早春的蓬勃生机，物我交融，情致盎然。既表达了一种轻快喜悦的心情，又流露了对自然重新焕发生机的欣赏和赞美之情。

写作手法：

1、关于白描：

白描作为一种描写方法，是指抓住事物的特征，以质朴的文字，寥寥几笔就勾勒出事物形象的描写方法。

如写水，“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，写柳条为“将舒未舒，柔梢披风”，笔法极为简练，却又鲜明如画。

2、关于比喻：

作者将初春旷野中的自己比作“脱笼之鹄”，表现自己从局促小屋投身到大自然怀抱的欣喜、舒朗的心情。“晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也”，以新开明镜比喻新绿水波，写出了水的明丽，贴切而有新意。“如倩女之峟面而髻鬟之始掠也”，以新妆倩女比喻被晴雪洗过的山峦，写出了春山的“鲜妍明媚”，生动而又传神。如“麦田浅鬣寸许”，以兽颈之毛比喻返青还没有长高的麦苗，简明而又形象。这些比喻，新奇、形象、生动，读来妙趣横生。

3、关于拟人：

如写鱼鸟，说它们悠然自得，洋溢着喜气，这样写，增加了景物的动感或“灵气”，同时也融入了作者的思想感情。

4、至于章法上有欲扬先抑（第一段写城中余寒，为下文写田郊春光作铺垫）、生动的场面描写（游人欢乐、喜庆的场面）等。

7 用现代文仿写满井游记

北京一带气候寒冷，花朝节过后，残留的寒冷仍然很厉害。

冷风时常刮起，一刮风就飞沙走石。我只好拘束在一间屋子里，想要出去却不行。

每次冒着风快步出行，不到百步就（被迫）返了回来。 二十二日那天，天略微暖和了些，我和几个朋友一起（走）出了东直门，到了满井。

河堤两岸生长着高大的柳树，肥沃的土地微微湿润，放眼望去是一片空旷开阔的景象，我（感觉到自己）好像是从笼中飞出去的天鹅。在这时河上的冰面刚刚融化，水波开始发出亮光，泛起一层一层像鱼鳞似的浪纹，河水清澈透明，水面亮晶晶好像刚刚打开的镜匣，清冷的光辉突然从镜匣里射出一样。

山峦被融化的雪水洗干净，美丽得如同刚刚擦过一般，娇艳明媚，像美丽的少女洗了脸刚刚梳好髻鬟似的。柳条将要伸展却尚未伸展，柔嫩的梢头在风中散开。

低矮的麦苗像兽颈上的长毛，高约一寸，游人虽然还不算很多，汲泉煮茶喝的，端着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能见到。风力虽然还很强劲，但是走起路来，也会汗流浃背。

凡是在沙滩上晒太阳的鸟儿、浮到水面戏水的鱼，都是一副悠闲自在的样子，一切动物身上都散发着喜悦的气息。（我这）才知道郊外未尝没有春天，只是居住在城里的人不知道罢了 。

（我）不因为游山玩水而耽误公事，潇洒地游玩在山石草木之间的，只有这个官职吧。而满井这地方正好离我的居所近，我的出游将从现在开始，怎能没有记录呢！这时已是己亥年二月了。

8 用现代汉语把满井游记这篇文章改写成记叙文

八月秋深，狂风怒号，大风卷走了我屋顶上好几层茅草。茅草乱飞，渡过浣花溪，散落在对岸江边。飞得高的茅草挂在高高的树梢上，飞得低的飘飘洒洒沉到池塘水中。 南村的一群儿童欺负我年老没力气，竟忍心这样当面做“贼”，毫无顾忌地抱着茅草跑进竹林去了，我喊得唇焦口燥也喝止不住，只好回来，拄着拐杖感叹自己的不幸和世态悲凉。 一会儿风停了，天空中乌云黑得像墨，深秋天色阴沉迷蒙，渐渐黑下来了。布被子盖了很多年，又冷又硬，像铁板似的，孩子睡相不好，把被里蹬破了。（因为）屋顶漏雨，床头都没有一点干的地方。雨不间断，像下垂的麻线一样密集。自从安史之乱以来，睡眠的时间很少，长夜漫漫，屋漏床湿，如何挨到天亮！ 如何能得到千万间宽敞的大屋，掩护全天下的贫寒的士人，让他们都开颜欢笑！房子不为风雨所动摇，安稳得像山一样。唉！什么时候眼前出现这样高耸的房屋，即使唯独我的茅屋被吹破，自己受冻而死去也甘心！

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。 南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。 俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！ 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

八月，凉秋。

这个时节正是寒风肆意咆哮的时候，天时如此，凡人只能将它当做天公的礼物，虽然有的时候它并不招人喜爱。就如同我那茅屋上不多的茅草，也被寒风卷走了三重，它们有的飞到了高高的树上，让我只得仰望；有的飘落在池塘，渐渐沉没，令我只能遥望；所幸还有一些茅草没有飞到我无能为力的地方。虽然我只是一个老头子，年老力衰，但是南村的顽童们又怎么能当着我的面当窃贼呢，竟然公然抱着茅草跑进竹林里去了，我即便是呼喊得口干舌燥，也没有人理睬，只能空手回到家来，依着门叹息。

所谓福无双至祸不单行，一会功夫，天色突然暗了下来，寒风停息，而秋雨却接踵而至。可怜我那茅屋缺失了太多的茅草，到处漏雨，屋里没有一处干燥的地方。我那顽劣的孩子睡相一向很差，被里早已被他蹬得破裂了，在这样一种天气里面，那被子冷的就像生铁一般。看着屋外大雨，屋里小雨，连绵不绝，我心伤不已。自从安史之乱以后我就很少能睡个好觉，经常因为梦中的惨状而生生哭醒过来，现在这种情况我却也不用为难梦中的悲惨，在这凄冷的漫漫长夜里，我也只能蜷缩在角落出神。

我总是在想啊，怎样才能得到千万间房屋，来让天下的穷苦百姓们都能得到庇护呢？我知道这样的事情不可能发生，但是如果真的能够看到这样的景象，那即使让我自己一个人在破损的茅草屋里面受冻挨饿而死，我也心甘情愿啊！

9 一篇600字的《满井游记》读后感

“春天在哪里呀，春天在哪里？春天在小朋友的眼睛里……”我读完袁宏道的《满井游记》，就想起这首《春天在哪里》。

袁宏道一生酷爱山水，幸好他当时担任的职务又比较清闲，因此有空就想外出走走，《满井游记》就是记叙他在北京做学官时，一次寻春的经历。

文章通过描绘北京近郊满井一带初春的美好景色，显示了早春蓬勃的生机，曲折的表现了作者厌倦都市官场生活和寄情于山石林泉的情怀。

文章开篇就写北京早春天气的恶劣，“余寒犹厉。冻风时作，作则飞沙走砾”，而作者呢，只能“局促一室之内，欲出不得”，渴望出游而天气又不允许，就象关在笼子中的天鹅，闷闷不乐。

到了第二段，作者就变成了“脱笼之鹄”，从笼子中跑出来，飞向美丽的满井，飞向广阔的华北大平原。“晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也”比喻“冰皮始解”那一刹那间的湖光惊艳的情景，既表现出湖水的明净见底，又表现出它的冰凉宜人。“如倩女之靧面而髻鬟之始掠也”，把静态且无生命的山色比作动态有生命的美女。那美丽的少女刚洗过脸，梳洗过秀发，美目顾盼，令人神魂颠倒！“泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者”，作者由物及人，排比构句，动静结合，描绘了一幅早春郊游图。汲着新鲜泉水，煮着刚出的新茶，那该是须髯飘飘的老者；举着酒杯，在春风中畅饮，引吭高歌，那该是青春派文人；骑着小毛驴，打扮得漂漂亮亮的不是回娘家的 ，应该是专来寻春的少女，北方的姑娘就是这样的大气、爽气，给春天画上一个耀眼的惊叹号！

鸟在沙滩上慵懒的晒着太阳，鱼在水中轻快的吞吐着细浪，明媚的春光照得天地万物喜气洋洋。“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也”，大自然何尝没有春色，只是“局促于一室之内的人”不知道春在哪里罢了。这也揭示一个哲理：“这个世界上不缺乏美，只是缺乏发现美的眼睛。”

春天在哪里？春天在满井！春天在哪里，春天在爱美的人的足迹中！春天在哪里，春天在一切爱美的人的心中！

original version

满井游记

袁宏道

燕地寒，花朝节后，余寒犹厉，冻风时作。作则飞砂走砾，局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。

二十二日，天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之撌面，而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风。麦田浅露寸许。游人虽未盛，泉而茗者，垒而歌者，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间，皆有喜气。始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。

夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。而此地适与余近，余之游将自始，恶能无纪？己亥之二月也。

translation

北方气候寒冷，花朝节后，余寒仍然很猛烈，常常刮著冷风。冷风一刮就飞沙走石，人被拘束在一间屋子里面，想要出去却出不去。每次冒风在路上快步走，还不到百步，就折返回来。

廿二日，天气稍稍暖和，和几个朋友一起走出东直门，到了满井。高大的柳树夹立在堤岸两旁，肥沃的泥土微微有点湿润，一眼望去，四面空阔，感觉好像脱离樊笼的飞鹄。这时水面上的结冰开始溶解，水波上的颜色也才显得明净，水面层层微波荡漾有如层层的鱼鳞，水清澈见底，亮晶晶像刚从镜匣打开的镜子，忽然射出了冷光。山峦被晴雪洗涤过，山色娟秀好像刚擦拭过一般，鲜明亮丽，像出色的美人刚洗过脸，梳好头发。柳条刚要发芽又还没发芽，柔嫩的柳梢被风吹拂，麦田里的嫩苗只有一寸多长。游客虽还不多，煮泉水、烹品茶的人，边喝酒、边唱歌的人，美女骑在驴子上的人，也时时见得到，风力虽然还强劲，但是步行仍然会汗流浃背。那些在沙上曝晒太阳的水鸟，在浪头吸水的鱼儿，都悠然自得，毛羽鳞鳍之间，都充满著喜气。我这才知道：郊野田原之间，未尝没有春天的消息，只是住在城里头的人不知道罢了。

能够不因为游山玩水而耽误正事，潇洒地徜徉於山石草木之间，只有「教授」这种官职。而满井这地方刚好和我的居所距离近，我的游山玩水将从这个地方开始，又怎能没有记录的文章呢！乙亥年二月。

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