作曲乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。
不同音高的乐音，是用C D E F G A G 来表示的，这七个拉丁字母就是乐音的音名，它们一般依次唱成DO RE MI FA SOL LA SI，即唱成简谱的1 2 3 4 5 6 7 ，相当于汉字“多来米发梭拉西”的读音。DO、RE、MI 是唱曲时乐音的发音，所以叫唱名。
把90几个高低不同的乐音按顺序排列起来，构成一个序列，这个序列就叫音列。
LZ,其实判断方法是很简单的,就看整个旋律或者曲子的主音,平行大小调是共用同样的调号,但是围绕的主音却不一样,比如C大调围绕的是do,而a小调围绕的则是la这个音,所以第一个方法就是看结尾(音乐结尾一般都是结束在主音上)的音,这是其一
还有一个就是看所运用的和弦,或者谱子上的音所构成的和弦,如果是大调,比如C大调会多用它的I
IV
V级(分别是C,F,G和弦)而如果是a小调也会多用它的I
IV
V级(分别是Am
Dm
Em)这是其二
最后LZ还可以根据听辨其特点来看,大调一般听上去都很明亮哦,而小调则比较暗淡
如图所示：C大调的平行关系小调是a小调，它的音是这样排列的：，前三个音是大三度音程的为大调音阶，前三个音是小三度音程的为小调音阶。
C大调的平行关系小调为a小调，D大调的平行关系小调为b小调，G大调的平行关系小调为e小调，这是一个关系大小调图。
在古典主义时期，C大调是在皇室庆典、贵宾邀请时专用的调式（如海顿C大调第九十七交响曲和莫扎特C大调第四十一交响曲）。后来，C大调经常被音乐家看成是回归自然、追求理性或展望未来。
扩展资料：
五线谱通常用的谱号有三种：
G谱号 表示小字一组的g，记在五线谱的第二线上，又叫高音谱号；另外有记在第一线上的，叫古法国式高音谱号。
F谱号 表示小字组的f，记在五线谱的第四线上，也叫低音谱号；另外还有记在第五线上的，叫倍低音谱号。
C谱号上下均等，最中间的部分对准哪一条线，在这条线上标出的音就唱（do）。以此上下类推。C谱号 表示小字一组的c，可记在五线谱的任何一线上。
平行大小调就是关系大小调，因两调共用一个调号，在同向音阶排列上，调内各音音高均无出入，大小调音阶如线状平行，故称“平行大小调”。小调主音向上到大调主音之间的音程为小三度。升c小调的平行自然大调主音为升C音上方的小三度音E，故其平行自然大调为E大调。
要想细说这个问题，能够写出一本书呢。这里拣一点主要的说说：
一、现代音乐体系中主要的调式就是“自然调式”，实际上就是“自然大调”。各种小调都是在这个自然大调的基础上变化产生的。
自然大调音阶的特点我想不用跟你细说了吧？不知道五度相生你是否真正理解？从你的问题中看到你应该是练习钢琴的，钢琴是典型的采用十二平均律的乐器。但是，真正的乐音关系的本原，还是要基于五度相生律。也就是说，不论你现在实际采用的是什么律制，谈到音关系上，还是离不开五度相生的原理。
自然大调的产生就是基于五度相生，以C大调为例，首先确定的C音的音高，之后，根据C音得到它上下方的五度音G和F，再三，通过G音得到其上方五度音D音，再四，通过D音得到A音，再五，通过A音得到E音，最后，通过E音得到B音。将F升高一个八度、将D、A、E、B各音按八度关系降低，使它们排在一个八度音程内，就形成了你看到自然C大调的音阶：C
D
E
F
G
A
B。这就是自然大音阶产生的过程。
二、再说小调，小调是如何产生的呢
？还以上述C大调举例，将其音阶中的第三、第六级音，也就是E和A两音各自降下半音，就成了小调音阶：C
D
bE
F
G
bA
B。不过这个小调怎么看着不像我们常见的自然小调呢？它的第七级是不是也应该降下半音才是？别急，我说的这个是“和声小调”。因为只有和声小调才是真正意义上的小调。是各种小调的真正的基础，其他各类小调都是它的变体。
因为和声小调的第六级与第七级音之间（上例小音阶中bA与B音之间）是个增二度音程，这对于声乐而言就太困难了。所以就演变出一个“旋律小调”，就是当音阶上行时还原第六级音，下行时降下第七级音，变成上行：C
D
bE
F
G
A
B，下行：
bB
bA
G
F
bE
D
C；因为上行时，需要第七级音的导音功能，所以七级音不能降，只能还原第六级音了，而下行时不存在导音问题，所以降下七级音。
再看看，把上述旋律小调的下行音阶的顺序掉过来，是不是就是自然小调的上行音阶呢？
三、就是小调的记谱，小调记谱本身没有调号，而是借用自然大调的调号。最合适的就是小调主音上方三度音那个自然大调的调号了，这也是为什么a小调要用C大调的调号的原因。
知道了上面的三大点，你的问题应该可以解决了。
一、关系大小调所谓的“关系”，就是在记谱上调号通用的关系，别无其他。所以a小调并不属于C大调，而只是借用了C大调的记谱调号。真正有关系的是同名大小调，如c小调之于C大调，因为小调是由其同名大调变化而来。
当然，在转调时，关系大小调之间因为各音完全相同，所以也可以很方便地互相进入。
二、真正的小调是“和声小调”，和声小调的第七级音是不降的，它和其上方主音之间是小二度关系。a小调的七级音是#G（和声小调），所以，你在C调号的曲谱内看见有临时升号时，是很正常的，因为这个a小调是个和声小调。
如图所示：C大调的平行关系小调是a小调，它的音是这样排列的：，前三个音是大三度音程的为大调音阶，前三个音是小三度音程的为小调音阶。
C大调的平行关系小调为a小调，D大调的平行关系小调为b小调，G大调的平行关系小调为e小调，这是一个关系大小调图。
在古典主义时期，C大调是在皇室庆典、贵宾邀请时专用的调式（如海顿C大调第九十七交响曲和莫扎特C大调第四十一交响曲）。后来，C大调经常被音乐家看成是回归自然、追求理性或展望未来。
扩展资料：
C大调是一个平稳，中庸的白色调性，如同山谷般的宁静和晴朗，较一般大调更为宁静、庄严（如巴赫C大调前奏曲）。
大调歌曲往往明朗、雄壮；小调歌曲往往柔美、抒情。 在和弦上表现为 C大调歌曲开头、结束都使用C和弦。 a小调歌曲开头、结束都使用Am和弦。 C大调歌曲以C、G、F为主。a小调歌曲以Am、Em和Dm为主。
一般来说大调给人欢快的感觉，而小调则有悲伤的基调，在音乐色泽上有明显的区别。这跟音符和声旋律的走向、组合、音的排列等有关，有固定的格式。比如说，基本的，在同一个音起始的主和弦中，大调的主音（那个第一音）和第三音呈现“大三度”位置，而小调则是“小三度”。相差这半度听上去感觉就完全不一样啦。因为这些是固定的，所以不同的人听来也都会落到同样的反映区间，而不会偏差到把悲伤听成是快乐，所以用音乐色泽的分辨来判断大调小调，是大体上可以的。
不过有时大调的曲子也可以作成悲伤的，举个熟悉的例子，流行歌曲里边“发如雪”“如果的事”“菊花台”都有人认为是伤感的音乐，却都是大调的。更具体准确的方法，就要从音的排列格式等来看啦，就如我前边说的，最明显的主音和第三音是“大三度”还是“小三度”，也就是说第三个音是相比较而言高一点还是低一点。如果是西洋的音律，小调的第七个音通常是升半度的，比有同样升降符号的大调（就是它的关系大调）第七个音多升了半度。比如C大调是没有升降符号的，它的关系小调A小调也是，而A小调的第七个音在西方的和声小调中却是升半度的，就是#G(从A往上数A,b,c,d,e,f,#g是第七个音)。这个在听上去的效果有点震心，（嗬嗬当然每个人的理解不同），有点略带不和谐的美，好像揪心配上伤感的基调，有时出来忽然有点唐突却带来很好听的色彩感觉，有这样情况的就是小调了。而大调的伤感一般是通过旋律柔美产生的，不会有这种突然升上去的第七音带来的感觉。
乐理上来讲，分别有12个大调和12个小调，就是12对，拥有12个不同的起始音，就是钢琴上的5个黑键和7个白键。不同的小调有不同的音作主音就是通常结尾的音，la主音结尾的是A小调，然而A大调也是。这样一组同一主音的调叫平行大小调。所以用这个方法不能准确判断调子哦。
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