调式分为自然调式和变化调式两类。
自然调式：在音级的五度循环圈中，任取连续的若干个音级，将这些音级移至一个八度内，它们构成自然音阶。 在自然音阶中确定一个主音，构成的调式为自然调式。自然七声调式和自然五声调式是最常见的两类自然调式。
自然七声调式有自然小调、自然大调、教会调式、雅乐调式、清乐调式、燕乐调式等。自然小调和自然大调是最常见的两种自然七声调式。自然五声调式有五声角调式、五声羽调式、五声商调式、五声徵调式和五声宫调式五种。
教会调式（Church Modes）分为洛克利亚调式（Locrian Mode）、弗利几亚调式（Phrygian Mode）、爱奥利亚调式（Aeolian Mode）、多利亚调式（Dorian Mode）、混合利底亚调式（Mixolydian Mode）、伊奥尼亚调式（Ionian Mode）、利底亚调式（Lydian Mode）七种。
雅乐调式分为变徵调式、变宫调式、角调式、羽调式、商调式、徵调式、宫调式七种。清乐调式分为变宫调式、角调式、羽调式、商调式、徵调式、宫调式、清角调式七种。燕乐调式分为角调式、羽调式、商调式、徵调式、宫调式、清角调式、清羽调式七种。
教会洛克利亚调式、雅乐变徵调式、清乐变宫调式和燕乐角调式等价，相邻的音级之间的音程依次为半全全半全全全；教会弗利几亚调式、雅乐变宫调式、清乐角调式和燕乐羽调式等价，相邻音级之间的音程依次为半全全全半全全……以此类推：全半全全半全全（和自然小调等价）、全半全全全半全、全全半全全半全、全全半全全全半（和自然大调等价）、全全全半全全半。
变化调式：在自然调式的基础上将部分音级升半音或降半音，得到的调式为变化调式。变化调式的音级在音级的五度循环圈中不连续。和声小调、旋律小调、和声大调、旋律大调是常见的四种变化调式。
和声小调（harmonic minor）：将自然小调的第七音级升高半音，得到和声小调。和声小调相邻音级之间的音程依次为全、半、全、全、半、增二度、半。
旋律小调（melodic minor）：上行时，将自然小调的第六、七音级各升高半音，下行时还原，得到旋律小调。上行时，旋律小调相邻音级之间的音程依次为全半全全全全半；下行时，旋律小调与自然小调一致。
和声大调（harmonic major）：将自然大调的第六音级降低半音，得到和声大调。和声大调相邻音级之间的音程依次为全全半全半增半。
旋律大调（melodic major）：下行时，将自然大调的第六、七音级各降低半音，上行时还原，得到旋律大调。下行时，旋律大调相邻音级之间的音程依次为全全半全半全全；上行时，旋律大调与自然大调一致。
变化调式没有单独的调号，必须借用同主音自然调式的调号，并使用临时变音记号。例如 c 和声小调借用 c 自然小调的调号（三降号），并在第七音级前加临时升半音记号。
当然不是了，曲中有宫、商、角、徵、羽、变宫这几个音。是中国民族调式的六声调式。变宫处于次要地位，而都节调式中轻角和变宫是框架音，并且不会用到徵音。日本好多作曲家是很喜欢用中国调式写曲子的，都节调式在现代音乐中极少被用到。
是。
《樱花》这首音乐作品采用了有半音的五声调式,这是日本民歌的调式,叫做“都节调式”。
都节调式和琉球调式构成了近代日本民歌最主要的形式。
中国五声音阶和日本五声音阶的区别为：半音阶不同、内容不同、流行范围不同。
一、半音阶不同
1、中国五声音阶：中国五声音阶没有半音阶（小二度）音程。
2、日本五声音阶：日本五声音阶有半音阶包括 Mi、 Fa、 La、Si、 Do；Si、 Do、 Mi、Fa 、La ；La 、Si、Do 、Mi、Fa 三种形态。
二、内容不同
1、中国五声音阶：中国五声音阶是宫、商、角、徵、羽，相当于现在首调唱名的“do、re、mi、sol、la”
2、日本五声音阶：日本五声音阶有两种：吕音阶Do、Re、Mi、So、La；律音阶So、La、Do、Re、Mi或Re、 Mi、So、la、Do。
三、流行范围不同
1、中国五声音阶：中国五声音阶广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。
2、日本五声音阶：日本五声音阶是指日本自古以来流传至今的古老的调式，在日本盛行。
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