荒诞派戏剧《秃头歌女》主旨是什么

《秃头歌女》突破了传统的戏剧形式，揭示了人类精神生活的空虚和人与人之间的隔膜，以及人类“自我”的丧失。同时对小市民生活的虚伪无聊进行了讽刺。

《秃头歌女》是尤涅斯库的第一部“反戏剧”的剧作，也是荒诞派戏剧的代表作之一。作者自称要在剧中表现出一种“在司空见惯的平庸中显示出来的”“日常生活中的古怪感情”，也就是一种人丧失“自我”的感觉。

内容概括

《秃头歌女》不分幕，按场上人物的组合分为11场。地点是一间英式的中产阶级的起居室，时间是下午9点，可挂钟却敲了17下。史密斯先生一边读报，嘴一边啧喷作响。史密斯太太一个人在唠叨着一些日常琐事，没有用意，没有逻辑关系。

后来夫妇俩开始了一场语无伦次的谈话，挂钟不断混乱地鸣响。这时马丁夫妇来访，史密斯夫妇说是去换衣服，再上场时还是穿着原来的衣服，却说为迎贵宾换上了节日的盛装。

宾主面面相觑，很久才打破僵局，马丁夫妇讲了些在路上看到的：一位先生在马路上系鞋带，一位先生坐在把铁长椅上看报等。

这时，消防队长来了解火情，说是不能久留，可又迟迟不走，讲了一些胡诌八扯的故事。可这些故事感动了女仆，她当场胡诌了一首诗《火》。消防队长告辞后，史密斯夫妇和马丁夫妇的对话，更加荒唐，而且答非所问，毫无内容。后来干脆发出一些单纯的声音和号叫。

最后，4个人依次说出1个字母，拼在一起成为“不从那儿走，从这儿走!”灯光熄灭。当灯再亮时，又是开场时的场面，马丁夫妇代替了史密斯夫妇，重复着第一场中的台词……

荒诞派戏剧出现于20世纪80年代初的法国。荒诞派戏剧在内容上表现世界的不可理喻，人生的荒诞不经；在艺术手法上则打破传统的戏剧结构，用不合逻辑的情节、性格破碎的人物、机械重复的戏剧动作和前言不搭后语的枯燥语言来从总体上突现世界荒诞的根本主题。荒诞派戏剧起初并未得到人们的承认，但后来逐渐受到观众的欢迎。

荒诞派戏剧最主要的代表作家是尤金·尤奈斯库（1912-1994）和贝克特（1906—1989）。

荒诞派戏剧的代表作主要有：贝克特的《等待戈多》(1952)、《美好的日子》(1961)，阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)，尤内斯库的《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952），热内的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)等。 除尤奈斯库和贝克特外，重要的荒诞派戏剧作家和作品还有：在俄国出生的法国剧作家阿尔图尔·阿达莫夫（ 1908-1970 ）的《侵犯》（ 1950 ）、《弹子球机器》（ 1955 ），让·日奈的《女仆》（ 1951 ）、《阳台》（ 1956 ）、《黑人》（ 1958 ）、《屏风》（ 1948 ）等。在 50 年代后期，形成了一个国际性的荒诞戏剧流派。英国有荒诞戏剧家哈罗德·品特（1930-2008），著有《一间屋》（ 1957 ）、《生日晚会》（ 1958 ）、《侏儒》（ 1960 ）等 20 多部荒诞派戏剧。美国的阿尔比（ 1928- ）是美国战后最重要的戏剧家之一，著有《动物园故事》（ 1958 ）、《美国之梦》（ 1960 ）、《谁害怕维吉尼亚·伍尔芙》（ 1962 ）等。

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