天仙子·《水调》数声持酒听
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
《剪牡丹》
绿野连空，天青垂水，素色溶漾都净。柔柳摇摇，坠轻絮无影，汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。
彩绦朱索新整。宿绣屏，画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省？
《天仙子》
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径
张先张子野是北宋时期的著名词人，与柳永齐名，擅长小令，偶尔也做慢词。词意含蓄，常常以男欢女爱为题材，情味深婉，构思精巧。因写过“心中事，眼中泪，意中人”的名句，被人称为张三中。又因常常列举自己平生得意之句：“云破月来花弄影”（《天仙子》），“娇柔懒起，帘幕卷花影”（《归朝欢》），“柳径无人，堕絮飞无影”（《剪牡丹》），后将最后一句改为“柔柳摇摇，坠轻絮无影”；因三句皆有“影”字，世称“张三影”。虽为三影，但最为著名的还是那首《天仙子》
这首词不但是张三影的代表作，也是北宋词坛的惊世名篇。老张那天在家听歌吃酒，结果举杯销愁愁上愁，闷闷地睡了一个美容觉，起来后酒是醒了，闲愁还是闷在心里无处消散，于是，引出了更多的伤感。“送春”，送的只是四季的交替；而“春去”，去的却是大好的青春年华。感伤流年，原来正是因为迢迢往事被清晰地记住，其情意之绵绵，铺叙之委婉，可谓极尽惆怅动人之能事。
下片转而为天色渐晚，水禽并眠在池边休息，暮色低垂，渐覆大地。忽然一阵晚风，吹开了云层，露出了朦胧的月光；而在这月色渐浓的时候，园中小花也渐渐抖动，月光斑驳花影婆娑，在光阴的流逝中忽然瞥见那一缕春意盎然的微光，令张先的情思不免异常矛盾。转身回到屋中，拉上重重帘幕，风更大了，世界终于安静下来了。这样的风，明天又会吹得落花满院了吧。
一句“云破月来花弄影”犹如流年中的一簇火花，在哀愁中透露出片刻舒展的芬芳。所以王国维先生在《人间词话》中评论遣词造句时说，一个“弄”字意境全出。既有生动的描写，也有拟人的比喻，天上地下月色花影，在瞬间拥有了灵性，令人心生怜爱。所以，张先常常以此句为荣，对“张三影”的称呼更是十分受用。文人多喜“雅趣”，有三两个小绰号不足为怪；但像宋代文坛这样，对此毫无芥蒂的却并不多。山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田，词中故事渐渐传为一段段文史佳话。当然，张先的趣事中，最为人津津乐道的莫过于“老夫少妻”的风流。
张先耄耋之年，仍然十分风流，80岁的时候竟然娶了18岁的一个美女为妾。苏轼和朋友们得知后，前去拜访，并赞叹张前辈得了这样好的一个娘子，不知道有何体会？张先十分高兴，出口成章，“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”正所谓，看热闹的不怕事大。苏轼听后，连声叫好，当即和诗一首，“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一枝梨花压海棠。”苏轼这首诗摆明了是在调侃张先“老牛吃嫩草”，好在张先为人虽风流，却也豁达，不以为耻，还哈哈大笑。
更令人瞠目结舌的是，张先同志后来竟然以85岁高龄再次纳妾，震惊整个北宋文坛。苏大学士再次赠诗曰，“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”言外之意，老张你这年龄很快就要见上帝了，等你老死的时候，小媳妇照样嫁正当年少的公子哥儿，总不能让人家年轻轻就守寡吧！张先这人说也奇怪，不但不生气，好像还和了一首诗，跟东坡说，“我也就是找个做伴的。”风流是一回事，但这良好而又平和的心态，实在值得后人学习。
在张三影的诗词中，从此流传下来的就不仅仅是他的佳句“云破月来花弄影”了，还有东坡送给他的名句“一树梨花压海棠”。这句诗，以梨花比喻苍苍白发，以海棠比喻少女红颜，写得惟妙惟肖，楚楚动人；既有欺凌的架势，也有娇羞的柔美，深得后世推崇。一千年以后，中国译者用这句著名的诗词，翻译了纳博科夫的经典小说《Lolita》（洛丽塔），取名为《一树梨花压海棠》，用以指忘年恋、**恋及恋童癖。这种高难度的翻译，能够夺得形神兼备的效果，应该也算是张子野同志为中国文学史贡献的一点绵薄之力了。
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