篆刻摘录之基本刀法

执刀如同执笔。在篆刻家手中，刀有“铁笔”之称。正确的执刀方法，能冲切任意，轻便灵活，游刃有余。常见的执刀方法有两种，即： 三指法 ；也称指捏式， 拳握法 ，也叫整握式。

三指法 是以大拇指、食指、中指执住刀杆，成三指鼎立之势，无名指、小指辅贴于中指，中指端离刀刃约1厘米左右，刀杆与印面约成30°夹角，似执钢笔式。执钢笔，三指法已足能书写。执刀，由于石质有一定硬度，为防失控，中指端须顶住石章顶侧，以控制运刀速度，无名指、小指紧贴中指，做到五指齐力，由右向左推进，如下图

拳握法 虎口朝上，整把握住刀杆，刀杆略向前侧（向身外），与印面成60°左右夹角（如下图）。掌、腕、指、臂同时发力，向身内犁进。拳握法由于整把握刀，用臂、腕带动手，力强势足，运刀长驱直入，长冲短切均可。

两种执刀法各有优点和不足。三指法灵活轻便，运刀变化丰富，然而刻较大的印章力量不足。拳握法力强势足，刻大印、巨印，线条雄强浑厚，但灵活性较差，不易表现细微变化。其他还有正刀法、五指斜执法等执刀方法。正刀法刀杆与印面垂直，古人有“执刀如执笔”的比喻，故此法与执毛笔相同。运刀时虽然用腕带动指，但指力毕竟有限，所刻线条软弱，运刀也不够灵活。五指斜执法其实是三指法的变化执法，用于冲刀。此法执刀比三指法平些，五指辅刀杆疾冲，所刻线条迅猛酣畅，具霸悍之气。

运刀法 是刀刃在印面上的切割运动之法。古人在印论中所述名目繁多，十分混乱，有的甚至故弄玄虚，使初学者读后不知所云。其实运刀的基本方法主要的只有两种，即 冲刀法 和 切刀法 。

冲刀法 是沿着笔画向前推进的犁割方法。三指法和拳握法均能使用。三指法，左手执石，右手五指齐力，以刀的一角入石，以腕发力，刀杆横于胸前，与印面成30°夹角，无名指顶住印石上侧端，用力从右至左推进，犁出一条“V”形沟（如图6-6）。 拳握法 ，刀杆竖斜于印面，左手执石，右手紧握刀杆，以刀的外侧角入石，由外向里犁进如（图6-7）。

冲刀法 除以上两种方法外，还有 三指竖冲法 。执刀方法与三指法相同，左手的食指、中指、无名指和小指执石，掌竖于胸前，拇指翘起，顶住刀杆后下侧，两手配合一起发力，由内向外推进。左右两手的分工为：左手除执石外，拇指顶住刀杆负责向前推进，也起杠杆的支点作用，右手只需执稳刻刀，掌握运行方向、刀杆斜度和刻入深浅（图6-8）。这种竖向冲刀法，优点是两手合力，运刀轻松自如，刻直线长驱直入，但圆转和精微处不及三指法灵活。

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冲刀法运刀，应注意起刀刀角入石不能太深，深则运刀不畅。初习冲刀线条不要一冲到底，要一段一段地冲，否则易走偏和线条缺乏凝重之感，待腕下有一定功力后，再习长冲。长冲与短冲相结合，能出现不同质感变化的线条。

切刀法 是刀刃在印面一刀接一刀切割运行的方法。执刀方法与冲刀相同，但刀杆与印面的角度有所改变，约成65°角。切割方法：起刀刀锋以一角入石，运刀方向为三指法向左，拳握法向内（怀里），以入石的后刀角作支点，用力往所刻方向推杆，刀刃徐徐入石，直至前刀角全部入石，再前移接第二刀。重复第一刀的运动过程，刀刀相接，直至完成所需切割的线条（图6-9）。另一种切刀方法是以刀刃的一部分依靠刀角一起一伏运动切割，这种切法被称为 细碎切刀 。

以上两种运刀方法，都有优缺点，所以也就诞生了让两种刀法混合使用的技术，即 冲切混合法 ； 冲切混合法 以冲刀为主，运行中参用切刀，切冲互补，增强刀法的表现力，丰富用刀韵味。

除以上两种运刀方法之外，还有一些辅助性刀法，如 披刀法 、 旋刀法 、 平刀法 等

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披刀法 是在一边刻出的线条较宽，已基本够所需宽度，然后再在另一边用刀披削而过，线条一边光洁，另一边略有锯齿状。这一刀法与两边同等着刀的效果是不一样的。

旋刀法刻白文，线条的两端呈“∑”形棱角，一般用刀角点切割平。用旋刀法能使线条两端产生圆起圆收的浑厚感。方法为：刀角顶住线条顶端一侧，刃口向笔画内转动，便有圆笔之势。

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平刀法 是有时用来刻阳文印清底的刀法。刀刃平着印面，铲入石中，清去线条以外的多余部分，使线条凸起。也有用此法刻线条的，但过于呆板。

1、刻直线练习。在印面用笔画出数道直线，以冲、切刀法镌刻。线条力求直，从中体会直线的运刀、力量和刀锋角度与方向的关系（见图6—11）。　

2、刻圆弧练习。三指法为逆时针方向；拳握法为顺时针方向。运刀时刀石配合，同时发力，以刀就石，以石凑刀（见图6—12）。

基本刻法是刻出笔画的阴（白文）、阳（朱文）线条。方法有 双刀法 、 复刀法 、 单刀法 。

双刀法 是指一个笔画需要用两刀，一去一返才能完成。以刻白文横画为例，沿墨线一侧端起刀，侧锋，刀刃切割墨线边缘，刀角激石在墨线中，似锯齿形，边缘光洁，刻至墨线另一端。将石章调转 180°，用第一刀同样的方法起刀，再刻去线条的另一半。最后刻去两端不齐的燕尾（∑），双刀白文横画即完成（见图6—13）。刻朱文与白文相反，白文是刻去墨线，朱文是保留墨线，刻去线条以外的石面。以刻横画为例，从墨线一端起刀切割墨线边缘，刀锋侧向与白文相反，刀角激去线条外的石面，行至另一端。调转石章180°，用相同的方法刻去线条的另一边。按墨线长度，两端用点切刀断开，朱文横画即完成，笔画呈凸形（见图6—14）。

复刀法 也是两刀完成一个笔画。第一刀从墨线的中心线侧锋入刀，刀角激石刻去墨线的一半，石章不作调转，再以同一方向刻第二刀，刻去另一半。复刀法一边光洁，另一边呈锯齿形，与单刀法有异曲同工之妙（见图6—15）。

单刀法 是一刀完成一个笔画。从线条的一端起刀，视笔画的粗细，控制刀锋的正侧角度，腕指同时发力，运至尾端，墨线全部激掉。线条一边光洁，另一边呈锯齿状（见图6—16）。齐白石的白文印便用此法。单刀比双刀难度要大些，可在腕下有一定功夫后再尝试。

正入正刀法：正锋入石，刀干与石面略有角度。

单入正刀法：侧锋入石，一刀希能刻一划。

双入正刀法：侧锋入石，两刀成一划，方向相反。

复刀法：侧锋入石，一刀不能刻成一划时，向同方向再刻一刀。

冲刀法：正锋或侧锋入石，向前推进。

切刀法：侧锋入石，向下压切。稍具前推之势。

涩刀法：侧锋入石，磨擦前进。

迟刀法：侧锋入石，用力重，稍退即进，行动缓慢。

舞刀法：侧锋入石，一左一右，回荡前进。

轻刀法：正锋或侧锋入石，力轻浅刻。

埋刀法：正锋入石，刀锋压低，贴近石面。

平刀法：刀口平贴石面，铲平底地用。

留刀法：存意而不存形，故无刀可言，只用於转折处之虚笔。

以上所述用刀十三法，经解释后，即知实在没有多少玄奥之处，而只是切冲两式刀法的活用，正锋与侧锋的不同而已。

在刻印过程中，有不称意的地方，可以用复刀或补刀方法修饰整理。复刀是在原刻不尽如意时迫加用刀以弥补，或用力不足再同刻，一刀使效果完满。复刀应注意后加刀与原用刀在方法上要一致，不要显出复刀的痕迹。补刀是在作品完成时，对表现不够充分，或技巧发挥不够理想的地方加以调整修饰。补刀的刀法可区别与原刻刀法，不拘一格地兼施剔、刮、削、旋诸法。复刀和补刀是为了精益求精，避免节外生枝画蛇添足反伤印文的形神和原刻刀法的韵味。

击残是借鉴古玺印流传久远形成的斑驳残缺美意趣，增加印面形式美感的一种手法。如白文印布白块面较整，显得呆板时，可用刀角戳残，铃印后即可显现透气的感觉;朱文印的笔画繁复拥挤处，可将某线条敲断或减弱，以求疏松灵动;或将过于方正严实的外框、印角击残，增加自然生动的趣味。“击残”应是出于构图和印面艺术效果通盘规划的艺术处理，看似随意的击敲，如无驾驭材质机理和用力适度的能力反而会功亏一篑，弄巧成拙，因而不要在无把握时滥用。

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尤克里里新手入门指法：左手拇指的位置垂直于指板、与中指相对、手掌和指板平行，且离开一只笔的距离；右手可采取一指弹，即用大拇指来弹琴，弹4、3、2、1弦。

此外右手还可使用二指法，即大拇指负责弹4弦和3弦，食指负责弹2弦和1弦；三指法，即大拇指负责弹4弦和3弦，食指负责弹2弦，中指负责弹1弦；四指法，即每根手指负责一根琴弦，大拇指负责弹4弦，食指负责弹3弦，中指负责弹2弦，无名指负责弹1弦。

通常情况下，抒情缓慢的歌曲，用一指法来进行弹奏；如果出现十六分音符比较多或者是歌曲速度比较快，又很少的琶音的情况呢，尽可能地用二指法和三指法进行弹奏；没有特殊情况，尤克里里基本上不用到四指法。

尤克里里简介：

中文名称：夏威夷小吉他。

音译名称：尤克里里，乌克丽丽。

十九世纪时，来自葡萄牙的移民带着Ukulele来到了夏威夷，成为当地类似小型吉他的乐器。二十世纪初时，Ukulele在美国各地获得关注，并渐渐传到了国际间。

与吉他的区别：尤克里里只有四根弦，吉他有六根。

与吉他相同之处：都属于拨弦乐器，定音方式相同（四弦三弦二弦一弦的空弦音都间隔为四度、三度、四度）。

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