出生
盛兴是一种扮演男性角色的行业。盛兴分为徐升(旧生派)、宏声、萧声、武声、娃娃，是京剧的重要行当之一。除了红脸、勾连脸的武生，一般的生活方式都是素面朝天，行话叫“帅穿衣”，就是外表比较干净帅气。
徐升(老学生):指留胡子的中老年剧作家。由于性格和身份的不同，可分为从事保安工作或歌手(如扮演皇帝、官僚、文人等)的老学生。)、倚仗把柄的老学究(比如打武将)、不发的老学究(比如打贫困户)。
生:勾红脸是必须的学生，比如演关羽、赵匡胤等。
萧声:指紫菱学生(带野鸡的将军、王子等。)、纱帽生(官生)、范生(秀才)、差生(穷秀才)等等。
武生:作为剧中的武侠人物，穿厚底靴的叫长考(敦子)武生，穿薄底靴的叫短打(佐子)武生。
丹
角色有青衣、花旦、乌旦、京剧蓝调、老聃、铁旦、闺旦。丹娇里的女人都是女人。
青衣:主要是唱歌，扮演贤妻良母的角色。
花旦:又称花衫，特点是花花绿绿。主要扮演皇后、公主、贵妇、侍女、小贩、村姑等角色。
吴丹和京剧蓝调:擅长表演武术的女性。
老聃:大多数是用自己的声音唱歌的中老年妇女。
Net
净角是指脸部涂有彩色图片的被涂人物。看起来不干净，所以改为“干净”的意思。
网分以下角色:铜锤脸、黑头脸，以唱歌为主；架子上摆着五颜六色的面孔，如将军、僧侣、亡命之徒、武花脸和挨打的五颜六色的面孔等。
锤脸叫郑静，架子脸叫副静，吴宫脸叫吴静，吴二脸叫红干净，在表演风格上都有不同的特点。
最后
这种贸易多为中年以上的男性。实际上，在贸易的最后，它专门负责主导歌剧。比如最先出现的人，则相反被称为“在最后”。线的最后，演一个中年以上的男人，大部分都有胡子。细分为老学员，老学员，外地人。
老生:中年男子，角色主要是正面的。
结局:一般他演一个中年人，在同一个剧里演的角色比老人小。传统昆曲整个传奇的开始，照例是结尾的歌词、歌曲朗诵的开始。
外:演的角色大多是老成持重的人，他们扮演的角色范围很广，从重要的朝臣到仆从都有。
丑
剧中丑线勾脸，而“三花脸”是速写。脸型谱和花脸差别很大。
丑行分文丑和武丑。文丑分为方巾丑(文人、儒生)；擅长摔、打、翻、摔等武术角色的吴丑。按动物属来说，丑属牛，牛是笨，丑是笨的代名词。而舞台上的吴丑，也叫张口就跳，却能说会跳，演的是一个活泼乖巧的角色，和牛人的丑傻完全不一样。
京剧的甘丹昆生
旦坤笙是指男生唱旦角，女生唱笙角。这是京剧史上的一道风景。先是男生唱担角，然后女生唱升角；大部分是男生。
这种情况存在于京剧票友中，也存在于其他剧种中，如越剧、楚剧等。时至今日，京剧四大名角——梅、程、尚、荀都是干演员，孟晓冬是昆嵛的代表。现在活跃在京剧舞台上的还有更年轻的甘丹和昆生，而且往往比他们天生的演员还要出彩。
男生演旦，女生演笙，比较受重视，大概有以下几个原因:
第一，传统社会，男尊女卑，不得不为。在封建社会，女孩参与社会活动受到限制。女性，尤其是年轻女性，不能进剧场，更不可能在舞台上演戏。然后就是戏曲中的女性角色，尤其是在京剧成为我们今天看到的独立剧种之前。剧本里的人物大多是才子佳人，剧中的姑娘和丫鬟也多，我们只好用男生来演女舞者。讲究京剧师徒传承，那么在男女平等的当代，还有甘丹昆生的传承。
第二，京剧包括其他剧种，妆容服饰夸张，使得男扮女装，女扮男装成为可能。京剧等剧种的脸谱写意夸张，服饰复杂，更容易掩饰或改变性别。男生演花旦，脸大，五官分明。经过化妆、服饰、打扮，可以很漂亮；漂亮的女生，打扮得漂漂亮亮，留着鬓角，能让年轻学生，尤其是老学生看起来很帅。
第三，京剧或其他剧种对声腔曲调很有讲究，通过修饰可以实现男女声的转换。中国戏曲，尤其是京剧，一般不采用原生态唱法。黄梅戏唱腔中多一点使用原声是个例外。尤其是京剧里，唱假声用的很广，男生也能模仿。喇叭里的小学员也大量使用假声，女生更容易适应。有些老学员的唱法接近原声，女生模仿比模仿假声容易。
四。同一个角色能体现双重优势，戏剧性更强。当男孩扮演一个女人的角色时，他们增加了固有的自尊，这使他们的角色更有意义。女生玩生角，既展现了男性特征，又增加了女生的娇气，让生角更加灵动有活力。
5.因为具有挑战性，演员通常会在文化知识和表演艺术技巧的准备上多下功夫。学戏剧是各行各业中最难的。应该是从小学的。单昆生是一种超越，对起步条件要求更高。要达到一定的境界，比一个真正的演员需要付出更多的艰辛。
京剧的《甘丹昆生》也启发了我们。有时候，因为需要或者为了迎接挑战，我们不得不去做一些过去不熟悉，但又必须做、热爱、精通一行的事情。
