展示和叙述,讲述和讲述区别

在看舞剧《永不消逝的电波》之前，已经看到了一些评论，有点好奇。比如李霞的宣布，在舞蹈中应该是必须的，但是这种几乎不动的动作，舞蹈会如何表现呢？这个要靠看才能找到答案。

这部舞剧并不出名，手段丰富新颖。比如灯光的使用，故事的最后一段说明李霞在身份暴露的情况下毫不畏惧，坚持把电报发出去。像电影里的这种表现，李霞神情坚定地坐在桌前，戴上耳机。在放大的电报中，舞台边缘的黑色逐渐向他靠近，血红色的光在阴影中闪耀。最后，黑色紧紧框住桌子，红字“永别了，同志们，我想你们”出现在周围的黑暗中。然后血一样的红色覆盖了这一小块明亮的区域，暂时变暗，然后被舞台后方发出的白光穿透，纯净透明得像天国。整场演出，演员一个人，没有一点动静。只有音乐中的光影变化，将间谍的降临、对抗、抓捕、牺牲、升华一一呈现，凝练而震撼。

剧中也很好地运用了意象。在很多场景中，人不再是舞台上唯一的表达载体，还有其他内容参与表达。从人体比例到舞台，人体有时候太小了。为了避免一些舞台空被浪费掉，我们可以看到图像被用来在人上面的空之间传递信息:一个人物介绍，一张当年的剪报，或者一些物品的细节，通常会叠加在舞台屏幕上。比如特工在暗房冲洗胶卷的时候，特工的暗房只占舞台的一角。当他看底片的内容时，占据舞台大部分的屏幕空显示出他看到的影像。观众可以认出每一帧，都是上一场演出的定格，包括男女主角和裁缝的接触，透露出他们已经被最好的互联网列为怀疑对象，而此时他们并不自知。

移动场景是该剧的新创造。在计算机的统一调度下，这26个条形场景或等距离静止不动，或移动旋转成不同的组合。如果形象把舞台空从演员上方分割开来，产生压抑感，那么移动的场景就会把舞台从演员周围分割成无数个狭小空的房间，产生束缚感。竖立的场景可以理解为上海的高楼大厦和它们之间的街道。是一个拥挤多变的房间空。早上，成千上万的人从幕后走出来，家庭主妇们在晒被褥，男人们在刷牙，缝纫店挂上了牌匾，男主角和他的妻子告别了工作。然后人们回到现场，重新出现。场景前后人的若隐若现，展现了大都市大门的隔膜与敞开。当一个场景移动时，就像人们在街上行走和奔跑，具有不同的变换场景的效果和场景氛围。

作为一部知名的舞剧，人依然是最重要的表现载体，甚至坐着都是重点。剧中有很多优秀的舞蹈片段，比如街头的伞舞，家里的双百网舞，追击中的群舞，回忆舞，闪回舞等等。从肢体语言来看，有很多哑剧表演，比如男女主角初次见面时的同性恋握手，然后夫妻手挽手走路，坐着发电报，坐在人力车里，都是精致准确的栩栩如生的拟像。这部分表演符合生活，容易让观众理解。舞蹈段反映的是主人公激荡的内心或强烈的动态场景，是故事中被“发挥”的部分。里面有很多专业的舞蹈技巧和词汇，观众对这方面的理解可能会因为对舞蹈专业的熟悉程度而略有不同。比如《晨曲》的片名虽然表明这是一场晨舞，但它却在我的眼里跳了大概一整天:从早上的火堆的勤勤恳恳的做饭，到白天与邻居的友好交流。但不管具体怎么理解，整个舞蹈的温馨美好的感觉是共通的。我认为这种宁静一方面显示了杰出的潜在作品。兰芬已经完全融入了日常生活，她的奇特是毋庸置疑的。另一方面也表现了她和所有女人共同的一面，和老公在一起很幸福。这个舞蹈准确地表现了兰芬的能力和美德，对兰芬形象的塑造起了很大的作用。

表现李霞形象的舞蹈片段可能是得知同志牺牲后的情绪舞蹈。当然，男人的心不仅限于家庭。他更关心党的事业。报纸上报道的大量同志牺牲的消息让他震惊。那一刻，他想象着战友们的苦难，双手握拳，痛苦地跪在地上，然后大张旗鼓地跳跃起舞，流露出无尽的怨恨。一系列强有力的动作改变了以往的谦逊和优雅，表现出强烈的爱恨情仇和叛逆性格。这支舞把一个共产主义者带到了一个隐蔽的前线。

作品的最高境界是以自己的形式生动地讲述一个故事，杂技剧、舞剧、话剧都是如此。挖掘现有手段的潜力，创造可行的新手段，使“新”与“旧”交织，这也是《永不消逝的无线电波》的启示。