马三立有几个儿女

马三立的徒弟都有谁？ 马三立的徒弟和儿子介绍

相声大师马一直深受观众喜爱，对相声的发展影响很大。马史的相声雅俗共赏，尤其是在天津 没有门派，也没有马 声明。

马李三的徒弟

闫晓茹、、张、金、班德贵、连、常、高晓林、、王小语、方晓文、任晓海、尹、于宝林、常宝峰。

颜孝孺先生生于1913年，30年代师从马先生。因为他比马大一岁，所以成了声乐界特别的一对师生恋。最喜欢的是颜晓如老师在《武荡子》中学唱乔青秀，成绩斐然。他与尹寿山搭档，配合默契，展现了一个老艺术家深厚的基本功。严孝如先生于1985年病逝。

班德贵先生生于1920年，1950年师从马先生。他的筷子艺术精湛，台风中稳扎稳打。为赵新民和刘文亨工作，听起来潘基文的声音与后来加入刘文亨的王文玉非常相似，而且并不沉闷。他是一位优秀的相声大师，班德贵先生于1997年去世。

于宝林先生生于1921年，1953年师从马·李三。90年代末，茶馆相声成立，为相声的传播做出了积极贡献。他的表演风格和马史的相声一样，都是描写小人物和天津市民的。他是相声界的四宝之一。于宝林先生于2005年4月1日因病去世，享年84岁。

连先生生于1926年，1934年师从马先生。上世纪50年代，我家搬到甘肃，在那里度过了半个世纪。他为促进相声艺术做出了自己的牺牲。2009年3月1日，连先生因病逝世，享年83岁。

林先生出生于1926年。早年师从马·，后赴安徽。他的表演热情而真实。90年代，我回到天津录制传统相声，留下了宝贵的资料。2009年10月19日，的林先生因病去世，享年83岁。

李文华先生出生于1927年，1962年他被调到中国广播说唱团。先后为、、马季和封侯。表演风格叫 lsquo枯萎的负担 rsquo。1978年，他开始与姜昆合作，随后因喉癌离开舞台。20世纪80年代，他与马有着深厚的友谊，李想当老师，马想当学徒，但由于种种原因，马的去世未能如愿。2008年11月11日，代父收徒，师从马完成心愿。2009年5月9日，李文华先生因病去世，享年82岁。

常先生生于1930年。他是相声创始人常的第四子，相声演员常的第四弟。他的艺名是四个蘑菇。1950年随马学习，他的表演充满感情。《昨日》《追根溯源》等相声段子的幽默，饱含情感，发人深省。八十岁了，他仍然活跃在相声舞台上。

尹先生生于1938年，相声艺术家尹寿山之子，幼年随马学习。经营茶馆相声的于宝林和冯宝华是当今茶馆相声中最受欢迎的老艺术家。

常宝丰先生生于1947年，是常先生的小儿子。1984年师从马，演奏风格洒脱，声音清脆，有常、马风格。

范振钰先生生于1927年。1950年，班德贵先生还是马大师的弟子时，拜班德贵为师，成为马的弟子。表演风格冷峻搞笑，与高英培搭档时，掀起超高人气，是金门相声的代表人物。2008年11月17日，范振钰先生因病去世，享年81岁。

童佑威生于1946年，马树春生于1954年。他们是同一所学校的兄弟姐妹，曾师从于宝林。表演幽默风趣，展现了“奥运梦”、“蔻驰梦”等段子中幽默的一面。尤其是天津快板《黛玉去四方》受到了大家的一致好评。童佑威的腔调和马李三大师差不多，和马树春是两位当红艺人。

黄族民先生生于1950年。他是马志明先生的弟子。大部分给他们师傅的杯子都是母子组合，包袱很响，师徒表演效果火爆。虽然是冠军，但也有小人的表现特点。他是马志明先生的最佳搭档和优秀弟子。

赵津生先生出生于1957年，师从范振钰，是马史相声的第四代传人。模仿马、、、等名家惟妙惟肖，表演多以爱占小便宜的人为主，称为 lsquo小眼睛 rsquo。2010年出现在央视春晚上，现在活跃在茶馆里。

马李三的儿子

长子马志明，次子马振，三子马志亮。

男，回族，当代著名相声大师马的长子。他被喜爱他的观众尊为 马师傅 。1945年农历7月14日出生于天津，受家庭影响，自幼喜爱相声、戏曲。1957年考入天津戏曲学校学习武术。1962年调入天津曲艺团，正式开始说相声。 文化大革命 被迫害期间，他被发配到农村，积累了深厚的相声功底。80年代，相声大师后先生收其弟，拜已故相声前辈为师。马志明为人坦诚，不弄虚作假，为人低调，传统艺术功底深厚，赢得了 马祥生 的精髓，形成了不温不火、不耐烦、不吆喝、没肉没盐的艺术风格。听完他的相声，观众会回味无穷，形成马独特的魅力。作品可以让孩子不哭，让病人笑。文武全才，堪称文索宗师，也是历史上武索最杰出的代表。代表作有《报名》、《地理图》、《论拳》、《大侍卫》、《文章会》、《开粥厂》、《卖挂票》、《纷争》、《五味》、《黄袍换身》等。马志明先生是当今声乐界资历最高的演员，属于演员中的珍贵一代。

马先生的小儿子，一直随父母生活。父亲说他的脸 没有交易 所以不允许他说相声。因此，由于父亲的阻挠，已被军队文工团录取的马志亮没能进入这个行业。马认为，如果智良不能成为一名优秀的相声演员，他会从小糟蹋马家的相声。从大的方面来说，它破坏了相声艺术。智良说， 我不怪我父亲。他是对的。我能理解。 他太爱相声了！

在马志亮眼里，他的父亲是一个诚实坦率的人。智良说，他是个老派、传统、不谙世事的人。那甚至有点固执。不过，这是智良敬佩父亲的一个方面。

有这样一个故事让智良记忆犹新，这也是他在动荡中度过童年的原因。虽然他们家为此吃了不少苦头，但就是这样一件事，奠定了父亲在智良心中不可替代的地位。

50年代末大跃进时期，浮夸之风在中国盛行，当然民间艺术团也受到影响。年初的一次工作准备会上，领导让所有演员下定决心。于是，人们争先恐后地说，一年创作了多少作品，大段的，小段的。马李三静静地坐着，在掌声和口号声中看着这一切。当有人站出来说一年要创作15部相声作品时，他不禁皱起了眉头。

领导找到了马，他还是沉默着。 马李三，做个手势。 马李三不慌不忙地从椅子上站起来，用他惯常的语调缓缓说道， 我决心一年创作5万部相声作品。 人们顿时安静下来，没有掌声，也没有欢呼声，大家面面相觑。 你相信他们说的吗？ 马李三质问领导，言语中带着明显的愤怒。事后，劝马说 大叔，你不能走个形式，谁知道那是废话。 马李三仍然生气地说， 我没有错。 结果，马在很快就被打成了右派。