倘若一位建造者为某人建造一幢房子，但工程不完善，那这一工程应由该建造者本人出资修缮。——汉谟拉比
埏埴以为器，当其无，有器之用；凿户牗为室，当其无，有室之用；故有之以为利，无以为用。——老子
时间是运动中的材料。——伊壁鸠鲁
建筑依赖于秩序、布局、和谐、对称、恰当和经济。
人是万物的尺度。——马库斯·维特鲁威
养眼皆美。——托马斯·阿奎纳
所有的认知始于感觉。——列奥纳多·达·芬奇
一座房子就是一个小城市。——安德列·帕拉第奥
建造房屋是用于居住的，而不是用于看的。——弗朗西斯·培根
想象力是观察力的再次组合。——大卫·休谟
建筑是固体的音乐。——约翰·沃尔夫冈·歌德
建筑是凝固的音乐。——里德里希·谢林
建筑的任务时将实用和功能的东西变成美好的事物。
所有伟大的时代都在它们的建筑风格中留下了自己的印记。我们为什么不试着去发现一种自己的风格呢？——卡尔·F·申克尔
美是幸福的许诺。——司汤达（马利-亨利·贝尔）
建筑师很少住在自己建造的房子里。从这个意义上，他令人想起当代哲学家。——路德维希·伯约尔纳
美是功能的许诺。——霍拉提奥·格林诺夫
所有事物都建立在结构的基础上。——维欧勒·勒·杜克
功能和环境决定形式。——丹克玛·阿德勒
无论如何，你首先必须是人，其次才是艺术家。——奥古斯特·罗丹
多才是多。
我并非玩弄艺术之人，而是工作之人。——安东尼·高迪
功能主义并非总能功能化。
重复是一种犯罪。——吕西安·克罗
形式服从功能。
人如建筑，建筑如人。——路易斯·沙利文
野蛮人不做的事，建筑师来做。——维尔纳·冯·海登斯坦
在有机建筑中，局部须与局部关联，如同局部须与整体关联一样。
形式与功能是一个整体。
建筑是生活的框架。
我相信，当一幢房子成为艺术品时，它就不仅仅是一个家。
建筑是不会错的，错的是建筑师。
建筑超乎感觉之外。——弗兰克·劳埃德·赖特
装饰就是罪恶。
一座房子必须取悦每个人，一件艺术品无需取悦任何人。
除非是一种改进，否则任何发明都没有意义。
——阿道夫·路斯
美来自人简单而纯净的内心，它形成了生命的平衡，也就是我们所谓的意识平和。——拉斯·索克
还有什么比清晰更为神秘？——保尔·瓦莱里
每件物体必须为其更大的整体而设计；烟灰缸为桌子设计，桌子为房间设计，房间为住宅设计，直至最后你设计环境及整个区域。
建筑的必要条件是：映射、和谐与有机。——埃利尔·沙里宁
生活方式对一个文明国家而言是一种文化。——埃纳尔·毕克
我们塑造了建筑，随后建筑也塑造了我们。——温斯顿·丘吉尔
建筑的目的是创造尽善尽美。——布鲁诺·陶特
艺术是一种谎言，却使我们认识真理。——巴勃罗·毕加索
在中国木构架建筑中，最常用的屋顶有六种：硬山顶、庑殿顶、悬山顶、歇山顶、卷棚顶、攒尖顶。1、硬山顶：屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡，左右两面山墙或与屋面平齐，或高出屋面。高出的山墙称风火山墙，其主要作用是防止火灾发生时，火势顺房蔓延。然而从外形看也颇具风格。（屋面双坡，两侧山墙同屋面齐平，或略高于屋面。）
2、庑殿顶：屋面四坡五脊。前后两坡相交形成横向正脊，左右两坡与前后坡相交，形成自正脊两端斜向延伸到四个屋角的四条垂脊。屋檐向上微翘，四面坡略有凹形弧度。又名四阿顶。唐代以前，正脊短小，四面坡深，明代以后正脊加长。
3、悬山顶：屋面两坡五脊，一条正脊，四条垂脊。正脊两端伸出山墙，与脊头平齐顺垂脊修造外沿以保护檀头不受风雨的侵蚀。（屋面双坡，两侧伸出山墙之外。屋面上有一条正脊和四条垂脊，又称挑山顶。）
4、歇山顶：屋面是悬山顶与庑殿顶的组合，上三分之二为悬山顶，下三分之一是庑殿顶，因而形成四坡九脊的造型，九脊分别是一条正脊，上部四条垂脊，四角与垂脊间有四条戗(qiang)脊。（即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面。有一条正脊、四条垂脊，四条依脊组成，所以又称九脊顶。）
5、卷棚顶 ：整体外貌与硬山、悬山一样，唯一的区别是没有明显的正脊，屋面前坡于脊部呈弧形滚向后坡。如果说上述四种屋面棱角分明，显出一种阳刚之气，那么卷棚顶就颇具一种曲线所独有的阴柔之美。
6、攒尖顶：是圆形和正多边形建筑的屋顶造型。除圆形攒尖顶无脊外，屋脊自屋面和各角中心屋顶汇聚，脊间坡面略呈弧形。江南各式屋顶的屋檐与屋角的起翘都大于北方，然以攒尖顶最为悬殊，有飞檐之称。这种形状既易雨水的排泄，又有轻盈欲飞的美感。
在中国古代遗留下来的建筑精品，除去上述单一造型的屋顶外。还有由这些单体屋顶组合而成的复杂形体：北京故宫、颐和园和被烧毁的圆明园都是以屋顶形式的主次分明、变化多样，来加强感染力的，尤其令人惊叹不已的是故宫角楼屋顶的组合造型。
中国古典建筑的外观特征极为明显，都由屋顶、屋身、台基三部分组成，史称"三段式"。此"三段式"迥异于欧洲古典建筑的"三段式"，有着独特的风格。三段式之中以大屋顶最为典型。中国古代建筑，在形态上的显著特征是大屋顶。房顶不但体形高大且是曲面形，屋顶四面的屋檐是两头高于中间，整个屋檐形成一条曲线。从汉代初得雏形至明清规格化，屋顶形式经历了漫长的演变历程，形成了完整的体系。我们眼前的这座建筑，与史称的"三段式"，在结构上是不完全一样的。瓦顶覆盖在与立柱联结的正梁上面，顺而向下倾
斜，形成美丽的曲线。边用头瓦，其色彩则与众不同。屋顶平缓坦然的坡度突出了建筑物雍容端庄的形态，蒙生庄严雄伟的气势。它的最高层为大屋顶中间部分的屋冠，实际是研究所宽敞的会议厅，然而却犹如屋上又有一座古色古香的小古楼坐落在那里。中国古代建筑造型优美,尤其以屋顶造型最为突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。但是无论庑殿顶也好，歇山顶也好，都是大屋顶，显得稳重协调。屋顶中直线和曲线巧妙地组合，形成向上微翘的飞檐，不但扩大了采光面、有利于排泄雨水，而且还增添了
建筑物飞动轻快的美感。
所以大屋顶应是五个，如果你认为是三个的话，那我想就是中国江南的三大名楼——黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁和故宫的类型吧，那就分别是攒尖式、歇山式，和庑殿式了！
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