古琴制作流程

古琴制作方法

一台古筝是由一块面板、一块底板、两块侧板、一块筝头板、一块筝尾板、一块弦轴板、三块音梁板组合而成的。蒸煮，断料，开凿，等程序。具体方法如下：

1、选木料，主要为紫檀、红木、楠木、色木、椴木、松木、桐木等

2、木材表面经过刨光后，分清材质的好坏，不达标准的予以报废，达到标准的再按照筝的等级区分出高中低档。

3、下料、刨光。

4、抽湿、烘干。就是制作前的最后一道木材处理。

5、筝体制作，打磨定型。

6、开凿内部空间，不要用力过度，否则会裂开。

7、观察是否开裂，进行涂漆处理，然后进行晾晒。

8、开始装琴码（雁柱）对音质的发挥起着关键性的作用。琴弦的质地偏柔或者偏硬、发出噪音或容易断弦、脱丝等，都与弦本身的质量有关的。

9、对琴体进行装饰，可以根据自己的风格。

10、装琴弦固定器。

11、装琴弦并进行调试。在调试的过程中，主要是区分音色。

古琴，它不仅是一种乐器，更是一种艺术，更是一种“道”的彰显，凝结着一代代中国人的智慧。斫琴师们沿用唐朝流传下来的古琴制作工艺，几十年如一日地将自己的心血倾之，严格恪守一道道传统工序，才让传统手工古琴得以传之至今。可以说，每一件古琴，都是历史的活化石。今天，我们一起来了解一下古琴制作传统技艺和工序。

第一步：选良材

制作古琴的选材

“巧妇难为无米之炊”，再心灵手巧的师傅也难在一块朽木上制作一件精美的古琴。所以，历代古琴制作的关键就是选择良材，一般，在选择木料时非常讲究，面板、底板都要纹理顺直、硬度适中，没有疤和虫蛀，天然干燥的桐木，或者是有几百年历史的杉木是制作面板的理想之选，而坚硬的梓木更多用作底板的制作原料。

第二步：塑外观

制作古琴的造型

古琴造型取自“天圆地方”，底板平直，面板圆拱，这也和我们祖先对世界的认知相通。在这个工序中，斫琴师主要规范古琴的形制和面板曲率。古琴琴面曲率、琴面与琴弦距离，影响着古琴的演奏效果。所以，在这一制作环节，对斫琴师的经验、技巧要求极高。

第三步：凿槽腹

给古琴凿槽腹

槽腹结构即共鸣腔结构，它的大小、比例、造型，会影响到两个共鸣腔的频率、相互音程关系等，对古琴音量、音质产生重要的影响。可以说，它决定了古琴的音色。

第四步：装木胚

古琴装胚

古琴的面板和底板分属两块木材，如何才能把它们紧紧粘合在一起，形成发音的共鸣箱？斫琴师会选用生漆胶合，然后用绳子把上过胶的两块板均匀地捆扎。等待面板和底板完全粘合了，再镶嵌岳山、焦尾等配件。

第五步：裱布

古琴裱布

在裱布之前，先将古琴表面清洁，修补平整，不能有凹凸不平的地方，上一道透明底漆后再阴干。麻布事先要放进稀释漆里浸泡，然后再均匀地裹在琴胚上，放到阴凉处阴干就可以了。

第六步：上灰胎

古琴上灰胎

上灰胎不是一蹴而就的，而是一道反复的工序。斫琴师先把裱布修平整后，上第一层粗灰胎，然后阴干、打磨，再依次上中灰、细灰。通常，灰胎是用鹿角打磨成的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、细灰。每一道工序都要保持灰胎厚薄均匀，而且经过反复阴干、打磨、补灰，因为灰胎干后非常坚硬，打磨很费劲，需要非常细致和较长的制作周期。

第七步：装琴徽

古琴装琴徽

十三个琴徽主要用作泛音位置的标识，也提供了准确的音位位置。斫琴师会根据全弦长来分段排定，一般先定中间七徽，再依次向两边排列排定。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米。

第八步：髹漆

古琴髹漆

先刷一层黑色的不透明大漆，阴干后再打磨。如果有大小眼不平整的话，需要用细灰加大漆混合补平。用色漆在琴胚上作出花纹，等到彻底阴干之后再刷一层透明大漆，反复阴干，最后将纹样用磨砂纸打磨出来就行了。

第九步：擦漆

古琴擦漆

擦漆过程中，需要3到5次的反复阴干、打磨工序。擦漆的次数越多，漆面越光亮。一般，古琴分亮光漆面、哑光漆面：不擦漆只刷透明大漆、直接推光的，为亮光漆面；刷完大漆先打磨，然后再推光的，为哑光漆面。

第十步：推光

漆面推光

推光，是指斫琴师用棉团、头发团或真丝团，蘸生植物油推擦琴面。经过反复摩擦大约10到20遍的样子，从而让琴面达到“漆光如镜”的效果。

第十一步：装雁足

给古琴安装雁足

龙池、凤沼，是古琴两个一大一小的共鸣箱，雁足的位置刚好是这两个共鸣箱的分界点。

第十二步：安琴弦

给古琴安装琴弦

古琴上有七根琴弦，从外向内依次为宫、商、角、徵、羽、文、武。安装琴弦会按照一定的顺序，先上五弦，再依次把六、七弦缠再右边的雁足上，随后把一、二、三、四弦，缠到左边雁足上。

最后一步：调音

给古琴调音

每张古琴都有自己的特点，所以抚琴前都要按照定音调弦法来定音，一般先定五弦，松紧合适，否则定音过高后，七弦容易断掉；过低的的话，弦的张力就不够，影响发音。按照五弦的音，再来调其他弦音，这样一张完整的古琴才算制作成功。

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